חם על ההצלחה של 2019 ילדה בקומה השלישית , הבמאי טראוויס סטיבנס חזר עם הסרט האחרון שלו, אשתו של יעקב . ברברה קרמפטון מככבת כעקרת בית משועממת שרוצה יותר מהחיים; היא מקבלת את מה שהיא ייחלה לו בצורה של נשיכת ערפד, מה שמעצים את עקרת הבית המוכה עם תאוות חיים... ותאוות דם.
לפני שערך את הופעת הבכורה שלו בבימוי עם ילדה בקומה השלישית , טרוויס סטיבנס עשה את עצמותיו כמפיק, ועבד על מגוון פרויקטים כולל עיניים מכוכבות, אנחנו עדיין כאן, עכביש התחת הגדול!, והסרט התיעודי עטור השבחים, הדיונה של ג'ודורובסקי . אשתו של יעקב מסמן את סרטו השני של סטיבנס כבמאי, והוא משלב את אהבתו לאימה מדממת בסגנון שנות ה-80 עם סיפור שניתן לקשר, אפילו טרגי, על דור שלם של נשים שהחברה בכלל מתעלמת מהקולות שלהן.
קָשׁוּר: ראיון עם ברברה קרמפטון SXSW: אשתו של יעקב
תוך כדי קידום שחרור של אשתו של יעקב , טראוויס סטיבנס דיבר עם TVMaplehorst על עבודתו על הסרט, החל מהעבודה עם ברברה קרמפטון המפוארת ועד לטיוטות והאיטרציות הרבות שהסרט עבר לפני תחילת הצילומים. בין שאר הנושאים, הוא גם מדבר על ליהוק לארי פסנדן לג'ייקוב בעל השם ועל כמה חשוב היה לו ולקרמפטון שתהיה לו הכימיה הנכונה כדי להפוך את מערכת היחסים שלהם לאמינה לחלוטין עבור הצופים.
כמה פרקים יש ב-vikings עונה 4
אשתו של יעקב יוצא כעת בבתי קולנוע נבחרים, לפי דרישה ובדיגיטל.
סיקרתי את הנערה בקומה השלישית אז, וידעתי שאני חייב לסקר את הסרט הזה.
תודה רבה לך, ואני מרגיש סופר בר מזל שהייתה לי הזדמנות לעשות עוד סרט ולדבר איתך שוב!
יצא לי לדבר עם ברברה להקרנות SXSW, והיא הייתה כל כך תענוג, כי שנינו ידענו שאשתו של יעקב הוא סרט מיוחד. אני רוצה לשאול, מיד בהתחלה, היית מעורב בזה מהקפיצה? לא כתבת את זה, נכון?
למעשה אני אחד הכותבים על זה. הסיפור, ההיסטוריה, היה... לפני כחמש שנים התסריט זכה בפרס ב-Shriekfest. הסופר המקורי, מארק סטיינסלנד, הגיש אותו לתחרות תסריטאים שם. מנהל הפסטיבל הגיע לברברה ואמר, 'היי, יש לנו את התסריט הזה שלדעתי יכול להיות מאוד מעניין אותך'. ברברה קראה את זה ואמרה, 'אוי אלוהים, אני אשמח לזה'. ואז היא בילתה שנים בפגישה עם סופרים, עבדה עם אנשים שונים, ואז עבדה עם קתי צ'ארלס כדי להכין טיוטה שבאמת פיצחה את זה. ואז זה הגיע אליי. ואני הייתי, כאילו, 'אני יכול לראות בדיוק מה הסרט הזה יכול להיות. הנה מה שהייתי רוצה לעשות עם זה'. אז התחלתי לעבוד על טיוטות מרובות כדי למקד את הסיפור באן ובמסעה שלה, ואז ניסיתי להביא חבורה של מה שחשבתי שיהיו מחווה קטנה ומהנה לסרטי ערפד אלט, כמו גם כמה תרומות חדשות ל תת הז'אנר. וגם מארק וקתי היו כל כך אדיבים בעזרתם. בזמן שעשיתי טיוטות, הם היו מספקים משוב, אז אני מאוד מעריך את ההשקעה שלהם.
אני אוהב איך הסרט קופץ על פני גוונים שונים כל כך ללא מאמץ וכל כך תדיר. אני חושב שאם זה היה מטופל על ידי מנהל אחר, צוות אחר, זה לא היה עובד! זה בעריכה, הכל בתסריט, אתה מבין את זה ביום? איך אתה הולך, 'אוקיי, אנחנו נהיה מצחיקים כאן, ואנחנו נהיה מפחידים שם, ואז שם יהיה לנו הרבה דם?'
הוא גרסה מחודשת ל-Final Fantasy 7 שמגיע ל-Xbox
אני מאוד מעריך שאתה אומר את זה. אני די חסר ביטחון לגבי החלטות מושגיות מהסוג הזה. אז לשמוע שנהנית מזה, זה מביא לי הרבה הקלה! אני רוצה שהסרטים שלי יעבירו את הקהל את אותה חוויה שהדמויות חוות. זה נראה מובן מאליו, אבל זה סרט שמתחיל בעולם מאוד אפרורי, בנאלי ובז'. ואז, האירוע הזה קורה. פתאום החיים משתנים. הדברים הופכים יותר מוגזמים, תוססים וצבעוניים. מבחינה טונית, זה מה שקורה בסרט. בזמן שאן גועשת בעוצמה שהתגלתה מחדש, הסרט גועש, בשמחה ומתענג על כל האבסורד של המצב שאליו הם נקלעים. לאורך תהליך הכתיבה, אתה עושה מה שאתה חושב שהוא משרת את הדמויות, אבל גם משרת את הקהל , ולתת להם חוויה דומה למה שעוברות הדמויות... אבל אני לא יודע! זה נשמע לי הגיוני, אבל עד שאתה לא מתחיל לשמוע מאנשים אחרים, אתה לא יודע אם הצלחת או נכשל, אז תודה.
אני אוהב איך שאמרת... 'הכוח שהתגלה מחדש של אן', כי היא נמצאת במצב שהרבה אנשים מוצאים את עצמם, במיוחד, ציטוט-בלי ציטוט, 'נשים בגיל מסוים'. החברה קצת דופקת אותם על הראש עם הודעה של 'סיימת, למרות שאתה רק בן 60'. החברה הכי טובה שלי בעולם היא גברת בת 60, ואם הייתי אומר לה 'סיימת', היא הייתה צוחקת לי בפרצוף. אני מרגיש שהסרט הזה הוא עליה!
זה מגניב. אני כן חושב שזו חוויה שיש לאישה בגיל מסוים. אבל זו גם חוויה שעברה לברברה קרמפטון, הן מבחינה אישית והן מבחינה מקצועית. הייתה לה קריירת משחק מצליחה והיא התרחקה ממנה כדי להקים משפחה ולהתמקד במשפחתה במשך שנים. ואז, כשהיא חזרה לשחק, היא עשתה את זה ואז חשבה, 'הייתי רוצה להתערב יותר בהיבט הסיפור, הייתי רוצה להיות מפיקה'. אז יש מתאם ממש נחמד בין אן הדמות לבין החיים האישיים והמקצועיים של ברברה. זה היה כל כך כיף לחקור.
האם היו לך השראה קולנועית לצד זה של הסרט?
היו לנו את השיחות האלה על סרטים כמו אישה תחת השפעה עם ג'נה רולנדס, או אישה לא נשואה עם ג'יל קלייבורג, או אליס לא גרה כאן יותר עם אלן ברסטין. זה היה להסתכל על הסרטים האלה, ולומר, 'איך אנחנו מביאים קצת יותר מזה לסרט אימה מהנה ופרוע שמנסה לכבד את סרטי האימה שעשית בשנות ה-80?' זה היה תהליך ממש מרתק של דיבור על איך החיים בעצם בגיל הזה, איך הייתה החוויה של ברברה ב-30 השנים האחרונות של חייה. ודיברתי עם ברברה ולארי על הנישואים והמשפחות שלהם ואיך הם קשורים; איך הם נלחמים, איך הם משלימים, איך הם חולקים אחריות. כל הדברים האלה. הכנסת האמת הזו לתוכו הייתה גם חלק מהתהליך. אני מקווה שאפילו האנשים שלא אוהבים סרטי אימה מקאבריים ומהנים, האמת הליבה הזו עדיין תיתן לאנשים משהו ליהנות מהם!
זה אומר שיש לך בעיות קישוריות לרשת
אני אוהב במיוחד את הכימיה בין אן לג'ייקוב, או ברברה ולארי. אפשר לראות בהם, את הזוג הזה שגר בהמשך הדרך שכל הזמן רב, אבל מדי פעם אפשר לראות אותם מסתכלים אחד על השני ואפשר להגיד 'אוי, הם באמת אוהבים אחד את השני'.
הן כאנשים והן כמבצעים, ברברה ולארי מביאים חום כזה לסרטים עליהם הם עובדים. ידענו שזה סרט ראווה של ברברה קרמפטון, אז היה חשוב ללהק את בן זוגה לריקוד נכון. מיד חשבתי שלארי יהיה נפלא איתה, כי הוא כל כך זריז כשחקן. כמו כן, יש לו כל כך הרבה ניסיון ביצירת סרטים, וכשכולנו עשינו את 'We Are Still Here' של טד ג'וגהגן, ראיתי את כל הדרכים שבהן הוא עזר לתמוך בתהליך יצירת הסרט מאחורי המצלמה. יש כמה מצבי רוח, רגשות ורגשות גדולים שברברה תצטרך לעבור כפרפורמרית. היה ממש חשוב ללהק בן זוג שיוכל לרקוד איתה ולא לדרוך לה על בהונות. לארי היה מושלם בשביל זה. ואז היה גם היבט נוסף עבור שניהם. הם עשו הרבה סרטי אימה שאולי מביאים אותם לעשות דבר אחד ספציפי, והיה נחמד ללהק נגד טיפוס ולגרום לארי לגלם את דמות הכומר המכופתרת והשמרנית הזו ולברברה לשחק פחות מ- עקרת בית זוהרת שעוברת מהפך. זה היה כיף, גם כן.
האם העבודה על זה הייתה ישירות מתוך We Are Still Here?
לא. כשיצאתי לקדם את השחרור של Girl on the Third Floor, ברברה הייתה בעיר לכנס, אני חושב, ונפגשנו ושתינו קפה והתחלנו בתהליך הזה!
האם יהיה צורך במהירות 2
קח אותי אחורה, קצת... זו אלגוריה לברברה, אבל גם לכל כך הרבה נשים שהן יפות ומיומנות ומוכשרות ויש להן כל כך הרבה מה להציע בכל תחום, אבל אומרים להן שהן לא והן לא יכול רק בגלל שהם לא בית סוהר או משהו כזה. ספר לי על הפגישה עם ברברה. האם היית צריך לזכות בה ולהוכיח שאתה הבחור המתאים לעבודה הזו, או שהיא כבר ידעה מספיק על העבודה שלך וכבר עבדה איתך? היא בחרה בך?
ובכן, אני לא רוצה לדבר בשם ברברה, אבל אני חושב שמפגישת הקפה הראשונה שלנו אחרי שקראתי את התסריט, היה ברור מאוד שהחזון שלי לגבי הסרט והחזון שלה לגבי הסרט זהים. אני חושב שאולי זה הניסיון שלי כמפיק, היכולת לומר, 'הנה מה אנחנו הולכים לעשות והנה איך נעשה את זה...' אולי נתנה לה את הביטחון שאני הבמאי שיעזור להשיג את הסרט נעשה בצורה הנכונה. מעולם לא הרגשתי שאני צריך קמפיין או קללה על במאי אחר כדי לוודא שאקבל את התפקיד. הכל היה מאוד טבעי ואורגני, כאילו היינו יוצאים להרפתקה הזו ביחד. בוא נלך!
הַבָּא: ראיון הבמאי טראוויס סטיבנס: ילדה בקומה השלישית
אשתו של יעקב יוצא כעת בבתי קולנוע נבחרים, לפי דרישה ובדיגיטל.