של סטיבן שפילברג דוּ קְרָב היה מותחן דל תקציב ששודר ב-1971, אז איך זכה סרטו של הבמאי האגדי למוניטין של סרט הטלוויזיה הגדול ביותר אי פעם? כיום, השם סטיבן ספילברג הוא שם נרדף הן לקולנוע שובר קופות והן לאוכל בוגר יותר, שזכה לשבחי הביקורת. ההלמר עשה קלאסיקות ז'אנר אהובות רבות כגון פארק היורה ו ET: החוץ-ארצי אך מפורסם באותה מידה בשל מאמציו הקודרים יותר כגון רשימת שינדלר אוֹ מציל את טוראי ריאן .
עם זאת, בתחילת שנות ה-70, ספילברג לא התכוון הרבה מכלום לא לקהל הסרטים ולא למנהלי האולפנים. במאי צעיר עם מעט קרדיטים בולטים לשמו, אייקון קולנוע המדע הבדיוני העתידי סטיבן שפילברג עדיין עבד על פרויקטים בקנה מידה קטן כאשר ביים את סרט הטלוויזיה ב-1971 דוּ קְרָב . מותחן הפעולה ימשיך להיחשב לאחד המותחנים האינטנסיביים ביותר שלו, מה שגרם לכמה לתהות מה הופך אותו לבלתי נשכח כל כך.
קשור: איך נראה נהג משאית המסתורין של דואל
סיפורו הפשוט של אדם שנרדף על ידי נהג משאית בלתי נראה, ללא ציר, לאחר שהוא עוקף אותו בקטע בודד של כביש מהיר, דוּ קְרָב יש סיפור פשוט מנטרל שניתן לראות את השפעתו בכל דבר, מאימת פולחן פחד איימים לשל ספילברג עצמו מלתעות . בעוד ששובר הקופות המאוחרים יותר זכה לשבחים על הסיפור הכלכלי שלו, תוך שמירה על כריש המפלצת העלוב שלו מוסתר כמעט במשך כל זמן הריצה, דוּ קְרָב ניצח את ההישג הזה בכך שמעולם לא חשף את הנבל שלו בכלל. זה הבטיח שההתנשאות העלולה להיות מגוחכת של נהג משאית רוצח נשארת מפחידה כתוצאה מכך. כמו העיבוד המאוחר של דין קונץ עָצמָה , הלהיט הטלוויזיה הזה זכה לשבחים על כך שהסיפור שלו דל ככל האפשר הודות לתסריט המתוח של ריצ'רד מתיסון (שהותאם מהסיפור הקצר שלו), כלומר הנרטיב כמעט בזמן אמת (70 דקות לטלוויזיה ו-90 דקות לגזרה התיאטרליות) לעולם אינו נתקע בריפוד מיותר.
מהרגע שהקהל פוגש את כל האנשים הנצורים של דניס וויבר, ברור שהם מתמודדים עם דמות שכבר מותשת מהלחץ בעבודה כאשר הוא מנתק נהג אחר. המוסר של ספילברג בא לידי ביטוי במהרה כאשר ההחלטה הקטנה הזו רודפת את גיבורו של וויבר, אבל השיעור אף פעם לא מרגיש דידקטי. מאמצים מאוחרים יותר כמו מחליפים נתיבים ו ללא ציר הפכו את הנבלים המשתוללים בכבישים שלהם לאנטגוניסטים מעוגלים, אבל כאן, נהג המשאית חסר הפנים הוא נוכחות כמעט ערטילאית שקיימת רק כדי להזכיר לגיבור שיש אדם אמיתי בכל מכונית שהוא מנתק ללא מחשבה.
כמובן, כל הסיפור הזה לא היה משנה אם דוּ קְרָב לא היו מרדף מרגש כמו אנשים כמוהם מקס הזועם: דרך הזעם . הסרט של ספילברג הוא אחד המקרים הראשונים של ההלמר מאזן בין נושאים כבדי משקל לבין פנטזיה של יצירת סרטים. ההגדרה הפשוטה והתקציב הכלכלי פירושם שפילברג חייב להיות יצירתי כשהוא בונה מתח, והוא מוציא פרנויה עזה אפילו מסצנה פשוטה שבה הגיבור עוקב אחרי המענה שלו למסעדה - רק כדי להבין שהוא לא יכול לדעת מי הפטרון הוא אויבו חסר הפנים . כנישואים של נושא (הקצב של החיים המודרניים עושה אויבים של חברים פוטנציאליים והופך את כולם לחסרי פנים) וטכניקה, דוּ קְרָב הוא מותחן משכנע שמגבש את ההבטחה המוקדמת של ספילברג, וכתוצאה מכך, נראה לעתים קרובות כאחד מסרטי הטלוויזיה הטובים ביותר שהמדיום הציע אי פעם.
עוד: מלתעות: מדוע סטיבן ספילברג כמעט נסוג מיצירת סרט הכרישים שלו