למה כל סרט חייזרים נראה כל כך שונה

ה חייזר הזיכיון עשוי לחלוק הרבה אלמנטים עלילתיים בין תשלומים, אבל מדוע הזיכיון מעולם לא נקבע על מראה ויזואלי ספציפי? יצא ב-1979, המקור חייזר היה להיט ענק לעתיד בלייד ראנר הבמאי רידלי סקוט וכלי יצירת קריירה עבור הכוכבת סיגורני וויבר. סיפורו של צוות חללית נידון אשר בטעות הרשה למחבל הרצחני הטיול לעלות על כלי השיט שלהם, זו הייתה זוועה רזה ואכזרית שהתחמקה מהטון המהנה של רוב יציאות המדע הבדיוני לטובת סיפור בית רדוף בחלל.

ריק ומורטי עונה שלישית פרק 9

בעוד שהמקור זכה לשבחים, לקח לא פחות משבע שנים עד שהסרט קיבל את ההמשך הראשון שלו. ההמשך הזה היה עזיבה צללית רדיקלית, עם האקשן עתיר האקשן של 1986 חוצנים להיות סרט שונה מאוד מקודמו. ההמשך היה גדול יותר, פחות מפחיד ועמוס יותר באקשן. חוצנים התמקד יותר בדמויות המכסחות עשרות של Xenomorphs עם ארטילריה כבדה מאשר להיבחר אחד אחד על ידי המפלצת המכונה.

קָשׁוּר: זה מאוחר מדי עבור המשך של ברית חייזרים

כיאה לשני סרטים בעלי גוונים כה שונים, שני הסרטים הראשונים הציגו גם אסתטיקה ויזואלית שונה מאוד. סרט ההמשך של ג'יימס קמרון הותיר מאחוריו את עיצוב ההפקה המלוכלך ואת הצילום המקרוב של סקוט חייזר , עם חוצנים מציג את הברק העתידני של להיטיו המאוחרים של הבמאי קטלנית 2: יום הדין ו גִלגוּל . בניסיון לחזור על הסגנון של המקור, המאכזב חייזר 3 החזיר את סגנון סרטי הסלאשר, בעוד של 1997 חייזר: תחיית המתים ניסיתי פלטה חזותית חדשה לגמרי - ובעיקר לא אהבו אותה. כתוצאה מכך, למרות שלפרנצ'ייז יש נבל עקבי וגיבורה איקונית חוזרת, כל כניסה לא נראית כמו האחרונה במונחים אסתטיים. אז למה זה, והאם זה עזר לקבלה של הזיכיון היסטורית או פגע בעקביות של הסדרה?

חייזר היה אימה מהותית משנות ה-70

עם השילוב שלו של FX גס וסטים אלגנטיים, חייזר נקרא לזכור כמו מגרש השדים אוֹ האימה של אמיטיוויל . עיצוב ההפקה, באדיבות חלקית של HR Giger, ועבודת הצילום החלקה מתאימים לסגנון הוויזואלי הדומיננטי של היצע האימה של העשור, וזה סימן אותו כצ'ילר רציני, לא אופרת חלל שיש לטעות בשובר קופות של אז. מלחמת הכוכבים . עם רידלי סקוט המקורי חייזר בהיותו אחת מזוועות המדע הבדיוני הגדולות הראשונות מאז תקופת הזוהר הקודמת של הז'אנר בשנות ה-50, הצגת הסרט כסלאח המתרחש בחלל הייתה דרך יעילה ליידע את הקהל שלמרות הסביבה הבין-כוכבית, זה היה מאוד פשוט. חֲרָדָה. להיטים מאוחרים יותר כמו טוֹרֵף הצליחו להוסיף עוד פריחות של סרטי אקשן לתערובת, אבל הסרט של סקוט דבק בחוכמה בשילוב הסטנדרטי של הגדרות טחופות, קומפוזיציות צפופות ותאורה נמוכה כדי להזכיר לצופים שבחלל אף אחד לא יכול לשמוע אותך צורח.

מורפיוס מה אם הייתי אומר לך את הציטוט המלא

חייזרים היו כולם אקשן של שנות ה-80

בניגוד ישיר ל חייזר הסגנון הדליל והאלגנטי של חוצנים הוא רועש, חצוף ובלתי עדין (במידה רבה) כמו כל קולנוע האקשן (ואימה) הטוב ביותר של שנות ה-80. בזמן חייזר הגיע לתחילת שיגעון הסלאשר, חוצנים יצא לבתי קולנוע כשהקהל היה משועמם מהרוצחים המוכרים ורצה עוד חותכים פנטסטיים ומכופפי ז'אנר כמו סיוט ברחוב אלם 3: לוחמי החלומות . חיתוך פשוט במערך החלל כבר לא הספיק, וככזה הסרט של ג'יימס קמרון הוביל עידן של אקשן-אימה בכך שהעניק להפחדות קנה מידה גדול בהרבה. הכוונה היא להגדיל את השער חוצנים אָבֵד חייזר תחושת הקלסטרופוביה השקטה של ​​התוצאה, ובדיוק כמו שרוב האימה של שנות ה-80 התחמקה מהפרנויה הזוחלת של שנות ה-70 עבור יציאות עבותות FX, כך גם נמנעה חוצנים נראה כי הוא מסמן עתיד בהיר יותר וברור יותר עבור הזיכיון.

חייזר 3 היה ממוקד אימה (מדי).

חייזר 3 חזר לאימה ישירה, אבל סרט ההמשך המאוחר זכה לביקורת על היותו עגום וחסר תקווה לאחר התעלולים המשמחים את הקהל של חוצנים . אם חוצנים הוסיפו את ההמצאה הוויזואלית וקטעי תפאורה שאפתניים של סרט המשך סלאשר חייזר 3 הביא את האסתטיקה האפרורית והשטוחה של גרסה מחודשת של סלאשר מאכזב. הביקורת על הטון של הסרט אף באה לידי ביטוי בשפה החזותית של סרט ההמשך של דיוויד פינצ'ר, שמפשיט את כל הצבע של חוצנים ואפילו החושך של חייזר לטובת חללי פנים אפורים ברובם והבזקים מדי פעם של כתום זועק וירוק חולני. הביקורות של שניהם חייזר 3 העלילה והסגנון הוויזואלי הגרמני בכוונה היו הוגנים, במיוחד כשהיא נטשה כל אחד ממרכיבי הפעולה המנצחים של סרט ההמשך של קמרון. עם זאת, ייתכן שאותן ביקורת הובילה לטון הלא אחיד של היציאה הבאה.

כמה ילדים אפשר ללדת בסימס 4

קשורים: מדוע צ'אפי של ניל בלומקאמפ/חייזר 5 תגובות אירוניות

Alien: Resurrection's Style Was All Over The Place

מבחינת סיפור ועלילה, 1997 חייזר: תחיית המתים הוא גם רציני מדי וגם מחנה שובב מדי בבת אחת, כשחלק מהסצנות מוגזמות באופן בוטה בעוד שאחרות לכאורה מודבקות מתסריט רציני יותר. חייזר: תחיית המתים הניובורן הטראגי של ריפלי, מפלצת גרוטסקית שנולדה מהשיבוט של ריפלי, שייך לסרט שונה לחלוטין מההמצאה הקיברנטית של ריפלי, והמראה החזותי של הסרט אינו עקבי באופן דומה. כאילו כדי לשקף את חוסר האיזון הטונאלי, הסרט היה בעל גוון ירוק חולני של ההופעות הקודמות של הבמאי ז'אן פייר ז'ונה מַעֲדָנִים ו עיר הילדים האבודים אבל הפחית גם את עבודת הצילום הפרועה וההומור המטורלל והמוזר של המאמצים הקודמים האלה. זה הביא חייזר: תחיית המתים להיות גם צבעוני מדי וגם לא מספיק צבעוני - בעיה שמתבטאת בטון הלא אחיד.

יציאות מאוחרות יותר ינסו לחזור על השפה הוויזואלית של שני הסרטים הראשונים, המצליחים יותר, אך מעולם לא החזירו את הצלחתם של הערכים הראשונים בסדרה. משל סקוט פרומתאוס הכל היה כחול מגניב וגוונים ניטרליים, גרסה מכובסת יותר של הפוטוריזם החלקלק בגוון כחול של חוצנים . הפריקוול המעולה חייזר: ברית דומה מאוד חייזר , עם ההגדרות הטחובות והתאורה האפלה יותר, אך לא הצליחה לשחזר את עוצמת המקור בזכות העלילה המפותלת והתיאור המאכזב של יצור הכותרת עצמו. כתוצאה מכך, המראה החזותי של חייזר סרטים מעולם לא התלכדו למשהו מוכר או עקבי, שאם שום דבר עזר לתת לכל כניסה זהות משלה.

עוד: איך סדרת הטלוויזיה החייזרים יכולה לחזור לשורשי הזיכיון