הצלת חור העלילה של הזקן הפרטי של ראיין הוסבר

הוותיק הקשיש בתחילת ובסופו של הצלת טוראי ראיין גורם לקהל לתהות אם זיכרונותיו ממלחמת העולם השנייה היו מדויקים.

מה שמכונה 'חור העלילה של הזקן' להציל את ריאן הפרטי אולי הרגיש לא הגיוני עבור רבים, אבל זה היה מבלבל יותר אם הוא היה מנסה להיות מציאותי יותר. אפי המלחמה עטור האוסקר של סטיבן שפילברג להציל את ריאן הפרטי זכה לשבחים ביקורתיים על הריאליזם הקשה שלו ותיאורו הגרפי של הקרב בחוף אומהה בנורמנדי ברצף שנותר כפסגת הז'אנר. טום הנקס מככב כשומר הצבא האמריקני ג'ון ה 'מילר, מנהיג חוליה המורכבת מחיילים הרואיים כמו פרט ריצ'רד שפשוף (אדוארד ברנס) , סמל מייק הורוואת '(טום סיזמור), וטוראי אדריאן קפרזו (וין דיזל). הם שוקעים מאחורי קווי האויב בחיפוש אחר צנחן חסר, השם הפרטי ג'יימס פרנסיס ראיין (מאט דיימון).

הסרט נפתח בכך שוותיק מבוגר (הריסון יאנג) מבקר בבית הקברות האמריקני בנורמנדי ונופל על ברכיו מול מצבה. לאחר צילום מקרוב בעיניו, שאר הסרט מתחיל להתרחש ב- 6 ביוני 1944, היום הגורלי של פלישת נורמנדי. מילר שורד את D-Day ומצטווה על ידי הגנרל ג'ורג 'סי מרשל (הארב פרסנל) למצוא את טוראי ראיין ולהחזיר אותו. מילר וחולייתו עוברים גיהינום כדי לממש את משימתם, כולל רגע מתסכל שבו הם מוצאים ריאן מטורף אחר (נתן פיליון). הקבוצה בעיקר מקריבה את עצמה למשימה, אך מצליחה לחלץ את ריאן, שנחשף אז כוותיק הקשיש מרצף הפתיחה.

קשור: להציל את סצינת הסכינים של רייאן הפרטית היא המחרידה ביותר

גילוי הזהות של הוותיק הוא גילוי רגשי מאוד. אף על פי שלראיין אין מעט זמן בהשוואה לשאר החיילים, העובדה שהוא חי חיים ממושכים מסכמת למעשה את משמעות ההקרבה של מילר עבורו. עם זאת, העובדה שכל הסרט ממוסגר בין הגעתו של ריאן הזקן לבית הקברות לבין תגובתו העזה למצבתו של מילר מרמזת על כך שכל האירועים המתוארים בסרט נובעים מזיכרונו. הבעיה הברורה בכך היא שריאן נעדר מרוב זמן הריצה של הסרט. ג'ון ה 'מילר של טום הנקס הוא הגיבור האמיתי, שכן נקודת המבט שלו היא זו שמקדמת את הסיפור קדימה. אם הסרט הוא באמת פלאשבק מורחב, זה לא הגיוני שראיין היה יודע בדיוק מה היה על מילר והחוליה שלו לעבור כדי להציל אותו, ועוד יותר מכך בהתחשב בכך שחלק מהסגל מת לפני שהוא יכול לפגוש אותם ושהאמיתי היחיד האינטראקציה שראיין חלק עם מילר לפני מותו הייתה העצה המרירה הקצרה של האחרון: 'להרוויח את זה.'

ואילו סטיבן שפילברג יכול היה למצוא דרך ברורה יותר למסגר את האירועים שהתרחשו במלחמת העולם השנייה, התווית של 'חור העלילה' נופלת מעט ממשקלה. אם פלאשבקים צריכים להיות נאמנים לחלוטין לזכרונות הדמות שחוותה אותם, אז כל הפעולה תהיה מוגבלת אך ורק לפרספקטיבה של אותה דמות. ברגע שהמצלמה התחילה להראות משהו שהדמות לא ממש תצליח לראות, הפלאשבק יתחיל לסטות מ'האירועים האמיתיים '.

דרושה מידה מסוימת של חופש כדי להראות חלקים חיוניים אחרים בסיפור, אם כי מקובל גם שסרטים מנצלים את איכות הפלאשבקים הזו כדי לספר סיפור המסטה ברצון מן האמת, כמו במקרה של מותחן הפשע של אקירה קורוסאווה. ראשומון ומספריו הלא מהימנים של פשע על ידי דמויות שונות. זה לא המקרה כאן, עם זאת, שכן אחת התכונות החשובות ביותר שלה היא זה להציל את ריאן הפרטי מבקש להראות במדויק את פניה האמיתיות של המלחמה. הסרט היה מבטל את המסר שלו אם הוא משתעשע בקהל.

כמובן, להציל את ריאן הפרטי לוקח את חופש הפרספקטיבה של הפלאשבקים לקיצוניות, כשרוב הסרט מתרחש מחוץ לנקודת מבטו של ראיין. עם זאת, הדבר יכול להצביע על כך שהצנחן שמע דיווחים הרואיים על מסעו של מושיעיו להציל אותו, מה שמשפר עוד יותר את זכרם כגיבורים אנוכיים ומסביר מדוע ריאן כל כך נחוש בביקור בקברו של מילר אחרי כל כך הרבה שנים.