Corsage נישאת על ידי ההופעה המבריקה של ויקי קריפס והנכונות שלה להתנגד למוסכמות הז'אנר לטובת אגדה אפלה וחולמנית.
'היא כל כך מפחידה אותי' עוזרת אומרת כמו מָחוֹך מתחיל וחותך לאישה שקועה במי רחצה. היא הקיסרית אליזבת מאוסטריה, וכשהיא קמה, שתי המשרתות ליד האמבט מספרות לה דיווחים סותרים כמה זמן בדיוק היא הצליחה לעצור את נשימתה. האמת לא משנה לאליזבת (בקיצור סיסי), בדיוק כמו שהיא לא משנה לכותבת-במאית מארי קרויצר. מָחוֹך מבוסס על הקיסרית האוסטרית האמיתית, אבל מעבר לדמויות בסרט, נראה כי מעט יותר מבוסס למעשה, ומה שמשתלב בצורה חלקה עם מה שלא נמצא במה שמרגיש כמו מאמץ מכוון לגרום לקהל לשאול איך סיפורים מסוג זה מסופרים. חלק מההיסטוריה הרוויזיוניסטית , חלק מחקר אופי לא שגרתי, מָחוֹך נישאת על ידי ההופעה המבריקה של ויקי קריפס והנכונות שלה להסתער על מוסכמות ז'אנר לטובת אגדה אפלה וחולמנית.
מיהו קולו של פרג בטרולים
מָחוֹך מתחיל בדצמבר 1877 ועוקב אחרי שנה בחייה של אליזבת, שני עשורים לפני ההתנקשות בה בסופו של דבר ב-1898. במנותק מבעלה, פרנץ יוזף הראשון (פלוריאן טייכטמייסטר), אליזבת נראית מודאגת רק מבתה ולרי (רוזה חג'ג') ובעצמה. . זה ערב יום הולדתה ה-40, וברור שהיא מוטרדת מהתבגרות, למצוא שיבושים קטנים איפה שהיא יכולה. בחגיגה ברגעי הפתיחה של הסרט, אליזבת מעמידה פנים על התעלפות מול ועדת ההגעה. היא מפלרטטת עם הילד היציב שלה ויוצרת ידידות (ככל הנראה בדיונית) עם לואי לה פרינס (פינגן אולדפילד), שנחשב לאבי הצילום. כל זה, ועוד, הוא מרד מינורי נגד ההזדקנות, נגד החיים המעיקים שהיא נאלצת לחיות, גם כשההיסטוריה עצמה מנסה להדביק אותה.
קריפס, שיצירת הכוכבים שלו מגיעה חוט פאנטום באמת היה צריך להביא לאוסקר, בחר בשלל פרויקטים ייחודיים במקום כאלה שאופייניים לאחר תפקיד פורץ דרך. מהמוזרות של M. Night Shyamalan ישן שתיים של מיה הנסון-לוב האי ברגמן , קריפס הראה כישרון מדהים לעבודות אופי. היא ממשיכה את זה כאן, מאכלסת את אליזבת באופן שמרגיש כאילו היא מגיעה אחורה דרך ההיסטוריה ועדיין היא מודרנית מובהקת. תפקידים כמו אלה אפשרו לקריפס להופיע בתנאים שלה, איכות שהיא כל כך חולקת עם הקיסרית, אם כי עם תוצאות שונות.
האח הגדול מעל לעדכונים חיים
שאר צוות השחקנים עוקבים בצייתנות אחר ההובלה של קריפס, מפרנץ הראשון של פלוריאן טייכטמייסטר ועד אהרון פריש בתור יורש העצר רודולף. העובדה שהם, ולא אף אחת מדמויות הלוואי האחרות, לא מקבלות הרבה זמן מסך היא מכוונת, גם אם זה מרגיש כאילו אנחנו מפספסים חלק מרכזי מהסיבה של אליזבת היא כפי שהיא. חלק מהאינטראקציות שלה עם פרנץ פועלות כדי לתקן את זה, אבל זה החופש שהיא חשה בבירור עם אנשים כמו לואי לה פרינס או ביי מידלטון (קולין מורגן) שמראה את הצד שקרויצר מרגיש שהקהל צריך להכיר. העובדה שבנה של אליזבת מפריע למערכות היחסים הללו מתוך נאמנות למלוכה שהוא יודע שהולכת ופוחתת היא רק נסיבה מצערת אחת של מעמדה של אליזבת.
הסוף של מָחוֹך הוא המרכיב המפריד ביותר שלו, ולו רק בגלל שהוא נשען בצורה כה דרסטית אל ההיסטוריה החלופית שהוא מתאר. אליזבת אולי תקבל סוף סוף את החופש שהיא רוצה, אבל הקשר שלה למה שבא לפני זה מרגיש קלוש. קשה לדעת אם ההידרדרות של הקיסרית היא מכוונת מצידה או סימפטום של בעיה גדולה יותר, תוצאה של כמה סצנות שונות שיפנו לטריטוריית ספויילרים אם נחשפו כאן. העמימות מרגישה מכוונת, אבל זה לא בדיוק עובד כשהרעיון של הסוכנות של אליזבת השתעשע לאורך כל הדרך מָחוֹך .
עם זאת, עבור הדברים המעטים שלא עובדים, יש כמות טובה של מָחוֹך זה נעשה. זהו יצירה תקופתית מעוצבת ללא דופי שמרגישה קרבה עם של סופיה קופולה מארי אנטואנט . קריפס מסוגלת לתקשר בפנימיות מורכבת אצל אליזבת במבטים קטנים כל כך (ואפילו פחות מילים), עדות לכתיבתה ולבימוי של קרויץ, כמו גם את המיומנות של השחקנית עצמה, שמרגישה כאילו יש לה עוד הרבה מה לומר. בדרך הזו, מָחוֹך מרגיש כמו התחלה גם לקריפס וגם לאליזבת, למרות העובדה שקריפס מספקת עבודה מצוינת בעקביות כבר חצי עשור ואליזבת איננה מזמן.
האם הולך להיות סרט נוסף של אמנת מתנקשים
מָחוֹך יצא לאקרנים בבתי הקולנוע ב-6 בינואר. אורך הסרט הוא 113 דקות וכרגע אינו מדורג.