הסיום של נהג המונית: מה אמיתי ומה בראשו של טראוויס?

האם נהג המונית של מרטין סקורסזה מסתיים במציאות או בפנטזיה? הנה קריאה פרשנית של מה אמיתי ומה לא בקלאסיקה של 1976.

הוא צללי האימפריה עדיין קאנון

סיכום

• הפיכתו של טראוויס ביקל לדמות הזויה ומנותקת, שנחשפת באמצעות ניסיון ההתנקשות שלו, מדגימה את ירידתו לשיגעון.
• האמונה של טראוויס שהוא נועד להרוג את פלנטין ולהציל את אייריס מראה את הלך הרוח הפטליסטי שלו ואת האובססיה שלו לטהר את ניו יורק מהזוהמה שלה.
• הסוף של Taxi Driver נותר פתוח לפרשנות, כאשר הישרדותו והמפגש המחודש של טראוויס עם בטסי הם ככל הנראה פרי דמיונו, וגורלו הסופי אינו ברור.

כמעט 50 שנה מאז שמרטין סקורסזה הציג את אחד הסרטים הגדולים שלו, עדיין יש מי שמחפש את נהג מונית הסיום מוסבר. נהג מונית נבנה לשיא עקוב מדם ומסתיים ברצף סתמי של אירועים - אירועים שעשויים להיות בראשו של טראוויס ביקל. כאשר הוא מתפרש מילולית, הסרט מ-1976 מסתיים בנהג מונית בודד, טראוויס ביקל, שמציל עובדת מין מתבגרת על ידי הריגת הסרסורים שלה, ולאחר מכן הופך לגיבור ניו יורק שלכאורה הגשים את ייעודו. עם זאת, מבט מקרוב מרמז שחייו של טרוויס מסתיימים בגיהנום פיגורטיבי שהוא מתייחס אליו לאורך כל הדרך נהג מונית .

על פני השטח, טרוויס (רוברט דה נירו) מייצג את האב-טיפוס המתבודד המנותק מהמציאות. הוא חייל מארינס אמריקאי ששירת בעבר בווייטנאם, או לפחות זה מה שהוא טוען, ומתקשה להתחבר למכרים, כמו קוסם (פיטר בויל), ועניין רומנטי, בטסי (סיביל שפרד), מתנדבת בקמפיין למועמד לנשיאות. צ'ארלס פלנטין (לאונרד האריס). לאחר שנדחה, טרוויס מתאמן ומנסה להתארגן. ב נהג מונית, הכל משתנה עבור טרוויס לאחר שהוא מבחין בעובד מין בן 12 בשם איריס (ג'ודי פוסטר ). טרוויס לכאורה מצא מטרה ומתכנן לעזור לילדה בכל דרך שהוא יכול, מה שמוביל לאלימות נהג מונית סוף שבו התוצאות לא ברורות.

קשורים: 10 הדמויות המסוכנות ביותר בסרטי מרטין סקורסזה

השינוי: אמיתי

ה נהג מונית הסוף מתחיל עם טרוויס מכין רצח פוליטי. כאשר צבאי טרוויס מופיע בעצרת של פלנטין , לבוש מוהוק וגווני טייסים, הוא השאיר את זהותו האמיתית מאחור. מוקדם יותר, Wizard מסביר כיצד אדם יכול להפוך לעבודה שלו (במקרה זה, נהג מונית), ועכשיו טרוויס הפך לחלוטין למישהו אחר - האיש הארכיטיפי ללא שם. בעבר, הוא זוהה כאדם חשוד לאחר ששיקר לסוכן השירות החשאי במהלך עצרת פלנטין; ברגע זה, הוא מנסה לרצוח את הפוליטיקאי אך לא מצליח.

הגרסה הזו של טראוויס (שהיא אחת מהתמורות הסרט הבלתי נשכחות ביותר של רוברט דה נירו) מעידה על כך שהוא הזוי ומנותק לחלוטין מהמציאות. זמן קצר לפני ניסיון ההתנקשות, הוא כותב מכתב להוריו ורומז שהוא עושה זאת 'עבודה רגישה' עבור הממשלה, ושהוא יוצא עם בטסי. טרוויס גם אומר לאיריס שהוא 'צריך לעשות משהו למען הממשלה', וכי הוא 'אולי הולך בדרך לזמן מה.' אבל, הוא רק מקרין תמונה שתאפשר לו להבין את העולם שבו הוא חי. 'כל חיי היו צריכים תחושה של לאן ללכת', טראוויס כותב בתחילת הדרך נהג מונית . עכשיו, הוא זיהה את המקום הזה כגיהינום עלי אדמות.

העלייה של טראוויס לגיהנום על פני כדור הארץ: אמיתי

טרוויס הופך לפטליסט בתחום נהג מונית סִיוּם. הוא מאמין שהוא אמור להרוג את פלנטין - אדם שטוען שהוא מייצג את 'האנשים.' טראוויס גם מאמין שהוא יציל 'איריס מתוקה' על ידי ניקוי הסמלי 'זוּהֲמָה' זה מתיו, הסרסור של אייריס (הארווי קייטל). זה אותו הלך רוח שמוצג לראווה נהג מונית זה, למרבה הצער, נתן השראה לניסיון ההתנקשות האמיתי של ג'ון הינקלי ג'וניור בנשיא ארה'ב רונלד רייגן. למעשה, הינקלי קיווה למשוך את תשומת הלב של ג'ודי פוסטר שגילמה את התפקיד של אייריס.

ב נהג מונית , טרוויס הורג את מתיו ואז מחכה כמה רגעים לפני שהוא עולה לגיהנום עלי אדמות, בניין בניו יורק שבו גברים משלמים כדי לקיים יחסי מין עם עובדי מין בגיל ההתבגרות. מבחינה אסתטית, כל הסיקוונס הזה - שסוף סוף רואה את המתח ההולך וגובר של הסרט מתגבר בצורה מדכאת לבלתי נשכחת - נוצר בהשראת הערצתו של סקורסזה לקאראווג'יו, אמן בארוק איטלקי הידוע במיזוג הקודש עם החול. ראשית, טרוויס מפוצץ את ידו של סרסור ובסופו של דבר יורה לו בראש. בכך שהציל את אייריס מפגיעה, טרוויס חיסל את א לְחַלֵל איום ומוגן א קָדוֹשׁ דמות.

כל אחד מהתמונות החזותיות המסחריות של סקורסזה ב נהג מונית יכול להיות הנחת היסוד לציור של Caravaggio, שכן האמן האיטלקי שילב לעתים קרובות אלימות קיצונית ביצירתו, ואפילו הרחיק לכת כדי לתאר את ראשו הכרות ב'דוד עם ראש גוליית'. כדמות, טרוויס נוקט בגישה דומה על ידי צביעת הקירות באדום, ולאחר מכן מקריב את עצמו. עם זאת, בפיתול קל, התוכנית של טראוויס נכשלת כשנגמרים לו הכדורים.

ההישרדות והמעצר של טראוויס: לא אמיתי

טרוויס מת מפצעיו ב- נהג מונית מסתיים לאחר הגעת המשטרה; רגע שנמסר קודם לכן נהג מונית לצטט כשהוא מציע שבטסי תעשה זאת 'למות בגיהנום כמו כל השאר'. האירוניה היא שטראוויס הופך לאחד מהחבורה, פושע מת שהאמין שמעשיו משרתים מטרה גבוהה יותר. מבחינה ויזואלית, סקורסזה יורה מלמעלה כדי להזכיר לקהל שהם מסתכלים מלמעלה על טרוויס ושאר הקורבנות ששקרים בגיהנום שהם יצרו. דמות מלאכית בלבן, איריס, היא השורדת הבודדת, והיא ממוסגרת לצד דימויים דתיים.

בצד שמאל של המסגרת: ה לְחַלֵל . בצד ימין של המסגרת: ה קָדוֹשׁ . באמצע: טרוויס - מיזוג של שני המושגים הקרוואגיים. כדי לחזק את הרעיון שטראוויס מת בו נהג מונית , המצלמה יוצאת לאט מהחדר בזמן שהמשטרה מעריכה את המקום, קפואה בהלם. המצלמה בסופו של דבר מתיישבת ברחוב כדי להראות שבלאגן ענק עדיין קיים. המשמעות: טרוויס לא ניקה כלום אלא תרם ללכלוך. עוֹד, נהג מונית משאיר לקהל לפרש את שאר הסרט.

האם טרוויס היה רק ​​במעשיו? או שמא מוחו ההזוי והצדק המוסרי של טרוויס הוציאו ממנו את המיטב? בעיקרו של דבר, סקורסזה מספק לקהל סוף קרוואג'י. ניתן לראות את טרוויס כאל קָדוֹשׁ דמות מי חי. או שאפשר לראות אותו בתור א לְחַלֵל רוצח שתקוע בכור המצרף, או בגיהנום.

המכתב מאביה של איריס: לא אמיתי

נהגי מונית האפילוג עושה רושם שטראוויס שרד והפך לגיבור ניו יורק על כך שהציל את איריס הצעירה, שאביה קורא מכתב תודה באמצעות קריינות קריינות. אבל אם תקשיבו היטב, דפוס הכתיבה והדיבור של האיש משקף את רישומי היומן והקריינות של טראוויס. וכך טרוויס חי ויוצר עוד נרטיב שקרי כדי להצדיק את מעשיו, או שהוא מדמיין גרסה אידיאלית של אירועים ברגע מותו. בהתבסס על העדויות החזותיות של סקורסזה, המכתב מאביה של איריס הוא פרי דמיונו של טרוויס.

קשורים: 10 ההופעות הטובות ביותר של רוברט דה נירו, על פי Reddit

טראוויס ובטסי מתאחדים: לא אמיתי

כשבטסי מופיעה ברכב של טראוויס במהלך נהג מונית , השניים לכאורה מתאחדים ומציתים מחדש רומן אפשרי. עם זאת, נראה שזוהי עוד גרסה אידיאלית של אירועים שטראוויס מדמיין. הרחובות נקיים באופן מחשיד בסוף הסרט הזה ספורי אלימות ופשע, והשיער של בטסי נושב ברוח כמו מלאך. וזה לא נראה מקרי שהיא לובשת לבן. זה של סקורסזה קָדוֹשׁ סיום עבור נהג מונית : מלאך עם הפנים של בטסי מברך את טרוויס לגן עדן.

הרגעים האחרונים: לא אמיתי

סקורסזה בסופו של דבר משאיר את הצופים עם א לְחַלֵל מסתיים ב נהג מונית . אחרי שטרוויס ובטסי הולכים לדרכם, רגע קצר של עיצוב סאונד כאוטי מחזיר את הקהל למציאות, מה שזה לא יהיה. והמבט בעינו של טרוויס מעיד שהוא בהחלט לא במקום שליו. נהג המונית ממשיך לנסוע, אבל הוא נמצא בתחום גיהנום וחוזר על אותה לולאה. אם לצטט את בטסי מוקדם יותר בסרט, טראוויס הוא 'חלקית אמת, חלקה בדיה... סתירה מהלכת'.

האם הסוף של נהג המונית עדיין מחזיק מעמד?

נהג מונית עושה עבודה פנומנלית של לקחת את הקהל לירידה מטרידה לתוך טירוף מורגש, אבל האם הסוף של הקלאסיקה של 1976 עדיין מחזיק מעמד או לא זו שאלה מקטבת למדי. קל להבין מדוע יש דיון כה נרחב על הרעיון הזה כמעט 50 שנה מאוחר יותר, אבל הסוף של סקורסזה עדיין מושלם לסרט. טרוויס ביקל עומד על ההגה נהגי מונית כל הנסיעה המטרידה; ברור שהוא דמנטי ומסוכן, אבל הוא שולט במידה רבה באופן הצגת הנרטיב (למשל, רישומי היומן שלו הנקראים באמצעות קריינות וההסתכלות האינטימית והמציצנית על הקיום היומיומי שלו).

לאחר היכרות טובה עם הנפש של טראוויס, זה רק טבעי שהצופים יחוו נהגי מונית מסתיים גם דרך העדשה המנותקת וההזויה שלו. בנוסף, חלק הסיום יוצר אווירה ערטילאית מכוונת ואירועים מוזרים, לא סבירים, שלא ממש משתלבים עם מה שקרה קודם בסרט. אלמנטים אלה נותנים אפילו יותר מבט לנפשו המטורללת ולתפיסה העצמית הפגומה של טרוויס לאחר (או במהלך) מותו, תוך שהוא מאותת בבירור לצופים שהסיכום הזה הוא רק הרחבה של הקריינות הלא אמינה של טרוויס.

סופים אחרים של סקורסזה מעורפלים להפליא

ה נהג מונית הסיום מדורג כאחד משיאי הסרטים הטובים ביותר של מרטין סקורסזה, וליוצר הסרט יש בהחלט כישרון לסופים מעורפלים להפליא. הדוגמה הבולטת ביותר לכך היא איך שנות 2010 אי מבודד עוטף. אם כי שונה מ נהג מונית במובנים רבים, המותחן הפסיכולוגי האפל הזה מעניק לקהל סוג דומה של אי נוחות חדורי אבדון. אי מבודד מסתיים בכך שטדי דניאלס/אנדרו לאדיס (לאונרדו דיקפריו) מכירים לכאורה במודעות לגבי מי הוא באמת וכיצד הוא עומד לעבור לובוטום (אם כי המזמינים את ההליך חושבים שהוא עדיין הוזה).

אבל, בטוויסט נוסף, הסרט של מרטין סקורסזה נכתב בהגשה המפחידה של ליאונרדו דיקפריו של השאלה הפילוסופית הזו: המקום הזה גורם לי לתהות, מה יהיה יותר גרוע... לחיות כמפלצת או למות כאדם טוב ?' השאלה עצמה חשובה ומעוררת מחשבה, והיא מקבילה של Shutter Island מַהוּת. ובכל זאת, הרבה מאוד נשאר באוויר. האם טדי/אנדרו זוכר מי הוא באמת? יש הרבה מאוד פרשנות מעורפלת ומרומזת (שעומדת לפרשנות) על הסיפורים שבני אדם מספרים לעצמם כדי לשרוד.

ישנם שני סרטים נוספים של מרטין סקורסזה עם סופים שלמרות שאינם מעורפלים לחלוטין, בהחלט נותרים ברמה מסוימת של פרשנות הצופים. הדרמה האירית והדרמה האירית של המחבר מ-2006 ובמרכז אכיפת החוק היוצאים מסתיים מיד לאחר שקולין סאליבן (מאט דיימון) נורה למוות בדירתו. מותה של הדמות שלו מתגמל מבחינה קארמית, מכיוון שהוא אחד מכמה ' חולדות ' לאורך הסרט שעובד בסתר למען צד אחר. לאחר מכן, המצלמה מתגלגלת לעכברוש אמיתי, עם בניין ממשלתי ברקע.

כמובן, זו הקבלה ברורה לסאליבן להיות עכברוש ולאופי הדו-פרצופי של כמה מהדמויות הבוגדניות של הסרט. עם זאת, יש יותר מזה. הבניין גם מסמל כיצד שחיתות ופשע משתוללים בכל ממשלה - שלא לדבר על עיר כמו בוסטון - שיש לה מוניטין ידוע לשמצה של שניהם. ובכל זאת, יש אי בהירות בדיוק למה שסקורסזה אומר על ' חולדות ' ושחיתות; חברי הקהל צריכים להחליט בעצמם.

יש גם סרט נוסף של רוברט דה נירו בכיכובו של מרטין סקורסזה עם סוף חצי מעורפל: מלך הקומדיה . הדרמה השחורה הזו משנת 1982 מסיימת את סיפורו של הסטנדאפיסט רופרט פאפקין (דה נירו) לאחר נפילתו מהחסד. הוא כביכול הלך לכלא על תוכנית החטיפה המטורפת שלו, לאחר שעזב על תנאי לאחר ריצוי של כמה שנים בלבד. יצא לו אוטוביוגרפיה חדשה והוא הצליח באופן מפתיע בשואו ביזנס מאז הצרות המשפטיות שלו. מלך הקומדיה מסתיים עם קריין שחוזר על גרסאות שונות ומעריצות של ' גבירותי ורבותי, רופרט פאפקין !'

כמו נהג מונית , הסוף הזה של סקורסזה משאיר אדם תוהה איך כל זה אפשרי. כמו בגרסה של טרוויס ביקל לאירועים, לכאורה זה בלתי אפשרי שמה שמתואר הוא המציאות האובייקטיבית. כמו גם ב נהג מונית , מלך הקומדיה מסתיים בסוג המציאות הגיבור הפגום שלה רוצה להאמין זה אמיתי, בעוד שאין סיכוי שהאירועים הם משהו מלבד מעין קריינות לא אמינה מדמות ראשית חסרת צירים. ובכל זאת, הסוף ההזוי והמרתיע לחלוטין של הסרט, כמו גם האופן שבו הוא מתקשר באופן ספציפי עם פרשנות אמנותית על שואו ביזנס, הוא סובייקטיבי להפליא.