האוהדים טופלו בשלושה אתחולים שונים של ספיידרמן בשידור חי ב -20 השנים האחרונות, אך סרט האנימציה הראשון שלו מתנשא לאורך כל השאר.
זוכה לשבחי הביקורת של סוני ספיידרמן: אל ספיידר-פסוק היה כיתת אמן כיצד להתאים נכון את המורשת של ספיידרמן על המסך, וככזו, היא ראויה להכרה הראויה שלה כהתאמה הטובה ביותר לספיידרמן אי פעם. לפני שהסרט הגיע לבתי הקולנוע, הקהל היה עד לשלושה מחדש של תיאטרון ספיידרמן בתיאטרון במהלך פחות מ -20 שנה; החל מהמחנה של 2002 וזרוע עיסתית ספיידרמן , בבימויו של סם ריימי מ המתים הרעים / פִּרסוּם. אחרי שני סרטי המשך (אחד מהם נחשב לאחד מסרטי גיבורי העל הטובים ביותר בכל הזמנים), סוני החזירה את הזיכיון לאווירה עם הלחימה והאטמוספירה. ספיידרמן המופלא, עם מארק ווב בראש שני אתחול מחדש והמשך ההמשך שלה. לאחר שוברי הקופות המאכזבים של ספיידרמן המדהים 2, אולפני סוני ומארוול הגיעו לעסקה שאפשרה לספיידרמן לערוך את הופעת הבכורה שלו ב- MCU, הראשון ב קפטן אמריקה מלחמת אזרחים ואז בארבעה סרטים נוספים.
המשך לגלול כדי להמשיך לקרוא לחץ על הלחצן למטה כדי להתחיל מאמר זה בתצוגה מהירה.
בעוד שלפיטר פארקר היה חלק נכבד מהחשיפה שלו על המסך, היה זה יורשו ביקום האולטימטיבי, מיילס מוראלס (שמייק מור), שהיה הדמות הראשית של המהדורה הראשונה של תיאטרון ספיידרמן המונפשת. נוצר בשנת 2011 על ידי בריאן מייקל בנדיס, בין השאר כתגובה לתגובת נגד נגד הקמפיין של דונלד גלובר לשחק את ספיידרמן ב ספיידרמן המופלא, מיילס השתלט על המעטפת של ספיידרמן לאחר מותו לכאורה של פיטר פארקר בידי השישי המרושע. עם התגובה המעורבת עם הופעת הבכורה שלו, הדמות המשיכה מאז לצבור מעריצים נלהבים ומסורים, וגדלה הרבה מעבר לכינוי 'ספיידרמן השחור' שהמלעיזים שלו כיוונו אליו.
למרות שמיילס מוראלס הוא גיבור הסרט, אל עכביש-הפסוק הוא עליו וכל כך הרבה יותר בו זמנית. הבנתו העמוקה של מיתוס ספיידרמן, יחד עם סגנונו הוויזואלי הבומבסטי הופכים אותו לא רק לסרט ספיידרמן הטוב ביותר, אלא לאחד מסרטי האנימציה הטובים ביותר שנוצרו אי פעם.
אל ספיידר-פסוק שומר על נושאי הליבה של ספיידרמן
קודם כל, אל עכביש-הפסוק הוא חגיגה של כל מה שקשור לדמות ספיידרמן. מסצנת הקרדיטים הפותחים, וכלה בהתייחסויות שובבות ספיידרמן 3 סצנת הריקודים המביאה להתרסקות, ברור שהבמאי פיטר רמזי וצוות האנימטורים שלו כבר היו מעריצים מסורים של הדמות, ולקחו את הזמן לחקור ולהקריא את ספיידרמן ואת סיפוריו הגדולים ביותר. כל זה מודגם בצורה מושלמת ב -25 הדקות הראשונות של הסרט, בהצצות שאנחנו זוכים לראות את ספיידרמן המקורי של מיילס, אותו גילם כריס אורן. התנועות שלו, ההתלבטות שהוא חולק עם הנבלים שלו, וההחלטה הקרובה-מיידית שהוא מקבל בנוגע לאימונים של מיילים, מראים הכל הבנה של מה מייצג המיינסטרים 616 ספיידרמן, מה שהופך אותו כל כך קורע לב כשהוא נהרג.
האם מישהו מהקול הכין את זה
בכך שהפך את הסרט לסיפור מקור עבור יורשו של פיטר, יוצרי הסרט מלמדים אותנו את אותם שיעורים על גבורה ואחריות שאנחנו לומדים מפיטר, אך באמצעות עדשה ייחודית וחדשה לחלוטין. מיילס מוראלס הוא מודל לחיקוי כה השראה לילדים צעירים בעלי צבע, אך השיעורים שהוא מעביר אותם חשובים לא פחות מהייצוג שהוא מעניק להם. לא רק מיילס לומד את חשיבות האחריות כאשר הוא נאלץ להציל את העיר ניו יורק, אלא שהוא גם מגלה את גוון המוסר ואת כוח הבחירה כאשר הוא מגלה שדודו הוא 'הגזלן'. הצופים רואים שמיילס צובר כוח מעבר לכל מה שהוא יכול היה לדמיין אי פעם, והעובדה שאנחנו צופים בו בהכרח מקבלים את ההחלטה להשתמש בהם לטובה למרות ההשפעות שדוחפות אותו לכיוון ההפוך היא חזקה.
לא רק שאנחנו רואים את השיעורים האלה דרך העיניים של מיילס, אלא גם עכביש-פסוק גם מאפשר לנו לראות את פיטר פרקר לומד מחדש את אותם שיעורים בצורה מרגשת ומקורית. אחרי שהספיידרמן המקורי מהיקום של מיילס נפטר, הוא נשאר ללא מנטור - כלומר עד שהוא פוגש את פיטר ב 'פרקר (ג'ייק ג'ונסון), ספיידרמן ציני וממושמע מממד חלופי. דרך מערכת היחסים שלו עם מיילס, פיטר ב 'מקים מחדש את הבנתו מהו גיבור (ואיש טוב), ומאפשר לו לחזור למימד שלו ולהעלות מחדש את יחסיו עם מרי-ג'יין ווטסון. פיטר ב 'חוזר שוב למסירותו של ספיידרמן להגנה על הבחור הקטן, שיעור שהוא מעביר על מיילס, ויוצר מעגל של גבורה שנובע ישירות מהמוסר שהנחיל לפיטר פארקר המקורי מדודו בן.
אל תוך העכביש-פסוק לוכד את ההתרגשות הוויזואלית של ספיידרמן
ביקורת תכופה על סרטי ספיידרמן מתקופת MCU היא שהם לא תופסים את הסגנון הוויזואלי של ספיידרמן כדמות כל כך טוב. סרטי ריימי ווב התפנקו והתענגו על הצגת ספיידרמן סביב העיר ניו יורק; לטענת ספיידי יש את הטכניקות המעברות הכי עוצרות נשימה של כל גיבור-על, וגם ריימי וגם ווב עשו עבודה נהדרת להכניס אותנו לנעליו של ספיידרמן כשהוא מתנשא גבוה מעל הנוף של ניו יורק. זה משהו ש אל עכביש-הפסוק עושה גם כן; אבל זה לא נעצר רק על קלע אינטרנט. כל פריים של הסרט מטפטף בכשרון חזותי עיסתי, ומשכפל את ספרי הקומיקס שהולידו את הדמות לחיים.
הסרט גם לא מתאפק בלהראות את המוזרויות של דמותו של ספיידרמן בדרכים ארציות, כמו כאשר פיטר ומיילס מנהלים שיחה מלאה בזמן שהם עולים על קיר. יש גם את הפתיחה בחדר של מיילס, שם כל העכבישים זוחלים קדימה ואחורה לאורך הקיר כדי להימנע מלהבחין בגנקי, השותף לחדר של מיילס. האנימטורים אפילו שינו פרטים מכוונים, כמו למשל אנימציית מיילים בקצב פריימים נמוך יותר מאשר פיטר ב 'פרקר כדי להציג את הפער בחוויה בין השניים. אמנם רגעים כאלה עשויים להיראות צעירים או חסרי חשיבות בתכנית הגדולה של הדברים, אך כולם חשובים באותה מידה בכך שהם מעניקים לסרט את אותו הסגנון המובהק שהספרי קומדיה של ספיידרמן משתמשים בו כבר שנים.
האם ניק באמת מת מפחד מהמתים המהלכים
לתוך העכביש-פסוק מטא אבל גם הסרט שלו
אחד ההיבטים המשעשעים ביותר של עכביש-פסוק הוא אופיו המטא-טקסטואלי; כל כך הרבה הפניות וביצי פסחא העשיר את חווית הצפייה בסרט ברגע שאתה מבין מאיפה הם. דברים כמו קיר התלבושות החלופיות במאורה של פיטר או העיצוב של הגובלין הירוק מהיקום האולטימטיבי מושכים לחלוטין את מעריציו של ספיידרמן לטווח הארוך ועוזרים להעניק לסרט תחושה חיה. עם זאת, הפניות הללו אינן מורידות חלק מחוויית הצפייה עבור אנשים שאינם קוראים קומיקס או שאינם מבינים הפניות הללו. צופה הקולנוע הממוצע עדיין יוכל להעריך עכביש פסוק אפילו ברמת השטח, פשוט מכיוון שהקולנוע הטכני המוצג כל כך מעודן.
איכות המטא של הסרט לא נעצרת רק בהפניות, אלא היא נאפית ממש ב- DNA של הסרט בצורה חכמה. כשמיילס ננשך לראשונה על ידי העכביש שהופך אותו בהכרח לספיידרמן, הוא מיד משיג את מה שהקהל מבין שהוא ספיידר-סנס. עם זאת, סרט זה אינו מעבד אותו באותה דרך קדם-קוגניטיבית שעושה סרטי ספיידרמן אחרים; ספיידר-סנס של מיילס הוא ממש הקיר הרביעי של חוברת קומיקס. הוא זוכה למונולוג פנים ולמודעות יתר כמעט של מקומו בסיפור גיבורי על. זה לובש את הצורה החזותית של הדפים והפאנלים של חוברת קומיקס, מוטיב חזותי שהסרט חוזר אליו לעתים קרובות כדי להודיע לקהל שמשהו גדול קורה. זה כושר ההמצאה הזה של יצירת סרטים, יחד עם משחק קולי מדהים ואהבה אמיתית לדמויות המרכזיות שלו ספיידרמן: אל ספיידר-פסוק העיבוד המושלם של הדמות.