מדוע ספיידרמן הוא טכנית גיבור העל הוותיק ביותר של מארוול

המיזוג של ספיידרמן המופלא של הז'אנר הספרותי של התבגרות עם קומיקס גיבורי העל היה מראה חדש חסר תקדים עבור שני קבוצות הסיפורים.

מאז הופעת הבכורה שלו ב-1962, ספיידרמן הציע לקוראים משהו שלא נראה בעבר בקומיקס של גיבורי על: סיפור ההתבגרות. כמו גיבורי על אחרים של היום, לספיידרמן היה זהות סודית והפרדה ברורה בין חייו הציבוריים כגיבור על לבין חייו הפרטיים כאזרח. אבל במקרה של ספיידי, זהותו הסודית הייתה פיטר פארקר, תלמיד תיכון עניו, במקום ברוס וויין או קלארק קנט מבוגר לגמרי, ונעוריו ממלאים תפקיד מרכזי בחייו כגיבור-על.

זה היה אפיון פורץ דרך של גיבור באותה תקופה מאז שסיפר סיפור התבגרות, כמו גם סיפור מקור של גיבורי על. עם הזמן, סיפור ההתבגרות הפך למרכיב עיקרי ב-Marvel Comics. ככזה, זה הופך לגיבור העל הוותיק ביותר של ספיידרמן מארוול, מכיוון שהסיפור שלו נטוע היטב בז'אנר ספרותי בן מאות שנים.

קשורים: לספיידרמן יש את הזהות הסודית הבטוחה ביותר מסיבה אחת

מעבר רק לספר נרטיב על אדם צעיר, מרכיבי הליבה של סיפור התבגרות נשענים על הקונפליקט בין חייו האישיים של הגיבור לבין הציפיות שהחברה שלו מטילה בהם. מלבד ללמוד איך להיות מבוגר, הגיבור בסיפור התבגרות קלאסי חייב ללמוד גם איך להיות חבר מתפקד וגדל בקהילה שלהם על ידי הפנמת האמונות שלהם. לעתים קרובות, גיבורי התבגרות נאבקים במשא ומתן בין נקודות המבט שלהם לבין ערכי החברה או התרבות שלהם, ועבור פיטר פארקר, הבעיה הספציפית הזו אינה יודעת סוף.

בסטן לי, סטיב דיטקו, ומאוחר יותר של ג'ון רומיטה האב ספיידר מן המדהים לרוץ, נעוריו של פיטר פארקר מודגשים בעקביות על מנת להדגיש את יכולת הקשר שלו לקוראים בכל הגילאים. בעוד שהסדרה נועדה לאנשים צעירים יותר, ישנה אוניברסליות בסיפורי התבגרות בשל החוויה הנפוצה של התבגרות. הקריינות של לי מלאה בתזכורות מתמדות למעמדו הצעיר של פיטר, ומבססת היטב שהסיפור שלו היה סיפור התבגרות כמו סיפור גיבורי על.

עבור פיטר, המסע שלו פועל בשני מישורים, בשל חייו הכפולים כתלמיד תיכון וכגיבור על. הרבה מהחרדה של פיטר פנימה ספיידרמן המופלא הוא כפול: הוא לא מצליח לעמוד בציפיות החברתיות ממה שגבר צעיר צריך להיות בחייו הפרטיים בתור פיטר פארקר החנון, ומעשיו כספיידרמן זוכים לעתים קרובות ללעג על ידי חברי הציבור, במיוחד Bugle יומי עורך, ג'יי ג'ונה ג'יימסון. שתי הדרישות השונות שחייו הפרטיים והציבוריים דורשים ממנו מקשים מדי על פיטר לנהל את הדברים לפעמים. לכן, מכיוון שפיטר חי חיים כפולים כגיבור על, הוא מתמודד עם כמות כפולה של לחץ מהעולם הציבורי שגיבור בדרך כלל חווה בגלל שתי הזהויות הנפרדות שלו.

קשור: ספיידרמן תבע את עצמו פעם בטעות

ספיידרמן המופלא סימן את הפעם הראשונה שסיפור גיבורי על מקופל למבנה הז'אנר הרחב יותר של סיפור ההתבגרות. צריך לדעת גם שארבעת המופלאים, סדרה שמארוול נחלה בה הצלחה רבה במקביל, הציגה גיבורים ששמם האמיתי היה ידוע לציבור הרחב. ככזה, ספיידרמן התגלה כסוג חדש מובהק של גיבור עבור מארוול בזמן הופעת הבכורה שלו, והתמודד עם בעיות שהגיבורים האחרים בסגל שלהם היו הרבה מעבר. הוא דאג למערכות היחסים, הציונים שלו, היחסים שלו עם המורים שלו ועתידו בצורה שלא נראתה קודם לכן בקומיקס של גיבורי על.

עם כוח גדול באה אחריות גדולה

ניתן לראות את המתח הזה במותו של הדוד בן ב פנטזיה מדהימה #15, מאת לי ודיטקו. טרי לאחר שצילם ספיישל טלוויזיה משתלם בתור ספיידרמן, פיטר נותן לגנב לחמוק על פניו למרות שוטר שקורא לעזרה, תוך ציון שהוא 'סיים עם ההדחקה' ושהוא שומר על עצמו רק עכשיו. אבל לאחר שגילה שאותו גנב היה גם זה שרצח את הדוד בן, פיטר מגיע להבנה המוחצת שלמעשי חייו הציבוריים כספיידרמן יש השפעה ישירה על חייו הפרטיים בתור פיטר פארקר. הסוגיה מסתיימת במנטרה האישית של ספיידרמן: 'עם כוח גדול, חייבת לבוא גם אחריות גדולה'.

בעיני פיטר, הכוח הרב שיכולותיו מספקות לו מחייב אותו לתת דין וחשבון נוסף לשני אהוביו ו לתושבי ניו יורק, הפועלים בנוסח הדגש של סיפור ההתבגרות במרחב הפרטי והציבורי. זו סיבה לכמות ניכרת של מבוכה שהיא אולי סימן מובהק לסיפור של ספיידרמן. הוא דואג שהוא לא מספיק נוכח בחיי חבריו ובני משפחתו, אבל הוא גם דואג שאם לא יצליח לעמוד על המשמר, משהו נורא עלול לקרות לאנשים חפים מפשע אי שם בעיר.

קשור: מותו של הדוד בן בספיידרמן נואר הוא הרבה יותר מחריד

פיטר פארקר: הנוער הבעייתי

בתור הגיבור בסיפור ההתבגרות שלו, פיטר פארקר רגיש מאוד לעמוד בציפיות של יקיריו וגם של העיר ניו יורק. ב ספיידרמן המופלא #50, לאחר שהציל קבוצה של אנשים מכמה שודדים, פיטר מסתובב בעיר ותוהה מדוע הוא דמות כל כך שנויה במחלוקת: 'ובכן... למי אכפת מה אנשים חושבים, בכלל? זו רק הצרה - אכפת לי!' הוא רוטן יותר על האופן שבו הציבור אוהב את ארבעת המופלאים, דרדוויל וקפטן אמריקה, (בעיקר, כולם גיבורים מבוגרים) לפני שהוא מגיע לדירתו רק כדי לגלות שדודה מיי חלתה. כשהוא מגיע לצידה של מיי, הוא מתרעם על האיחור שלו: 'אם הייתי בבית... כמו כל בחור רגיל אחר... הם היו יכולים להגיע אליי מהר! אבל לא... יצאתי להגמיש את השרירים... ניסיתי לעזור לאותם אנשים שמפחדים ממני!' הכעס של פיטר משקף את המתח המרכזי העומד בבסיס דמותו של ספיידרמן: הזמן שהוא מקדיש להיות פיטר פרקר או ספיידרמן מביא לרעת האחר.

מערכת היחסים הלא פשוטה שיש לספיידרמן עם הציבור הרחב לוקחת את המרכיב הזה של סיפורי התבגרות לגבהים חדשים מכיוון שהיא חוקרת את תפקידי גיבורי העל בהקשר חדש. בהמשך ספיידרמן המופלא #50, פיטר מדליק את החדשות כדי לראות את ג'יי ג'ונה ג'יימסון קורא לחשוף את זהותו של ספיידרמן. בעיני ג'יימסון, ספיידרמן הוא 'אגומני' ו'עושה צרות נוירוטי, המתהדר בכוחו בפני האזרחים הפשוטים אותם הוא מתעב' כי הוא עובד 'מחוץ לחוק'. זה שולח את פיטר למשבר קיומי שבו הוא מגיע למסקנה שהוא באמת איום, והוא זורק את חליפת הספיידרמן שלו לפח. כשהוא מתרחק מהחליפה שלו, הוא חושב, '...כל ילד במוקדם או במאוחר... חייב לשים את הצעצועים שלו... ולהיות גבר!'

קשור: המכונית הנוראה של ספיידרמן ניסתה פעם לרצוח אותו

מה שמכריע בתגובתו של פיטר לדבריו של ג'יימסון הוא המרכיב המשפטי במעשיו כגיבור על. חלק מסיפור ההתבגרות כרוך בהפנמה (או דחייה) של הגיבור את הנורמות של החברה שלהם, ומבחינת פיטר, זה בהחלט כרוך בקוד המשפטי. עבודתו כספיידרמן אכן מציבה אותו מחוץ לחוק, והרגע הזה מתגלה כמיזוג ספציפי של ז'אנר גיבורי העל ושל ז'אנר ההתבגרות. במקרה הספציפי הזה, מרכיב ההתבגרות בסיפורו של פיטר למעשה מעכב חייו כגיבור על כפי שפיטר נראה מקבל את החוק של עירו. כאן, סיפור ההתבגרות של פיטר גוזל את סיפור גיבור העל שלו ומתנגד לו למעשה כגיבורו.

מדבריו של פיטר משתמע שהוא לא יכול להמשיך להיות ספיידרמן בבגרותו, מה שמעלה את השאלה עד כמה הסיפור של ספיידרמן תלוי במקורותיו בז'אנר ההתבגרות. בעוד הקומיקס של ספיידרמן התרחב הרבה מעבר לסיפור ההתבגרות, כל כך הרבה מהייחודיות של פיטר פארקר כדמות טמונה בצעירותו ובתבצצתו המנוגדת לכל כך הרבה דמויות שהוא עובד איתן. אולי אז זו הדחיפה והמשיכה בין מרכיבי גיבורי העל לבין מרכיבי ז'אנר ההתבגרות שהופכת את ספיידרמן לדמות שהמעריצים אוהבים כבר יותר מחצי מאה.

ללא ספק, ספיידרמן הוא אחת הדמויות האהובות ביותר של מארוול, בגלל יכולת הקשר שלו לקוראים בכל הגילאים בשל החוויה האוניברסלית של הניסיון למצוא את מקומו בעולם. ההיברידיות הנרטיבית שלו להיות גם סיפור התבגרות וגם סיפור גיבורי-על הרחיבה את האפשרויות לסוגי הבעיות שקומיקס גיבורי-על יכולים לטפל בהן. לרבים, ספיידרמן הוא גיבור שהם יכולים לראות את עצמם בו, כי הוא עושה טעויות בדיוק כמו כל מבוגר צעיר אחר, הודות לז'אנר ספרותי בן מאות שנים.

הבא: הזהות הסודית של ספיידרמן כמעט נחשפה בצורה המטופשת ביותר