מדוע זיכיונות סרטים לצעירים אינם מוצלחים יותר

במשך כמה שנים קצרות, עיבודים למסך גדול של צעיר מבוגר רומנים היו יצרני כסף גדולים בהוליווד, אז למה הטרנד גווע כל כך מהר? בשנת 2020 יוצאים צמד רומנים מרכזיים שמתחברים לשניים מהזכיונות הגדולים והמשפיעים ביותר למבוגרים צעירים בכל הזמנים: סוזן קולינס. הבלדה על ציפורי שיר ונחשים , קדם ל משחקי הרעב , ושל סטפני מאייר שמש חצות , השחזור המיוחל של דמדומים מנקודת המבט של הגיבור הרומנטי שלה, אדוארד קאלן. בעוד שהאחרון טרם הופיע על המדפים, הראשון הצליח למכור 500,000 עותקים מדהימים בשבוע הראשון שלו, אפילו על רקע מגיפה. לכל מי שהטיל ספק בכוחו של ז'אנר YA ובכותרים הבולטים שלו, הרווחים של קולינס מניחים את הספקנות הזו.

בעוד שספרות צעירים, הידועה גם בשם YA, אינה מושג חדש, מעמדה התבסס במיינסטרים במהלך אמצע שנות ה-2000 הודות לסדרה של רבי מכר ענקיים שפרצו למיינסטרים בגדול. סאגת הדמדומים הייתה רק דוגמה אחת לכך, ועד מהרה, מדפי הספרים ברחבי העולם היו עמוסים בכותרים המשוועים לאותה תשומת לב מההמונים. YA התפתחה עם השנים, הרחיבה את היקפו ועבדה קשה כדי להיות מכילה יותר מבחינת התכנים והיוצרים המגוונים שלה, אבל בגדול, היא עדיין נתפסת ופוסלת על ידי האדם כטרנד גוסס שהגיע למסקנה כאשר אחרון משחקי הרעב הסרט ירד. הוליווד הפכה להיות מושקעת מאוד ב-YA לכמה שנים קצרות בזכות הניצחונות של מיליארדי הדולר של הארי פוטר ו דמדומים , אבל לשחזר את ההצלחה הזו התברר כבעייתי. אחרי כמה קופות קופות, הוליווד נראתה מוכנה להכריז על YA כפסטה, שעברה כמו סרטי פיראטים בשנות ה-90 והמערבונים בסוף עידן האולפנים.

קשורים: למה לצפות מסרט הקדם של משחקי הרעב

נראה היה שהוליווד מעולם לא באמת לקחה את YA ברצינות כזו או ראתה את זה הרבה מעבר לאופנת הבזק של ערפדים נוצצים וג'יזים לועגים. זה לא עזר שהקהל התעייף במהירות מההצעות של תעשיית הקולנוע, אפילו כשהרומנים של YA המשיכו למכור מספרים גדולים ולייצר טרנדים חדשים. העיבודים של YA אינם מתים, אבל נראה כאילו הפרשנות המיוחדת של הוליווד לקטגוריה הועמדה למרעה, ואנחנו לא יכולים להאשים אותם בכך.

הוליווד ניסתה לעשות יותר מדי סרטים לצעירים בבת אחת (ומאוחר מדי)

הבעיה בניסיון לרדוף אחרי טרנד היא שבהכרח תיפול מאחור או ששאר העולם יפסיק לדאוג עד שתתחיל לשחרר את המוצר שלך. הוצאת YA התמודדה עם בעיות דומות אך בקנה מידה פחות יקר ונראה לעין מאשר עולם הקולנוע. מתי דמדומים הפך לדבר הגדול ביותר בספרות, שלל רומנים על-נורמליים באו בעקבותיו, שרבים מהם הפכו ללהיטים גדולים בפני עצמם. דפוס דומה הופיע לאחר מכן משחקי הרעב הצלחה, שהובילה לשפע של סיפורי YA דיסטופיים. אם אתה קורא של ז'אנר ספציפי ורוצה יותר מהדבר שאתה אוהב, קל יותר להוצאה לאור להתנדב לזה מאשר קולנוע, כפי שניתן לראות בניסיונות הרבים שנעשו ללכוד את להט הברק בבקבוק של דמדומים ו משחקי הרעב .

תחשוב על סרטים כמו מִסתַעֵף סִדרָה. מבוסס על סדרת רבי המכר מאת ורוניקה רוט, הספרים יצאו בזמן הנכון כשהקהל היה להוט לעוד סיפורים כמו משחקי הרעב והמו'לים שיווקו בחוכמה את עבודתו של רוט כדי להתאים לצרכים הדמוגרפיים הזו. בעוד שהסרט הראשון עשה עסקים חזקים בקופות, סרטי ההמשך ראו תשואה פוחתת מאוד לנקודה שבה הגמר מִסתַעֵף הסרט מעולם לא נוצר כי נראה היה שלקהל הפסיק להיות אכפת. אוהדי הספרים אולי התאכזבו, אבל הסרט היה צריך יותר מכירת כרטיסים מאשר קבוצת משנה אחת יכולה לספק, ולצופים שאהבו משחקי הרעב, מתפצלים לא יכול היה שלא להיראות כמו נוק-אוף זול יותר ופחות דמיוני בהשוואה. משחקי הרעב אולי היוו השראה למגמה דיסטופית בהוצאה לאור, אבל עולם הקולנוע לא היה כל כך נלהב. עודף ההצעות של samey לא משך את תשומת הלב של הקהל הרחב כפי שהיה צריך.

האולפנים לא הבינו מדוע סרטים לצעירים עבדו

תעשיית הבידור בנויה על מודל פשוט של If it ain't broke, don't fix it. אם משהו עובד, בין אם זה ז'אנר או במאי או פורמט של זכיינות, אז כל אולפן בעסק ימהר לשכפל את המודל עד שהוא יתקלקל בקרקע והקהל ישתעמם לחלוטין. אפשר לראות את זה במשחק עם ההשקפה של התעשייה על סרטי YA, מה שמאלץ כל סיפור לתוך תבנית אחת שתתאים לכולם שהתעלמה ממה שהפך הרבה מהסיפורים האלה למושכים כל כך מלכתחילה.

קָשׁוּר:משחקי רעב: כל ההבדל העיקרי בין הסרטים והספרים

משחקי הרעב , למשל, עובד גם כספר וגם כסרט כי גם הסופר וגם הבמאי לוקחים את הרעיון המרכזי ברצינות מוחלטת. זהו נרטיב אפל עמוק שלא מסתכל על דחיפות העולם שהוא מציג, כזה שבו ילדים מתמודדים זה מול זה עד מוות למטרות בידור ורווח פוליטי. הקהל נאחז בסיפור הזה מכיוון שהוא הרגיש כל כך קיצוני וייחודי באותה תקופה, גם אם השפעותיו, כגון באטל רויאל , היו ברורים. הלקח שנראה שאולפנים רבים נטלו מהצלחתו, היה פשוט ליצור עוד סיפור דיסטופי מלאי ולקוות שהקהל יהיה מרוצה בקלות. זה לא היה משנה מִסתַעֵף , למשל, או המוחות האפלים חסרה העוצמה והייחוד של משחקי הרעב . כל עוד הם היו דיסטופיים, זה היה מספיק טוב, אבל הקהל פחות השתכנע. השטן היה בפרטים, לא בכלליות המגמות עצמן. ניתן לראות בעיה זו גם בפעולה עם כל ניסיון יקום משותף זה ניסה לשכפל את ה-MCU.

הוליווד התעלמה מכמה מהזיכיונות הטובים ביותר של YA

בהתחשב בכך שתרבות הפופ בכללותה מתמצה בדרך כלל ב-YA לשתי זיכיונות - דמדומים ו משחקי הרעב - זה לא צריך להפתיע אף אחד שתעשיית הקולנוע התעלמה מכמה מסדרות YA המרגשות והייחודיות ביותר בכל מה שקשור לאפשרויות סרטים. של ליבה בריי הדיווינרים הסדרה משלבת את הנסתר עם תעלומת רצח המתרחשת בניו יורק של שנות ה-20. הבת של עשן ועצם טרילוגיה מאת לאיני טיילור היא פנטזיה מפוארת הכוללת מלאכים, הכלאות בין אדם לחיה ופורטלים לעולמות חדשים. של מריסה מאייר דברי ימי הירח דמיין מחדש אגדות קלאסיות עם טוויסט מדע בדיוני והרבה סיילור מון הַשׁרָאָה. יש עוד טונות שאפשר למנות כאן. YA לא מוגדר על ידי סיפור אחד, אבל נראה שזו הדרך בה מתייחסים אליו על ידי זרים רבים.

טרנדים נוכחיים למבוגרים צעירים אינם מתאימים להוליווד המודרנית

בעוד הוליווד התנדנדה בפראות לכיוון של זכייניות שובר קופות מגה-תקציב, עיבודי YA לא נכללו בכך. גיבורי על, סדרות דיסני, מלחמת הכוכבים , וסדרות חריגות מדי פעם מרכיבות את העידן החדש של עמודי אוהל בשווי מיליארד דולר. ככל שסרטי אוהל נהיים יותר ויותר גדולים מכדי להיכשל - כשתקציבים של 300 מיליון דולר אינם עוד דבר נדיר - הסרט באמצע התקציב סבל מאוד כתוצאה מכך. זו תוצאה שספגה בוכים רבים, כולל ג'יימס גריי, וההשפעה על תחומים כמו סרטי YA ניכרת.

זה חבל כי הרבה מהסיפורים הפופולריים באמת של YA בימינו יהיו מושלמים לטיפול בתקציב קטן עד אמצע, ויש דוגמאות עדכניות כדי לגבות זאת, כולל ה- Hate U Give ו אהבה, סיימון . סיפורי ז'אנר לעולם לא ימותו ב-YA - מגמות כאלה הן מחזוריות בתרבות הפופ - אבל כרגע, ההתמקדות היא בריאליזם, בפרשנות חברתית ובסיפורים עכשוויים, שרבים מהם מעניקים פרסים לנושאים מתקדמים ומטיפים למודעות פוליטית. הם אולי לא מרוויחים מיליארדי דולרים אבל יש להם קהל. ואכן, הקהל הזה חי וקיים ומשתוקק לעוד בפלטפורמות כמו נטפליקס. חלק עצום מהחייאת ז'אנר ה-rom-com המפורסמת של שירות הסטרימינג מקורו בעיבודים של YA כמו לכל הבנים שאהבתי בעבר ו תא הנשיקה . יש לטעון שסרטי YA בתקציב קטן יותר עשו יותר להצלחות התכנות המקוריות של נטפליקס מאשר סדרת היוקרה בת תשע ספרות שלהם.

זה יהיה שגוי לומר שסרטי YA מתים אבל לפחות נראה שסיימנו עם התקציבים הגדולים והמושגים הגבוהים בקטגוריה הזו של עיבוד ספרותי. הסיפורים הקטנים יותר ימצאו את מקומם בנטפליקס ודומיו ומחיר שאפתני יותר יונח בצד, כפי שמעידה ההחלטה האחרונה של דיסני לזרוק את העיבוד האסון שלהם ל- ארטמיס פאול בדיסני+ למרות התקציב של 125 מיליון דולר. הקריאה הזו גם מדגישה בעיה נוספת עם סרטים כאלה - עבור הוליווד, הרעב של הדמוגרפיה לאירועי אקשן נוצצים וסיפורי ז'אנר מסופק על ידי דברים כמו מארוול, כך שאין צורך ליצור יותר תוכן שעשוי בסופו של דבר להתחרות בסדר העדיפויות הגדול יותר שלהם. כל זה נתון כמובן לשינויים. ברגע שמגיעים עוד רומנים של YA שנמכרים במיליון עותקים שמתניעים טרנד חדש לגמרי עבור הקטגוריה, הוליווד תמהר לשחק ולהמשיך בקצב. כולם עדיין מחפשים אחר הבא דמדומים אוֹ משחקי הרעב . הרי ליונסגייט כבר מתכננים להביא הבלדה על ציפורי שיר ונחשים למסך הגדול.

הַבָּא:ספר דמדומים חדש הסבר: מדוע שמש חצות (כנראה) לא יהיה סרט