ראיון טובין בל: תן לנו להיכנס

בתחום האימה, יכול להיות קשה לדעת מאיפה להתחיל. הורים רואים חותכים כמו יום שישי ה-13 כמפורש מדי עבור הצעירים, בעוד שאחרים עשויים להיות עגומים מדי. מצד שני, הסוויטה האגדית של סרטי מפלצות יוניברסל מסתכנת להיתפס כ'זקנה' או 'ארכאית' מדי לילדים. הסרט החדש, תן לנו להיכנס , מפנה את עיניו באופן ישיר לדמוגרפיה של הילד, ומציגה את עצמה כהרפתקה ידידותית למשפחה, שבכל זאת נותנת אגרוף אימה חזק, מהדהדת את מיטב הפרקים של תוכניות אימה קלאסיות לילדים כמו עור אווז או האם אתה מפחד מהחושך.

יום שישי, המשחק ה-13 מת לאור היום

בימוי קרייג מוס, תן לנו להיכנס עוקב אחר זוג ילדים שניים שחוקרים את היעלמותם הבלתי פתורים של צעירים מקומיים שנחטפים על ידי קבוצה מסתורית של זרים מהעולם האחר. שני הילדים גם משתמשים ברדיו של פרוייקט מדעי כדי לשלוח אותות לחלל, וכשהם מקבלים תגובה הם לומדים ששני הסיפורים קשורים, ושהסכנה שאופפת אותם חוזרת דורות אחורה. טובין בל מככב כמר מונץ', החטוף היחיד שאי פעם נמלט מציפורני חוטפיו.

קשור: סופיה די מרטינו ראיון: לוקי

תוך כדי קידום שחרור של תן לנו להיכנס , טובין בל דיבר עם TVMaplehorst על תפקידו בסרט ועל הקריירה שלו בתעשיית הקולנוע. כחבר באולפן השחקנים המוערך בניו יורק, בל חידד את מלאכתו במשך שנים רבות, בכל מקום שיכל, לפני שסוף סוף קיבל את תפקיד הדובר הראשון שלו בסרט בסרט 'מיסיסיפי בוער' מ-1988. עד הראשון ראה הסרט יצא בשנת 2003, הוא היה יותר ממוכן להפוך לכוכב ז'אנר. הוא חולק את הפילוסופיה שלו כלפי משחק, כלפי הבנת דמויות שמגלמות את הסתירות המרכיבות את האנושות, ומהרהר במה שהפך את ג'ון 'ג'יגסו' קרמר לאייקון אימה כה משכנע.

סרטי סמואל גולדווין יוציאו את סרט המדע הבדיוני/מותחן המשפחתי תן לנו להיכנס על דיגיטל ועל פי דרישה 2 ביולי.

לפני שנקפוץ ל-Let Us In, אני חייב לומר לכם ש-Saw היה זיכיון האימה של הדור שלי, אבל פחדתי מדי לצפות בהם כשהייתי נער, אז לא צפיתי בהם באף אחד מהם. אבל חשבתי שספירל פנטסטי, ועכשיו חזרתי למקורות, ואני חושב שהם פנטסטיים.

הו טוב! אני שמח לשמוע את זה, זאק!

אתה מצמרר. ואני מרגיש שאתה קצת משחק עם זה כאן, ב'תן לנו להיכנס'. הסרט הזה מגדיר את עצמו כסרט מאוד מפחיד, אבל אז מתברר שהוא מאוד מתוק, והדמות שלך מפחידה ומספקת מונולוג אפל, אבל יש עצב וגאולה אמיתיים בתפקיד הקצר שלך.

כֵּן. מר מונק. הוא גר בבית ההוא, לגמרי לבד, כבר זמן מה... אני חושב שהוא צריך חיית מחמד! (צוחק) הוא צריך גולדן רטריבר. אבל במקום זה, הוא מקבל את שני הילדים האלה. ויש בו משהו חם. זה נתן לי הזדמנות לנגן גם בפסנתר, וזה היה תענוג. אתה רוצה ללכת בדרך ההפוכה עם דמות כזו. זה יהיה קל פשוט לעשות אותו מפחיד ושוחק, אבל זה לא כל כך מעניין. יש הרבה דברים שקורים בבני אדם בו זמנית. לעתים קרובות מאוד, כשמישהו גר בשכונה והוא מקבל מוניטין, אתה יודע, 'אל תלך ליד הבית של הבחור הזה, הוא לא נראה ידידותי'. לפעמים קורה בפנים יותר ממה שמישהו יודע. אז אני שמח שקיבלת את הרושם הזה, זאק, כי כשהסתכלתי על הסצנה, ברגע שזה נעשה, קיבלתי את אותו הרושם. מר מאנץ' הוא קצת מנודה. ראית את כל הסרט?

יש לי.

מה הוא מגדיר את עצמו, מתבודד, נזיר עצוב, מנודה... ואז תגלה עליו עוד משהו בהמשך. זה ניגוד טוב. זה לא צפוי.

גיליתי, כשדיברתי עם שחקנים על התפקידים שלהם, ורק בלמידה על אנשים באופן כללי, למדתי שאנשים מהלכים סתירות. אנחנו דבר אחד וגם ההיפך הגמור מאותו הדבר. אני חושב שזה משהו שאתה עושה טוב מאוד בחלק גדול מהעבודה שלך.

תודה. אני מעריך את זה. אני חושב על... תסתכל על חבר'ה האספסוף. אמם אהבה אותם מכל סיבה שהיא. הם לא מסתכלים על עצמם כאנשים רעים. תראה את ריצ'רד השלישי בשייקספיר. מסתבר שהוא אחד הרעים הגדולים בעולם, בהיסטוריה! יש לו מונולוג מאוד ברור בהתחלה, שבו הוא מסתכל על אחיו דרך חלון, והוא אומר, 'תראה את אחי, איך הוא מתפרץ בזריזות בחדרה של גברת, לשמחתה החולנית של הלוטה. אני, שלא נאלצתי להיראות טוב במשקפת, אני המוטבע בגסות, יכול לרצות את מלכות האהבה; למה אין לי מאהב?' הוא מרגיש שהוא מסודר. הוא מנודה. הוא מרגיש שלעולם לא יהיה לו את מה שיש לכל האנשים הנאים והפופולריים. ולפעמים זה מסיע אנשים לכיוונים שונים. לא בכוונה, לא במודע, בהכרח. אבל לפעמים אתה יורד בדרך וקשה לחזור אחורה.

יפה אמרת. זה יהיה כל כך קל יותר אם נוכל לדבר על הדברים האלה במקום לשחק ולהרוג הרבה אנשים, כפי שקורה לעתים קרובות כל כך בדרמה... וגם בחיים האמיתיים.

כֵּן.

אני גר בפאר רוקאווי, ניו יורק. הפינה הרחוקה של העיר, ואני יודע שאתה מקווינס, נכון?

39 שנים גרתי בניו יורק. נולדתי שם, ואז חזרתי אחרי הלימודים. בבקשה תן כמיטב יכולתי לאנפות המושלגות ולכל הברווזים והאיביסים בגן חיות הבר של מפרץ ג'מייקה בשבילי, בסדר?

הו, בהחלט, אני יודע את זה היטב! אתה בחור אולפני שחקנים. זה עניין גדול! אני לא חושב שזה לא בסדר לומר שזו המעמד המובחר של שחקן ניו יורק. ספר לי על כשהיית צעיר שעולה. כשאתה בתוכנית הזו, אתה יודע שאתה הולך להצליח, שזה רק עניין של זמן? או שזה לא כל כך פשוט?

בוא נראה... לא. ובכן, זו שאלה בת שלושה חלקים.

התרגשתי.

לא, כשאתה שם, אתה לא יודע שום דבר מעבר למה שאתה עושה כרגע, שהוא מנסה לשלם את שכר הדירה ועושה את עבודת הלילה שלך או הופעה שנייה או מה שזה לא יהיה, ועושה עבודת סצנה באולפן, מנסה ליישם כמה מהדברים שאתה לומד בעבודה עם איכות השחקנים והבמאים שנמצאים שם. כדי לענות על החלק השני של שאלתך, בכנות, היותי חבר באולפן השחקנים הוא מה שהחזיק אותי במשחק כל עוד הייתי. לפני שאלן פרקר שכר אותי לעשות מיסיסיפי שריפת, הייתי בניו יורק במשך 26 שנים, עשה הצגות מחוץ לברודווי, הצגות מחוץ לברודווי, תיאטרון אזורי... הייתי שחקן רקע וסטנד-אין ב-35 סרטים. תמונות מרכזיות! עם וודי אלן, מרטין סקורסזה, סידני לומט. עבדתי כל הזמן. האם ידעתי שאני עומד להצליח?

האם ידעת?

נשמות אפלות 2 בוסים לפי סדר קושי

האמנתי, שבשלב מסוים, מישהו יראה בי משהו וישכור אותי לדבר בסרט. היו הרבה שבהם לא דיברתי, שבהם הייתי נאמן עבור הכוכב. בסופו של דבר, אלן פארקר הגיע מאנגליה, והוא ליהק את מיסיסיפי ברנינג מניו יורק ול.איי. הוא ראה אותי כמה פעמים, ושכר אותי לשחק סוכן FBI בסרט הזה. זה הניע אותי. ואז סידני פולק ראה את הסרט הזה ושכר אותי לשחק את הנורדי במשרד. אז, אתה יודע, האמנתי. האם ידעתי? לא ידעתי. אבל האמנתי. התחושה שלי הייתה שאם אשאר מספיק זמן, לדעתי, מבחינת שחקנים, זו התמדה, זו אמונה וזה מזל. הזמן הנכון, המקום הנכון.

פשוט מסתובב שם. אני חושב, תלוי כמה שנים זה לוקח, זה יכול להיות כל כך קל לנשור, ו'למצוא עבודה אמיתית'.

כן בדיוק.

נכון, אבל אז למה עשית את זה מלכתחילה? רק מלדבר איתך לרגע, אני יכול להגיד שאתה אוהב לשחק, שאתה שחקן של שחקן.

אתה יודע, זה מצחיק. בין אם אני אוהב לשחק או לא, אהבתי את אלה שעשו את זה. כמו מונטגומרי קליפט. ג'יימס דין. אלן ברסטין, ג'רלדין פייג', דארן מקגאווין, קים סטנלי... אהבתי את המחזות של טנסי, ואת המחזות של ג'ון פטריק שנלי. אז אהבתי את האנשים שעושים את זה. שאפתי לעשות מה שהם עשו. זו הייתה המטרה שלי. אז אני ממשיך לעשות את זה. אתה יודע, כשאתה עושה סרט כמו תן לנו להיכנס, זה סרט שער. זהו שער לחובבי אימה מתחילים, חדשים.

לְגַמרֵי.

זה לא מפחיד מדי. יש לזה רגעים מפחידים, אבל זה לא מדמם, זה לא אינטנסיבי מדי. אבל זה סרט נהדר לצעירים, ואני חושב שהם עשו עבודה מצוינת עם זה. קרייג מוס מוכשר והרכיב את הסרט די טוב. גם אני אהבתי לעבוד עם הילדים.

צפיתי בסרט לבדי, אבל כל הזמן... יש לי אחייניות ואחיינים לפני גיל העשרה, והייתי כמו, 'אוי, הלוואי שהם היו כאן, הם היו מקבלים מזה בעיטה אמיתית!'

כן, זה מאוד ידידותי למשתמש עבור בני נוער צעירים.

בהחלט. אז הזכרת שחקנים ילדים, ואלה שבזה ממש טובים. אבל אני חושב על W.C. שדות שאומרים 'לעולם אל תעבוד עם ילדים או בעלי חיים', האם זה לא נכון, אם כך? האם זו תקופה נהדרת לעבוד עם ילדים?

תאריך השחרור של the mist עונה 2 של נטפליקס

הו כן. אני אוהב לעבוד עם ילדים! חלק מזה, אתה אף פעם לא יודע מה הם יעשו! זה קצת מוריד ממך קצת את הלחץ, כי אתה יכול להגיב. אתה לא צריך להוביל אותם. יש להם דחפים משלהם. זה דבר נהדר! הילדה שמגלמת את אמילי ב'תן לנו להיכנס', מקנזי מוס, היא שחקנית קטנה ומדהימה. היא הייתה נהדרת. לקח לנו, אני לא יודע, את החלק הטוב ביותר של יום לצלם את הסצנה הזו, אבל זה היה מוצלח. אני אוהב את הבית של מר מונק.

זה מיקום נהדר.

היה לו הרבה אופי, הרבה עמל. יצא לי לנגן בפסנתר, וזה היה תענוג, בחדר העבודה המדהים הזה שהוא מסתובב בו.

כל חובב אימה מכיר אותך. Jigsaw, ג'ון קרמר, הוא אייקון אמיתי. מלכות אימה. תמיד יהיה לך את זה. אבל בסרט הראשון, אתה יודע, שרק לאחרונה צפיתי בו בפעם הראשונה, התפקיד שלך הוא טוויסט! אתה מבלה כמעט את כל הסרט בשכיבה במיטת בית חולים או בשכיבה עם הפנים כלפי מטה על הרצפה. האם ידעת שאתה הולך לקבל תפקיד הרבה יותר גדול בסרטי המשך פוטנציאליים, או שזה הדבר הכי רחוק ממוחו של מישהו בזמן שהכנת את המסור הראשון?

זה ללא ספק היה הדבר הכי רחוק מהראש שלי. בדיעבד... הייתי בצ'כיה, עשיתי סדרה עבור NBC, כשהם התקשרו ואמרו שהם הולכים לעשות אחד שני ושאלו אם אשחק שוב את הבחור הזה. זה היה הגיוני לחלוטין. תסתכל על המיקום הפיזי שלו. לא לעשות משחק מילים, אבל יש נדנדה בחדר הזה. ואני שוכב שם, על נקודת המשען של הנדנדה. אם הם מתכוונים להשאיר את הסיפור הזה בתנועה, היה הגיוני שתרצה לדעת יותר. כשפגשתי לראשונה את ג'יימס וואן, דיברתי איתו על המניעים של ג'ון. למרבה המזל, ג'יימס ולי יצרו כמה מושגים מעניינים באמת בסרט הזה, כמו הטיפול בחולים סופניים על ידי הקהילה הרפואית. זה עצבן את ג'ון, איך הקהילה הרפואית מטפלת בחולים סופניים. כל העניין על להעריך את החיים שלך, ואיך אנשים לא מעריכים את שלהם. הם מטפסים על גופם של אחרים כדי להשיג את מטרותיהם. דברים שנותנים לאנשים על מה לחשוב. אז ג'יימס ולי יצרו כמה מהמושגים האלה, שפשוט המשכנו להרחיב עליהם בסרטי ההמשך. אבל באותו זמן, לא חשבתי ללכת קדימה... למען האמת, אפילו לא חשבתי על מסור! לא הייתי מודע לכך שהוא נפתח בארה'ב והרוויח הרבה כסף.

איבדתי את אבי בשנה שעברה, והוא היה בבית החולים הרבה זמן לפני שהוא הלך, ורק כשחשבתי על זה במהלך התשובה האחרונה שלך, יש לי יותר פרספקטיבה. הוא היה אוכל את סרטי המסור מיד אם היה רואה אותם, במיוחד לקראת הסוף. אז תודה לך על זה, זה באמת נתן לי פרספקטיבה על הסרט ועל החיים שלי ושל אבא שלי שבאמת לא חשבתי עליה עד ששמעתי אותך אומר את זה עכשיו.