מדוע נטילת דבורה לוגן עדיפה על פני גירוש שדים אחרון

נטילת דבורה לוגן והמגרש השדים האחרון מפעילות גישות דומות לזוועת מדה, אך דבורה לוגן ראויה לשבחים רבים יותר.

ז'אנר האימה ראה התפוצצות של סרטי צילומים שנמצאו ותוך כדי גירוש השדים האחרון קיבל שבחים מסחריים וביקורתיים יותר, זה דומה לקיחתה של דבורה לוגן זו התמונה המעולה.

לא רק שסרטי אימה מצולמים הפכו פופולריים מאוד, אלא שגם סרטים המשתמשים בתבנית זו בכדי להתמודד עם גירוש שדים עלו בהיסטוריה האחרונה. שניהם לקיחתה של דבורה לוגן ו גירוש השדים האחרון לחקור את הנושא הזה, אם כי בדרכים שונות מאוד. הראשון ממוסגר סביב מחלת אלצהיימר, ואילו האחרון הוא יותר מדיטציה על אמונה. סרטי אימה מדה מצולמים אלה הולכים בדרכים ייחודיות, אך שניהם מוצגים כסרטים תיעודיים ויש כמות ניכרת של הצלבה בין סרטי האימה.

קשור: מדוע נורוי: הקללה מכונה הסרט המפחיד ביותר שנמצא אי פעם

כמה עונות של סוה היו שם

לקיחתה של דבורה לוגן צבר יותר כת בעקבות בשנים האחרונות הודות לשירותי הזרמה, אך התעלמו ממנו לחלוטין עם צאתו. זה חשוב שלשני הסרטים הללו עדיין יש תקציבים דומים של מתחת ל -2 מיליון דולר לקיחתה של דבורה לוגן נאבק להשוות 500,000 דולר בחזרה, תוך כדי גירוש השדים האחרון עשה כמעט 70 מיליון דולר וזכתה בעצמה בהמשך. עם זאת, למרות המגרש השדים האחרון הצלחה ואיך שני הסרטים מתקרבים מצא אימת מדה בדרכים דומות, לקיחתה של דבורה לוגן הוא למעשה סרט עמוק, מעולה.

השימוש בו בפורמט התיעודי

מה שגורם לשני סרטי האימה הללו להתבלט באופן מיידי הוא השימוש שלהם במבנה התיעודי כדי להחיות מחדש את המגבלות של סרטי הסרטים שנמצאו. גירוש השדים האחרון ממצב את עצמו כסרט תיעודי אודות המטיף מרקוס (פטריק פביאן) המבצע את גירוש השדים האחרון שלו והתפכחותו ההדרגתית כלפי הכנסייה. זו זווית חזקה, אבל לקיחתה של דבורה לוגן הופך את המבנה התיעודי לאינטגרלי יותר לסיפור שהוא מספר. הסרט משובץ בשפע של רצפי ראש מדברים עם רופאים וצילומים רפואיים כדי לפגוע באופיו המדעי של הסרט התיעודי הזה. יש אפילו כתב ויתור שמניע את הסרט שמנסה להעניק לסרט התיעודי עוד יותר אמון.

בצורה מבריקה, בשלב מסוים לקיחתה של דבורה לוגן מביא רוצח סדרתי ידוע לשמצה, רק כדי לחתוך לצילומים של סרט תיעודי אחר על פשעיו. זו דרך חכמה ללכת על אקספוזיציה שמחמיאה למבנה. יתר על כן, כולם בפנים לקיחתה של דבורה לוגן יוצא מן הכלל מחוץ לליגה שלהם, מכיוון שהם לא מטיפים או ציידים רפאים, אלא אנשים שמנסים להקים סרט תיעודי רפואי על אלצהיימר. זה מאפשר לפחד שלהם להיות מוחשי באופן שלא קיים בו גירוש השדים האחרון.

אד האיש בטירה הגבוהה

איך זה יוצר פאתוס עבור הגיבור שלו

גירוש השדים האחרון יש צוות שחקנים יוצא דופן שכותרתו עומדת על ידי פטריק פביאן ואשלי בל, ולמרות ששניהם ממוקמים כדמויות טרגיות שחוו הפסד, אין להם דבר על דבורה לוגן. ההופעה של ג'יל לארסון כדמות התואר ההרוסה היא יוצאת דופן. ישנה אהדה מיידית כלפי דבורה שכן נראה שהיא סובלת מאלצהיימר, אך העניינים רק הולכים ומחמירים עבורה בהדרגה. היא אולי מבחינה טכנית הנבל של הסרט, אבל זה מכניס גם את משפחתה וגם את הקהל לטריטוריה מוסרית מורכבת כי ברור שהיא גם קורבן. לקיחתה של דבורה לוגן מבין כיצד לנצל את מחלת הדמות כדי ליצור רצפים מפחידים המבהילים וגם קורעי לב.

קשורים: הסבר על לקיחת דבורה לוגן

איך מתפתחים המיקומים

סיבה נוספת לכך לקיחתה של דבורה לוגן הוא סרט אימה מדהים שכזה נמצא, כך שהוא מעביר באופן אורגני את הטרור בין מיקומים בכדי לחשוף מותגים שונים של הז'אנר תוך כדי. רוב הסרט מתרחש בתוך בית לוגן, והשימוש במצלמות נייחות וכף יד מעלה אווירה שמזכירה פעילות על טבעית . הסרט עובר בסופו של דבר לבית חולים ומשתמש בצילומי מעקב רבים כדי לתאר את הריקבון של דבורה לפני שהוא מתקדם ליער עם מסקנה שתגרום לשניהם פרויקט המכשפה מבלייר ו הירידה גאה. גירוש השדים האחרון גם מעביר את הגמר החזק שלה ליער, אבל קורה עוד דבורה לוגן כאשר היא מנסה לייצר פחדים חדשים מתוך הסביבות המשתנות שלה.

רמזים למפלצת על הזמר רעול הפנים

היקף הסיפור /

פגם חמור בכמה סרטי צילומים וגירוש שדים שנמצאו הוא שלעתים קרובות יש קו זמן ממהר מאוד. זה הגיוני שצריך להתרחש סיבוכים, אבל בתוך מציאות הסרטים זה יכול להוביל לחוסר אמון כלשהו עם הדמויות. לקיחתה של דבורה לוגן מראה שזה מתרחש במהלך חודשיים. התקדמות התנהגותה של דבורה משחקת בצורה שונה מאוד לאורך זמן זה והסרט לא מבזבז את זה. הסרט מראה כיצד כל המשפחה מתבלה לאורך חודשיים מהמתח הזה. גירוש השדים האחרון הוא מאוד ממוקד, אבל זה יכול לעבוד נגדו לפעמים, במיוחד למסע של מרקוס לעבר תשובות.

שני הסרטים הללו מתמודדים היטב עם אקספוזיציה, אך המצב בהישג יד לקיחתה של דבורה לוגן נראה גם מאיים יותר. נכון, גירוש השדים האחרון כרוך בשדים ממשיים, לידות מפלצות וטקס רודף, אך הרבה מהפרטים הללו נשמרים בחושך. דבורה לוגן מצד שני מסביר שדבורה היא בסך הכל המשכון של רוחו של רוצח סדרתי שרוצה ליישב טינה מעבר לקבר. לקיחתה של דבורה לוגן דבורה חוטפת גם ילדה צעירה חולה סופנית, מה שמוסיף תחושה אחרת של סכנה ונפגעות למצב שנעדר בו גירוש השדים האחרון.

איך זה מתקרב לגירוש שדים

גירוש השדים האחרון נוקט גישה לא טיפוסית לסרטי גירוש שדים, והריטואל שמסיים את הסרט הוא מדהים. הוויזואליה חזקה, והעובדה שהחזון הדמוני הזה יכול להחיות מחדש את אמונתו של מרקוס היא רעיון יפה, אך כל זה נוגע למוסכמות פופולריות שנעשו בעבר. לקיחתה של דבורה לוגן לא עושה את גירוש השדים או הטקס בראש סדר העדיפויות שלהם, והם אפילו נסגרים על ידי הכנסייה כשהם מנסים ללכת בדרך זו. מה שמדהים כל כך בכל אלה הוא כיצד דבורה - במצבה הנמצא בבעלותה - מתחילה להתנהג כמו נחש, בין אם זה אומר שהיא יורקת ארס רעיל או משחררת את לסתה כדי לצרוך את טרפה. זה תפיסה מקורית מאוד על כל זה. בניגוד גירוש השדים האחרון , לצערי לקיחתה של דבורה לוגן לא קיבל המשך לחקור כיצד נמשך סיפור החזקה המטריד הזה, אך שני סרטי האימה עדיין הופכים לתכונה כפולה סולידית.