אנחנו לעומת צא החוצה: איזה סרט של ג'ורדן פיל מפחיד יותר?

• גם 'צא החוצה' וגם 'אנחנו' מתמקדים בהפחדות פסיכולוגיות, תוך שימוש באלימות כדי להדגיש את הפסיכולוגיה של הדמויות.
• 'אנחנו' הוא סרט אימה קלאסי עם פחדי קפיצה, חובק טרופי אימה יותר ממה שעושה 'צא החוצה'.
• 'צא החוצה' מספק פרשנות חברתית ישירה על גזענות, בעוד 'אנחנו' חוקר את הרעיון שבני אדם הם האויבים הגרועים ביותר של עצמם.

שני הסרטים הראשונים של יוצר סרטי האימה בעל החזון ג'ורדן פיל, צא החוצה ו לָנוּ , שניהם מפחידים - אבל מי מהסרטים האלה הוא באמת המפחיד מבין השניים? כאשר הוכרז לראשונה שפיל יביים סרט אימה, הייתה ספקנות מסוימת, כי אז הוא היה ידוע כקומיקאי מערכונים. עם זאת, הספקנות הזו נעלמה במהירות כאשר צא החוצה הגיע כקלאסיקה מיידית ופיל זכה לשבחים כקול חדש ומופלא בקולנוע האימה. פיל עקב מיד אחרי סרט הבכורה שלו זוכה האוסקר עם לָנוּ , על פלישת דופלגנגר, ו לא , על U.F.O. תצפית.

צא החוצה מככב דניאל Kaluuya בתור כריס וושינגטון, צלם שחור שהולך לבקר את הקהילה הסגורה הלבנה של הוריה הלבנים של חברתו הלבנה, ומתחיל לחשוד שמשהו מרושע קורה. לָנוּ את לופיטה ניונגו מככבת בתור אדלייד ווילסון, רעיה ואם שצריכה להגן על משפחתה כאשר דופלגנגים לבושי פיג'מה אדומים מגיחים מרשת של מנהרות תת-קרקעיות ומנסים לתבוע את עולם השטח בעצמם. שניהם היו שוברי קופות גדולים, שניהם זכו לשבחים רבים על ידי המבקרים, ושניהם השאירו את הקהל המבוהל שלהם עם כמה לילות ללא שינה. אבל איזה סרט של פיל מפחיד יותר: צא החוצה אוֹ לָנוּ ?

ג'ורדן פיל: 10 הסצנות המפחידות ביותר מ'צא החוצה' (ו-10 מאיתנו)

Us & Get Out שניהם מותחנים פסיכולוגיים

שניהם צא החוצה ו לָנוּ להתמקד יותר בהפחדות פסיכולוגיות מאשר באלימות עקובה מדם. יש הרבה אלימות בשני הסרטים, אבל הסיפורים עוסקים יותר בפסיכולוגיה של הדמויות. עד שמפתחות המכונית המפחידים חושפים, צא החוצה סובב סביב הפרנויה של כריס. פיל בנה את הסרט כמו התינוק של רוזמרי , מחכה זמן רב ככל האפשר לפני אישור הפחדים הגרועים ביותר של כריס. עד שרוז מגלה שהיא מעורבת בקונספירציה והיא לא מתכננת לתת לכריס את מפתחות המכונית, ההתרחשויות המפחידות בקהילה הסגורה של ארמיטג'ס וההשלכות המרושעות שלהן עשויות להיות בראשו. ואז, כמובן, כל העניין פתאום הופך לאמיתי להפליא.

לָנוּ מתמקד באופן דומה בריגושים פסיכולוגיים. זה יותר סרט מפלצות קלאסי מאשר צא החוצה , אבל אפילו לחלק הזה של הסרט יש היבט רפלקסיבי עצמי בכך שהנבלים המפלצתיים כולם דופלגנרים של הגיבורים, אז הם נאלצים ממש להתעמת עם עצמם. לָנוּ נפתח באירוע הילדות הטראומטי ששינה לחלוטין את חייה של אדלייד. יש פלאשבקים לפגישות הטיפול הבאות, שבסופו של דבר מתפתחות לגילוי טוויסט מזעזע במערכה האחרונה. למרות שיש לו המון קונפליקטים חיצוניים, לָנוּ עוסק באמת במאבק הפנימי המסובך של הקיום האנושי.

אנחנו מציגים עוד מרכיבי אימה

צא החוצה מתואר טוב יותר כמותחן חברתי בנוסח נשות סטפורד אוֹ האנשים מתחת למדרגות מאשר סרט אימה פשוט. לָנוּ , לעומת זאת, הוא סרט אימה קלאסי שמחבק את הטרופים והמוסכמות של הז'אנר. ברגע שהווילסונים נמלטו מהדופלגנרים שלהם והם מבינים שהמתקפה של ה-Tethered על עולם השטח היא דבר כלל ארצי, לָנוּ מתפתח לצילום מוזר של סרט זומבים. יש לו את כל הסממנים של סרט זומבים: כאוס אפוקליפטי ברחובות, המוני מפלצות צמאות דם משתוללות, קבוצת ניצולים מתאגדת כדי למצוא מקלט בטוח.

היו הרבה פחדי קפיצה פנימה צא החוצה , כמו וולטר רץ במלוא המרץ לעבר כריס באמצע הלילה, אבל לָנוּ יש אפילו יותר, החל מסצנת הפתיחה המוארת בקודקוד באולם המראות. פיל נמנע מלהתמכר לטכניקות אימה כמו אלימות איומה צא החוצה , אבל היה לו הרבה יותר כיף עם הדברים האלה לָנוּ . כשהטיילרים נרצחים על ידי כפילים קשורים משלהם, פיל משתמשת בדליים של דם כדי להפוך את הרציחות לאכזריות ומזעזעות ככל האפשר. צא החוצה אולי סרט משובח יותר, אבל לָנוּ הוא סרט אימה טיפוסי הרבה יותר.

מלחמת הכוכבים: אבירי הרפובליקה הישנה

צא החוצה מתמקד בפרשנות חברתית מטרידה ישירה יותר

ואילו לָנוּ מפחד עם כל הטרופים המוכרים של קולנוע האימה, צא החוצה מתמקד יותר במתן פרשנות חברתית ישירה ובחשיפת הקהל למציאות המטרידה של גזענות. תיאור זוועות בעולם האמיתי הוא ללא ספק מפחיד יותר מהאימה הפיקטיבית של סיפורי אימה קלאסיים. כמו מרגרט אטווד, פיל שואב מהזוועות הגרועות ביותר של המין האנושי כדי לתת לקהל שלו את הצמרמורת. סצנת המכירה הפומבית, שבה ה-Armitages מקבלים הצעות מחבריהם הלבנים האמידים כדי לקבוע מי מהם יאכלס את גופתו הגנובה של כריס, לא רחוקה מדי ממכירות פומביות של עבדים בחיים האמיתיים שהתרחשו בפרק האפל ביותר של ההיסטוריה האמריקאית.

הטוויסט האחרון, כאשר כריס רואה סירנות מגיעות למקום, בנוי סביב ציפייה של הקהל שאם הסירנות הללו הן ממכונית שוטר, זה ייגמר רע מאוד עבור כריס. אלו אמורות להיות חדשות טובות עבור הגיבור שהשוטרים הגיעו. אבל, למרבה הצער, בהתבסס על ההיסטוריה הארוכה של אמריקה של אכזריות משטרתית טעונה גזעית, הגעתם של הסירנות האלה היא מפחידה - וזה כל כך הקלה כשמתברר שהוא חברו של כריס רוד ב-T.S.A שלו. מכונית כיתה. העובדה שפיל יצרה את הציפייה לשוטר לבן גזעני בלי אורות כחולים היא החלק המזעזע ביותר בסרט.

למה אנחנו מפחידים יותר מלצאת

צא החוצה ו לָנוּ שניהם סרטים מפחידים עם אווירה מצמררת, מתח מורגש ונתח נכבד של הפחדות קפיצות. אבל, פאונד עבור פאונד, לָנוּ הוא ללא ספק הסרט המפחיד מבין השניים. צא החוצה מתמקדת מאוד בלכידת הסוגיות המורכבות של גזע באמריקה ובהעברת מסר חד ובזמן על השקר הפוסט-גזעי. לָנוּ יש קצת פרשנות, אבל הוא הרבה יותר מתמקד בלהיות סרט אימה קלאסי עם כל הכיף והפחדים הצפויים. בזמן צא החוצה התאפק מלחבק טרופי אימה כדי למנוע ריכוך התהודה הנושאית שלו, לָנוּ קיבל את כל הטרופים האלה בזרועות פתוחות.

המסר של לָנוּ פשוט: בני אדם הם האויב הגרוע ביותר של עצמם. המיתולוגיה של ה-Tethered מוסברת הרבה פחות ברור מהניסויים של מסדר הקרישה ב צא החוצה , אבל זה עובד לטובת הסרט כי זה מאפשר לדופלגנגרס להישאר תופעה מוזרה ובלתי מוסברת. The Tethered פועלים טוב יותר בתור מטאפורות מופשטות למעמד האנושות ולהרס העצמי מאשר תפיסת מדע בדיוני מושרשת על שיבוטים מחתרתיים שנוצרו על ידי ממשלת ארה'ב. מתרחש כמעט כולו באישון לילה, לָנוּ עושה עבודה טובה יותר בשמירה על תחושת האימה והפחד שלה מאשר צא החוצה .