הטרילוגיה של חמישים גוונים של אפור החלה את דרכה כמעריצות-דמיון של דמדומים, אך האם היא כל כך שונה מכל חומר מותאם אחר?
במאי 2011 שוחרר הוצאת האינדי שבאוסטרליה, The Writers 'Coffee Shop חמישים גוונים של אפור . הספר התפרסם במקור באופן חלקי ב- FanFiction.net בתור דמדומים סיפור תחת הכותרת ריבונו של עולם מאת סופר בעל שם בדוי סנוקווין האינדרגון. כאשר בסיס המעריצים של הסדרה גדל באופן דרמטי וכיסוי העיתונאים גדל, ספרים וינטג 'קטפו את רישיון ההוצאה לאור והוציאו מחדש את הסדרה. עד פברואר 2014 מכרה הטרילוגיה המקורית 100 מיליון ספרים ברחבי העולם. זכויות הקולנוע הובטחו באותה שנה, וכעבור שנה עיבוד הסרט לספר הראשון - בבימויו של סם טיילור-ג'ונסון ובכיכובם של דקוטה ג'ונסון וג'יימי דורנן - הכניס יותר מ -571 מיליון דולר בקופות העולמיות.
ההצלחה של חמישים גוונים של אפור יש לו השלכות רחבות יותר לפרסום בכלל, כמו גם למעמד המשתנה לעתים קרובות של מעריצים-בדיוני כצורה יצירתית לגיטימית, במיוחד לאור החוקיות השנויה במחלוקת של הפעילות. בעוד שחלק מהמחברים מתנגדים באופן קולי למעריצים שכותבים מעריצים מתוך הקנון שלהם (בעיקר אן רייס , שאסרה על הכללת עבודותיה ב- FF.net), רבים אחרים תומכים במי שיוצר סיפורים משלהם בתחומי העולמות והדמויות שהקימו.
זה לא אומר שהם תומכים בשימוש בעולם זה כבסיס לא מורשה לרווח: ג'יי קיי רולינג תבע מפורסם סופר שניסה לפרסם לקסיקון לא רשמי של הארי פוטר. ההבדל כאן הוא בכך דמדומים הסופרת סטיפני מאיר והמו'ל שלה מעולם לא התנגדו או תבעו את אל ג'יימס וצוותה על שחרור הסדרה Fifty Shades. לכן נפתחו שערי ההצפה.
היו עשרות דמדומים כותבי מעריצים בדיוניים שגילחו את המספרים הסידוריים מעבודתם בכדי לפרסם אותה כמקור. הפרקטיקה ידועה בשם pull to publish (P2P) ונותרה נושא שנוי במחלוקת בקרב חוגי הפנדום. רבים מתנגדים לדילול זכויות היוצרים ולשימוש בפעילות ממוקדת מעריצים לרווח אישי. עם זאת, דעותיהם של אותם מעריצים אינן משמעותיות מעטות כאשר מפרסמים ומפיקים רואים את היתרונות שבסיפורי מעריצים פופולריים מגיעים להכרה רגילה: בסיס מעריצים מובנה, חומר קל לשיווק, סיפורים הזקוקים לתקציבים נמוכים למדי, ודרך. לפנות לדמוגרפיה נשית רווחית מאוד.
מעריצים-בדיוני זה לא משהו שעולם הסרט חקר באותה מידה כמו פרסום פוסט- F גוונים ifty , אבל הוא טבל את בהונותיו בכמה אפשרויות. אחת הדוגמאות הבולטות היא ההארה הירוקה של אנה טוד לאחר , על בסיס רומנטיקה של Wattpad בהשתתפות הארי סטיילס ושאר וואן דיירקשן שקיבלו עסקת פרסום מסימון ושוסטר לפני כן חשוב ביותר רכשה את זכויות הקולנוע (מעריצות אדם אמיתי - RPF - היא נושא חלוקתי נוסף בפנדום, אך אינו מוגבל בדרכים חוקיות כמו, למשל, חמישים גוונים ). סוזן מקמרטין נשכרה לכתיבת התסריט בשנת 2015, ולמרות שהוכרזו מאז מעט חדשות על הפרויקט, עצם קיומו מאותת על שינוי משמעותי ביחס הבידור המרכזי כלפי מעריצים לשימוש יצירתי.
הנושא נעשה מורכב יותר על ידי הגדרות מבולבלות של מה שנחשב לסיפורי מעריצים ומה הוא רק סיפור ספרי נגזר, הומאז 'או גרסאות מחודשות פשוטות. תוכנית הטלוויזיה שרלוק , למשל, נושא רבים ממלואו של מעריצות הבדיוני - תפאורה תקופתית שעברה לימינו המודרנית, נטייה הומורוטית על הזיווג המרכזי, דמיון מחודש של טרופים מוכרים - ועונה טכנית על הגדרת המעריצים הבדיוניים (סיפורת שנכתבה על ידי מעריץ של דמויות מתוך סדרת טלוויזיה מסוימת, סרט וכו '), אך לעתים רחוקות הוא מתואר ככזה. זה יכול להיות בגלל זה שהוא מבוסס על חומר נחלת הכלל ולכן נמנע מבעיות של חוקיות, אך יש גם אלמנט של פיטורין לגבי התווית וקונוטציות שלה.
כנ'ל לגבי המחזמר המצליח בברודווי המילטון , אשר, כפי שצוין על ידי ווקס אג'ה רומנו , 'הוא קטע פאנפי מטא-טקסטואלי פוסט-מודרני, המתפקד בדיוק כמו שרוב הפאנפיקים עושים: הוא מחזיר את הקאנון למעריץ.' אף אחד מהדברים הללו לא נולד במעגל פאנדים כמו FF.net או Tumblr, וייתכן שזו אחת הסיבות לכך שתווית האוהדים מונעת מהם. שני קטעי הבידור הפופולאריים הללו נוצרו גם על ידי גברים.
הדימוי השכיח ביותר של סופר-מעריצות הוא דימוי של נערה מתבגרת או אישה בגיל העמידה, ולעתים נדירות הוא מוחל עליהם בצורה חיובית מחוץ למעגלי הפנדום. אֲפִילוּ שרלוק לקח כמה פקקים על בסיס מעריצים נלהב ובעיקר נשי. מעריצי הבדיון נושאים את הסטיגמה של קלות דעת ואלרגיה כביכול לסכסוך. ב סרטי לידה מוות במאמר שהכריז ש'פנדום נשבר ', דווין פאראצ'י טוען כי מעריצים בדיוניים הפגינו פאנדום, ובמיוחד מעריציו הצעירים, כמו:
'קבוצה שנראית לא מעוניינת בסכסוך או בקושי אישי בנרטיבים שלה. תסתכל על הפופולריות של חובבי האוהדים המתרחשים בבתי קפה או במאפיות, אשר מבקשים את הדמויות של קומיקס או תוכנית טלוויזיה או סרט שהם אוהבים כעמיתים לעבודה שיש להם אינטראקציות ברמת תת-סיטקום. '
מה שהצהרות כמו זה מתעלמות הוא המשיכה הטבועה והטבע הטרנספורמטיבי של מעריצי הבדיון. זהו מדיום בו מעריצים יכולים לעסוק בסיפור ובדמויות שהם אוהבים, תוך שהם משתמשים באותם יסודות כדי לחקור נורמות משוערות ולהביא רעננות לנרטיב. ה חמישים גוונים של אפור התופעה היא למעשה נוהג נפוץ של מעריצים-בדיוני: היקף החלופי (AU)-מעריצים מדמיין סיפור בזמן או במקום אחר. ל חמישים גוונים של אפור , הסיפור מסיר את האלמנטים הטבעיים כדי לספר מחדש את הרומנטיקה המרכזית כפרשה עכשווית אנושית לחלוטין.
זוהי טקטיקת סיפורים מועדפת בקולנוע ובטלוויזיה, מאת דרקולה בימינו לאיכבוד מנוף כבלש בדרמה פרוצדוראלית לאמור שרלוק ומקבילו האמריקני יְסוֹדִי . זהו כלי יצירתי נפוץ להביא רעננות לסיפור מוכר שיפנה לחובבי היצירות והטירונות המקוריים כאחד, ולעתים קרובות יכול להניב תוצאות מרתקות.
יְסוֹדִי משתמש גם בכלי פנדום מועדף אחר: מין וכיפוף הגבס: ג'ון ווטסון הופך לג'ואן ווטסון, כפי שמגלמת לוסי ליו; גברת הדסון היא אישה טרנסית שמגלמת קנדיס קין; ואירן אדלר היא מוריארטי בסתר. המילטון לקח זאת לקיצוניות היצירתית ביותר על ידי לקיחת אנסמבל לבן אוניברסלי של דמויות היסטוריות והשליך בעיקר אנשי צבע. זהו מעשה פוליטי מטבעו המציג בבת אחת את אופיו הפורשני של הפנדום, תוך שהוא חושף את הכישלונות של תרבות הפופ שאנחנו אוהבים. רומנו טוען זאת המילטון הצלחתה נובעת בחלקה ממעמדה כאוהד-בדיוני, אשר 'זה בחלקו להתווכח עם הקאנון שלו, ולא לחגוג אותו פשוט.'
הוליווד תיטיב ללמוד ממעגלי סיפורת מעריצים: התשוקה שלהם לסיפור סיפורים ולפרשנות עלולה להכניס משב רוח רענן מאוד לתעשייה שלעתים קרובות מסתמכת על חזרה על אותם טרופיות נגזרות ישנות לתשואות הולכות ופוחתות. בעוד הגבולות בין מעריץ ליוצר הולכים וגוברים יותר ויותר, ונושאים של חוקיות וזכויות יוצרים נותרים קשה לענות בהקשר זה, ההתלהבות והיצירתיות של מעגלי הפנדום יישארו כוורת הולכת וגוברת של פוטנציאל.