השחקן המוכן של ספילברג צריך להיות טוב יותר מהספר

היו שראו את ה-Ready Player One של ארנסט קלין כיצירה רדודה המתבססת על רפרנסים של תרבות חנונים. האם סטיבן ספילברג יכול לעשות מזה משהו יותר?

ה טריילר בכורה ל של סטיבן שפילברג עיבוד קולנועי לרומן הפולחן של ארנסט קלין שחקן ראשון מוכן קיבלו את סוג ההפצה העיקרית ב-SDCC שבדרך כלל מצפים מסרט מדע בדיוני/אקשן בתקציב גדול על צעירים קרובים לעתיד מנווטים מילת מציאות מדומה המורכבת בעיקר מהתייחסויות לתרבות החנונים של שנות השמונים. המשתתפים נתנו אגודל כללי ל'זריקות כסף' כמו קרב לוהט ברובים בין ( בין השאר ) פרדי קרוגר, דיוק נוקם והיענים מ ג'וסט , ומרוץ קרב הכוללים בחזרה לעתיד דלוריאן, כריסטין של סטיבן קינג והאופנוע מ אקירה.

אבל בקרב הציבור הרחב, חברי עיתונות הבידור הרחבה יותר, אנשים שלא קראו (או שמעו עליו) את ספרו של קלינ ובאופן כללי אלה מחוץ לנישות הדמוגרפיות הקשורות בדרך כלל לנוכחות בקומיקון, התגובה הייתה מעורבת יותר. נראה שרבים לא יודעים מה לעשות עם זה, בעוד שהמדיה החברתית הוצפה מיד בפרודייסטים שעשו סאטירה על הוויזואליה של 'טורנדו של הפניות', תוך השוואות לא חיוביות ל המפץ הגדול (הסיטקום של הרשת, לא התיאוריה האמיתית), ומחזיק את כרטיס הכותרת של קלינ המתייחס ל'הגביע הקדוש של תרבות הפופ' ללעג. 'Bazinga-ass ***' ו'מה היה קורה אם Teefury יצר מחדש את Tron' היו בין ההנחתות הצבעוניות יותר שהושלכו בדרכה (יש לומר, כמובן, שהרבה מעריצים של הספר ו/או לדברים השונים שהתייחסו אליהם הייתה תגובה הפוכה.)

אולי באופן מהותי יותר, זה שימש הזדמנות לרבים שהתייחסו לביקורת על הספר המקורי אבל (במקרים מסוימים) הרגישו 'צועקים' על ידי הקנאים האולטרה-קנאים שאחרי זה משכו מיד להעלות מחדש את תלונותיהם מחדש. אם אתה עוקב אחר חדשות (או נלוות עדכונים של מדיה חברתית) הקשורים לתרבות המשחקים או 'חנון הסרטים', קטעים חצי מחוץ להקשר של הדיאלוג כבד ההתייחסות של קלינ ומה שחלקם מתחו ביקורת על הדירה שלו ('ואז, ו אז, ואז') סגנון פרוזה הם עכשיו מחזה נפוץ. בדרך כלל עקבו אחריהם תגובות מזעזעות של אלה שלא היו מודעים בעבר לספר ותוהים בקול מדוע ספילברג מתעסק בחומר כזה - ובסופו של דבר, מעט הגנות מצד המעריצים.

בין אם אתה מעריץ או לא, די קל להבין מדוע שחקן ראשון מוכן אינו מתאים לכולם. קהל היעד שלו תמיד הרגיש צר במקצת - הוא מכוון, אבל אך ורק למעריצים שיזדהו עם הדמות הראשית, ווייד ווטס (מאסטר משחקי וידאו משנן תרבות חנון שסוגד לסרטים, הקומיקס והז'אנר-טלוויזיה של סוף המאה ה-20), ומי שיזהה מיד את פרטי העלילה הטבועים ב'מגניבות' כמו לוחמי מציאות מדומה שהעלו באוב את אולטרהמן ומצ'גודזילה לעשות את הלחימה שלהם... וגם יסביר להם את זה בכל מקרה.

אבל גם לא קשה להבין למה משהו תמים לכאורה כמו ' ווילי וונקה פוגש האיש הרץ בחנות Think Geek' מחולל אי ​​נוחות נלהבת לא פחות. האוסף השולט כיום בתרבות של ז'אנרים ומדיה המכונה ביחד 'תרבות הגיקים' מצא את עצמו בצומת דורות, עם חלוקות הן אמיתיות והן מדומיינות בין פסים שונים של פאנדום על נושאים של ייצוג, ניכוס וכדומה. בהקשר הזה, פנטזיית העצמת החנונים הצעירים של קלין ספגה ביקורת (אפילו על ידי כמה מעריצים) על מה שחלק רואים כחוסר רצון להתייחס לדמויות משנה נשיות מעבר לברומטרים של מסע הגיבור של ווייד ווטס... או להיות ביקורתית של הגיבור שלה, נקודה.

אבל במובן יותר ישיר, השאלה תלויה שחקן ראשון מוכן במונחים קפדניים של פונקציונליות כסרט נרטיבי הוא האם הוא יכול להפוך ביעילות ל'יותר' מרצף של רפרנסים מוכרים - מה שהוא יצטרך להיות על מנת לפנות לקהל עולמי מעבר לקהל הקוראים הראשוני של ספרו של קליין . והתשובה לכך טמונה בוודאי סטיבן ספילברג עצמו.

בכל הנוגע לעיבודים, ספילברג עצמו אינו זר לעיבודים מאתגרים - או להעלאת החומר שבהם. הוא עשה את שמו כאחד המלכים המוקדמים של תחום 'שוברי קופות הקיץ' המתהווה בשנות ה-70 על ידי שינוי סיר הכרישים הרוצח של פיטר בנצ'לי. מלתעות (רב מכר בזמנו אבל לא נחשב בדרך כלל לספרות מהשורה הראשונה) לכדי יצירת מופת אימה רזה, מהורהרת, מונעת אופי. הוא ביצע קסמים דומה על זה של מייקל קריכטון פארק היורה , להחדיר נרטיב שחלקם מתחו ביקורת כביקור מחדש בנושא דינוזאורים בלהיטים הקודמים של המחבר (בעיקר ווסטוורלד ) עם תחושת יראה ופליאה שהפכו אותו לאחד מלהיטי הקופות הגדולים בכל הזמנים. גם אם אתה חושב מי ששפט שחקן ראשון מוכן להיות עבודה רדודה מבחינה אינטלקטואלית היו קשוחים מדי, קשה לטעון שספילברג הוא לא הימור טוב למצוא עומקים גדולים עוד יותר ברעיונות שלה.

עם זאת, באופן מהותי יותר, המנהל של א.ת. ו שודדי התיבה האבודה יכול להעלות על הדעת את התשובה לביקורת הנרחבת יותר על חוסר העין הביקורתית של הספר עצמו - או, לכל הפחות, קונטרה דורית לתפיסה האופורית של נוסטלגיה פופ-אפמרית משנות ה-80 המובנית בחזון של קליין. פעם חלוצה וכיום מדינאי מבוגר של 'דור בית הספר לקולנוע' של יוצרי פופ של הבייבי בומר, ספילברג הוא בעצמו ילד מהדור הראשון של אמריקאים מודרניים שתרגל 'התבגרות ממושכת' באמצעות נוסטלגיה מותאמת לסחורה, ואחד מהראשים אדריכלים של העברת המגמה הזו לדור ה-X בצורה מרהיבה-מוגבהת. במילים אחרות, הוא יודע ממקור ראשון מה זה 'להיות' שחקן ראשון בגיל 20, אבל גם להסתכל על זה מגיל 70. החזרות של עידן אטארי שגילו של סופר קלינ לא יכול שלא לראות כסמלים מיסטיים יקרים. הם, לדעת שפילברג, דברים אמיתיים מאוד, מישוש; במקרים מסוימים, הוא אפילו השתתף ביצירתם.

בהתחשב בכך, הוא עשוי להיות האדם האידיאלי (באמצעות התאמה) להביא תחושה של היקף ופרספקטיבה לחומר הזה - אם יבחר בכך. שנות ה-80 אכן היו עידן עמוס בתקופת גיקים קלאסית, אבל חלק מהסיבה לכך הגיעה מאקלים פוליטי (הפיצוץ בבידור לילדים מבוסס צעצועים/משחקים/סרטים התרחש בגלל שממשלת רייגן ביטלה את הכללים שמנעים תוכניות טלוויזיה לילדים מלהיות פרסומות מוחלטות לדברים) שלא כולם זוכרים עם נוף ורוד כמעט. באותה מידה, אפילו אנשים רבים שגדלו ואוהבים את אותו מבול של מוצרי צריכה מוזרים בנושא SCI/פנטזיה כפי שקלין גדל, ובמקום זאת רואים בהם לא כחפצים אהובים, אלא כשרידים של צריכה בולטת.

ניתן למצוא ניואנסים בסתירות כאלה, בבחינת הצד האפל של הנצחת עידן אך ורק דרך עדשה של תרבות פופ, או התובנה שיכולה להגיע מהתמודדות עם המציאות של אנדרטאות כאלה. אולי זו לא הדרך היחידה לשינוי שחקן ראשון מוכן לסרט גדול בצורה טרנסצנדנטית, אבל הוא אחד מהם - ואם אכן יש אחרים, סביר להניח שסטיבן ספילברג הוא היוצר שימצא אותם.

לסתות אנחנו נצטרך סירה גדולה יותר

הַבָּא: Ready Player One טריילר: כל התייחסות וקמיע

תאריכי שחרור מרכזיים

• 

  שחקן ראשון מוכן

  תאריך הוצאה: 2018-03-29