יקומים משותפים מתים, יחי היקום המשותף החדש

עידן היקום הקולנועי המשותף הסתיים; הוליווד עברה כעת לרעיון של יקומי טרנסמדיה במקום זאת. בשנת 2008, אולפני מארוול הוציאו את הסרט הראשון שלהם במימון והפקה עצמאית, איש הברזל . זה נתפס כהימור אדיר - אבל הייתה לו השפעה מתמשכת על הוליווד.

הנשיא/סמנכ'ל התפעול דאז דיוויד מייזל האמין בפוטנציאל של יקום קולנועי משותף, בהשראת רופפת מלחמת הכוכבים זִכָּיוֹן. כפי שסיפרה מייזל THR , הוא האמין שלמארוול יש פוטנציאל לערבב דמויות יחד, בדיוק כפי שעשו בקומיקס,' כך שכל סרט יוכל להפוך למוביל לסרט הבא, ובעצם, אחרי הסרט הראשון, כולם סרטי המשך או כמעט סרטי המשך. זה היה הימור; שום דבר כמוהו מעולם לא נעשה בעבר על המסך הגדול. שאר חלקי הוליווד צפו בקסם כשיצא הגל הראשון של סרטי מארוול, אבל ב-2012 הנוקמים היה ברור שזו הייתה הצלחה אדירה. אולפן אחד אחר ניסה נואשות לשכפל.

קשורים: כל סרט ותוכנית טלוויזיה בודדים מגיעים לדיסני+

רוב האולפנים זלזלו בקושי בבניית יקום קולנועי קוהרנטי, מכיוון שלשינוי בודד בסרט אחד יש אפקט אדווה על זיכיונות רבים. זה גרם למאבקי כוח במארוול, עם פרופיל גבוה מחלקים בין אולפני מארוול ל-Marvel Entertainment בשנת 2015 כתוצאה מעימות פנימי. DCEU של האחים וורנר ראה בעיות מסיביות, כאשר האולפן התהפך במהלך הפקת סרטים כגון יחידת המתאבדים ו ליגת הצדק , מה שמוביל להתחלה לא קוהרנטית ליקום הקולנועי. ובכל זאת, עד כמה שזה עשוי להיות קשה לתאם יקום קולנועי, הדברים עומדים להסתבך הרבה יותר - כי הוליווד עוברת מהיקום הקולנועי למשהו אחר לגמרי.

כמה עונות של בני אנרכיה

העתיד של זכיינות נמצא בטרנסמדיה

שוב, אולפני מארוול הם פורצי דרך. בשנים הקרובות נראה היקום הקולנועי של מארוול משנה צורה, עם תוכניות טלוויזיה קשורות שיושקו בשירות הסטרימינג של דיסני+. אלה יציגו שחקנים מהסרטים עצמם, כולל אנשים כמו הסקרלט מכשפה של אליזבת אולסן, לוקי של טום הידלסטון, קפטן אמריקה החדש של אנתוני מאקי וחייל החורף של סבסטיאן סטן. יתרה מכך, לא רק שסדרות הטלוויזיה הללו ייחשבו כקאנוניות ב-MCU, הן גם יידרשו לצפייה לכל מי שרוצה לחוות את הסיפור המלא. מכשפה סקרלטית של אליזבת אולסן תככב בשיתוף פעולה WandaVision לפני החזרה למסך הגדול פנימה דוקטור סטריינג' ברב-יקום הטירוף , בעוד דמויות חדשות כמו Ms. Marvel, She-Hulk ו-Moon Knight יוצגו בדיסני+ וימשיכו להופיע בסרטים.

זו כבר לא גישה 'קולנועית'; אלא, זוהי 'טרנסמדיה'. זה מתייחס לגישה לסיפורים שמתעלה על כל צורה של מדיה, ויש מובן שהוא לא חדש. מלחמת הכוכבים היה אחד מהמבשרים, והתרחב במהירות מהמסך הגדול לספר קשור שפורסם כבר ב-1978. אבל באופן מסורתי, גישות טרנסמדיה לזכייניות סרטים הן די רופפות, כאשר תוכן נוסף נתפס כהזדמנות סחורה ולא כחלק בלתי נפרד מסיפור הסיפור. תחת ג'ורג' לוקאס, למשל, לוקאספילם הקים רמות של קאנון. קשרים היו קנוניים עד לרגע שג'ורג' לוקאס סתר אותם בסרט, ואז הם זכו להנחה; כך לוקאס היה מסוגל לפעול ללא כל מגבלה על היצירתיות שלו, וכל שאר האנשים שזכו לשחק בארגז החול שלו נאלצו להסתגל לשינויים האחרונים שלו. דמויות וסיפורי רקע שלמים הוצגו ברומנים ולאחר מכן הודחו כתוצאה מהפריקוול. אולפני מארוול פעלו באותה צורה, כאשר מארוול טלוויזיה מפיקה תוכניות טלוויזיה לכאורה ב-MCU, אבל עם מערכת יחסים חד כיוונית בהחלט; הם הושפעו מהסרטים, אבל לעולם לא תהיה להם השפעה עליהם בתורם.

זיכיונות הטרנסמדיה ה'חדשים' יותר נוקטים בגישה שונה. הם ארוגים הרבה יותר, עם סיפורים קופצים ממדיום אחד למשנהו, עם יועצים יצירתיים שמנסים למזער קונפליקט או - בצורה חכמה יותר - עם חזון של אדם בודד שמניע אותם. לוקאספילם התחייבה לגישה זו לאחר שנרכשו על ידי דיסני ב-2012, וניתן לראות בבירור את ההשפעה בהצלחת הטרנסמדיה סביב Rogue One: A Star Wars Story , או ב-cameo in של דארת' מול סולו: סיפור מלחמת הכוכבים - מובן רק לאנשים שצפו בסדרות אנימציה שונות גם כן. אולפני מארוול הולכים כעת בעקבות לוקאספילם - והם לא היחידים.

קשור: מלחמת הכוכבים: כל מה שאתה צריך לקרוא כדי להבין במלואו את עלייתו של סקייווקר

כל יקומי הטרנסמדיה בעבודות

מלחמת הכוכבים ו-Marvel Studios מאמצים את הפוטנציאל של עולם טרנסמדיה עשיר וארוג היטב. במקרה של לוקאספילם, האולפן מנצל את ציר הזמן הנרחב של הגלקסיה הרחק הרחק כדי להשיק יוזמות טרנסמדיה שונות שנקבעו בתקופות שונות. בשנה הבאה יושק מה שמכונה 'פרויקט זוהר', יוזמת טרנסמדיה שחוקרת את עידן הרפובליקה הגבוהה, 200 שנה לפני אירועי מלחמת הכוכבים: פרק א' - אימת הפנטום . סיפור זה יסופר ברומנים, ספרי מבוגרים וקומיקס בהוצאת מארוול ו-IDW כאחד. מעניין שלמרות שיש מספר סופרים המעורבים בפרויקט, נראה שצ'רלס סול הוא האור המנחה - האיש עם החזון, שלא לדבר על מחבר הספר הראשון.

נראה שהיריבה העיקרית של מארוול, האחים וורנר, מזהה גם את הפוטנציאל של הטרנסמדיה. מאט ריבס הבטמן יציג את רוברט פטינסון כגלגולו האחרון של האביר האפל, והאולפן נחוש ליצור יקום שלם מרוכז סביבו. על פי HBO, הם מתכוונים להשיק לאחרונה סדרת טלוויזיה של משטרת גות'אם סיטי שהוכרזה יקום באטמן חדש על פני מספר פלטפורמות.' כל הסימנים מצביעים על כך שבדיוק כפי שאולפני מארוול מודרכים כעת על ידי קווין פייג' ונראה כי בראשו עומד פרויקט Luminous צ'ארלס סול, מאט ריבס עומד במרכז היקום המשותף הזה. הוא שניהם כותב-במאי של הבטמן ומפיק של סדרת ספין-אוף זו, מה שמבטיח נרטיב וסגנון עקביים.

אפילו רשתות טלוויזיה מתחילות לזהות את הפוטנציאל הטמון בטרנסמדיה. קח לדוגמא, רופא ש ; סדרת הטלוויזיה של ה-BBC עומדת לחוות את היוזמה הטרנסמדיה האמיתית הראשונה שלה בסיפור בשם 'The Time Lord Victorious'. זה יציג את פול מקגאן, כריסטופר אקלסטון ודיוויד טננט כגלגולים שונים של הדוקטור, ותספר סיפור בודד שנטווה בין ספרי אודיו, גיליונות מגזינים, רומנים, קומיקס ואפילו חדרי בריחה. בינתיים, מסע בין כוכבים - זיכיון טרנסמדיה היסטורי אחר, שסיפוריו סופרו באופן מסורתי בסרטים ובתוכניות טלוויזיה - החל סוף סוף לשקול ספרי קשירה כקאנון מלא. זה היה אפשרי מכיוון ששואונראים עבדו בצמוד יוצא דופן עם המוציאים לאור IDW וסיימון ושוסטר במהלך הפקת החיבורים, ואפילו החליקו כמה התייחסויות עדינות ב- מסע בין כוכבים: גילוי .

קשורים: המשמעות של תוכנית הטלוויזיה באטמן לעתידו של רוברט פטינסון

מדוע הוליווד עוברת ליקום טרנסמדיה

ליקום טרנסמדיה יש יתרון מרכזי אחד על פני קולנועי; זה סוחף. עם יקום קולנועי, צופה הולך מדי כמה חודשים לקולנוע כדי לצפות בסרט האחרון, וזהו. לעומת זאת, יקום טרנסמדיה הוא כזה שניתן לחוות ללא הרף, כאשר קהלים מפתחים איתו מערכת יחסים עמוקה יותר ויותר. זה חשוב במיוחד בהתחשב בכך שאנחנו נכנסים לעידן שבו אולפנים מבינים את החשיבות של שירותי סטרימינג. שימו לב שכמעט כל יקומי הטרנסמדיה הללו תלויים בסטרימינג במידה מסוימת; אולפני מארוול ולוקאספילם מתחברים עם דיסני+, הבטמן הספין-אופים של יזרום ב-HBO Max, ומודרני מסע בין כוכבים התוכניות נמצאות ב-CBS All-Access. על ידי עידוד מערכת יחסים עמוקה יותר עם הזכייניות, האולפנים והרשתות גם מקווים ליצור את אותו סוג של מערכת יחסים עם שירותי הסטרימינג שלהם.

מוקדם מדי לומר עד כמה גישת הטרנסמדיה הזו תעבוד, כי למען האמת היא רק עכשיו הופכת למיינסטרים. סביר להניח שההצלחה תהיה תלויה בשאלה אם יש חזון יחיד במשחק; כמו עם יקומים קולנועיים, בעיות יתעוררו אם שואוראנים, מפיקים ומנהלים ימשכו לכיוונים שונים. עם יותר אנשים מעורבים, הפוטנציאל שזה יקרה בולט הרבה יותר. אבל, עד כה, נראה שלרוב זיכיונות הטרנסמדיה יש לידים; כמו קווין פייג', צ'ארלס סול או מאט ריבס. זה סימן מבטיח, וזה מצביע על כך שפרויקטים אלה עשויים להצליח - ולהתגלות כפורצי דרך אמיתיים.

הבית הלבן נפל נגד אולימפוס

עוד: כל תוכנית טלוויזיה קרובה של אולפני Marvel Disney+