לטים ברטון הייתה במקור תוכנית משוכללת יותר עבור אדוארד מספריים , רק כדי שזה יתגשם בסופו של דבר 17 שנים מאוחר יותר עם סוויני טוד: ספר השדים של פליט סטריט (2007). ברטון כבר השיג הצלחה מיינסטרים בסוף שנות השמונים עם מיץ חיפושית ו באטמן , אבל אפשר לטעון ששחרור הפנטזיה הרומנטית מ-1990 חיזק את מעמדו כסופר גותי של מנודים לא מובנים. אדוארד מספריים סימן גם את תחילתה של שותפות ארוכת שנים עם ג'וני דפ.
ניתז הדם סוויני טוד מעובד למחזמר הבימתי של סטיבן סונדהיים וסיפק את שיתופי הפעולה השישי מתוך שמונה בין ברטון ודפ. הסרט עוקב אחר טוד (דפ), ספר רצחני שחוזר ללונדון בחיפוש אחר נקמה במי שהרשיעו אותו בטעות בפשע והרסו את משפחתו. האופה נלי לאבט ( הלנה בונהם קרטר ) מסייע למסע ההרג של טוד על ידי הפיכת הקורבנות שלו לפשטידות.
קָשׁוּר: איך אדוארד מספריים היה מטפורה לחייו הפרטיים של טים ברטון
סוויני טוד היה מועמד למספר רב של פרסים וזכה באוסקר ובשני גלובוס הזהב. זו לא הייתה הפעם הראשונה שברטון ביים מחזמר, לאחר שכבר יצא לז'אנר איתו גוּפָה כַּלָה (2005), כמו גם היותו היוצר והמפיק של הסיוט שלפני חג המולד (1993). עם זאת, מעניין, התסריטאית ומשתפת הפעולה הוותיקה של טים ברטון, קרוליין תומפסון, חשפה בראיון בשנה שעברה (באמצעות פְּנִימַאי ) שברטון שקל בתחילה את הגישה המוזיקלית הזו עבורה אדוארד מספריים . בסופו של דבר, הוא קיבל את ההחלטה הנכונה לנטוש את התוכניות לאדוארד שר לטובת עיבוד סוויני טוד . הז'אנר המוזיקלי הוא המפתח להגברת הטרגדיה של הספר הרוצח הסדרתי שלו, בעוד היופי של אדוארד טמון באופיו השקט.
תומפסון, שכתב את התסריט עבור אדוארד מספריים וה בהפקת ברטון הסיוט שלפני חג המולד , סיפר איך טים חשב שזה צריך להיות מחזמר כי הוא חשב שסוריאליטי יותר מקובל אם נמסר בסגנון זה. תומפסון אפילו כתב שיר בשם I Can't Handle It, רק כדי שברטון יקרא את המילים וישנה את דעתו לגבי הרעיון. זה היה לטובה, שכן הסיפור הוא על מישהו שמתקשה לתקשר עם אחרים וקשה לדמיין איך שירים ישפרו את הנרטיב. דפ מדבר פחות מ-150 מילים בסרט, כלומר, כאשר הוא אכן מעביר שורה, יש לזה משקל גדול יותר מאשר אם היה מתבטא לעתים קרובות באמצעות שיר. זה גם מזכיר את הערצתו של הבמאי למשחק האקספרסיבי של כוכבי קולנוע אילמים, סיבה מרכזית לכך שטים ברטון מרבה ללהק את ג'וני דפ.
בניגוד, סוויני טוד הפורמט המוזיקלי של הדמות מספק אמצעי להעביר את המונולוג הפנימי של הדמות מבלי להזדקק לאקספוזיציה בלבד שיכולה לעצור את המומנטום של הסרט. הסרטים חולקים כמה קווי דמיון שטחיים - שני הגיבורים הם מנודים בעלי תער בגילומו של דפ - אבל האישיות שלהם שונה לחלוטין. אדוארד הוא ביישן ועדין, גדל ברובו בבידוד, כלומר דיבור הוא יכולת חדשה יחסית. הוא נדחק לחברה שלא יכלה להבין אותו ולבסוף נידה אותו. בינתיים, טוד דוחה ברצון את העולם שגזל ממנו את חפותו אך מתענג על היכולת לתקשר עם קורבנותיו. בסרטו של טים ברטון, סוויני טוד מבטא את עצמו באמצעות שיר, מחבק את האכזריות ואת כאב הלב שלו בזמן שאינטראקציה חברתית אמיתית חומקת ממנו. בדרך זו, ברטון סיפק את הרצון המוזיקלי שלו עם דפ, אבל עם דמות שהיא באופן טבעי יותר מילולית.
באותו ראיון, תומפסון גם אמר, סרטים הם סרטים. לא מילים . זו אולי הכללה, אבל היא מדגים איך אדוארד מספריים הסיפור עובד ברמה רגשית שלא צריך דיאלוג מוגזם, שלא לדבר על מספרים מוזיקליים. זה יהיה מסקרן לשמוע את השיר של תומפסון, אבל טים ברטון חיכה למרבה המזל להגשים את תוכניתו עם סוויני טוד , שבו המוזיקה מבטאת בצורה מושלמת את הצער שמזין את הרציחות של הספר.
הבא: משפחת אדמס יכולה לפצות על טעות גדולה של טים ברטון