פרנקנשטיין הצעיר מדורג בין היצירה המבריקה ביותר של מל ברוקס, אבל האסתטיקה בשחור-לבן שלה יוצאת דופן לסרט משנת 1974. הנה הסיבה לכך.
המפלצות החזקות ביותר ב-d&d
פארודית האימה הקלאסית של מל ברוקס פרנקנשטיין הצעיר מדורג בין עבודתו המבריקה ביותר, וחלק גדול מזה קשור לאופן שבו היא צולמה. שחור ולבן יכולים לשנות במידה ניכרת את הטון והתחושה של סרט, אז אין זה פלא שהיעדר הצבע הבולט של הסרט גרם לו לבלוט ב-1974 כשיצא לאקרנים. אבל מדוע נוצרה קומדיה מיינסטרים כמו זו בשחור-לבן בתקופה שבה הצבע הפך באופן סופי לנורמה בקולנוע הוליווד? ומה עושה פרנקנשטיין הצעיר כל כך מבריק?
כדי לענות על השאלה הראשונה, כדאי להתייחס תחילה לשאלה השנייה. עוד בשנות ה-70, מל ברוקס היה מלך הקומדיה, והוציא להיט אחר להיט עם סרטים כמו אוכפים לוהטים , חרדה גדולה , ו סרט החבובות, בנוסף ל פרנקנשטיין הצעיר . האחרון נועד להיות זיוף אוהב לקטלוג האימה הקלאסי של יוניברסל משנות ה-30 וה-40, ולמרות שזה בהחלט לא העיבוד הנאמן ביותר של פרנקנשטיין , חזה ברוקס פרנקנשטיין הצעיר יותר מסתם פרודיה על קודמותיה (שיש הרבה מהן).
קשור: כל סרט מפלצות אוניברסלי שיצא בקרוב (ואשר בוטלו)
מה שמל ברוקס רצה היה ליצור מחווה לבבית לסרטי האימה שנעשו בתקופת תור הזהב של הוליווד. לכן, פרנקנשטיין הצעיר נולד. ברוקס התכוון לחקות את המראה והתחושה של סרטי המפלצות של יוניברסל של פעם (עד לנקודה שבה הוא השתמש באותם אביזרי מעבדה מהסרט המקורי של יוניברסל מ-1931 פרנקנשטיין ). כדי להחיות באמת את ההעתק המושלם, ברוקס בחר בבחירה הנועזת לבחור במה שהפך לצורה מיושנת של יצירת סרטים: צילום בשחור-לבן.
אולם החלטה זו לא הגיעה ללא מכשולים. בראיון מורחב עם קונאן אובריאן (דרך יוטיוב ), ברוקס מפרט כיצד המפיקים שלו זעמו כשגילה שהוא עומד לצלם פרנקנשטיין הצעיר חֲסַר צֶבַע. אחרי הכל, הצבע היה הנורמה באותה נקודה, כאשר הסרט הצבעוני הראשון יצא לאקרנים יותר מכמה עשורים לפני שנות ה-70; שחור ולבן כבר לא היה באופנה. המפיקים הרחיקו לכת וניסו להערים על ברוקס על ידי העמדת פנים של קבלת הסרט בשחור-לבן, בתנאי שהוא יצלם אותו במלאי צבעוני. אם לצטט את ברוקס, אמרתי 'לא, כי אתה תדפוק אותי, אתה תגיד את זה, ואז כדי להציל את החברה תסתכן בתביעה, ותדפיס הכל בצבע. זה חייב להיות בסרט עבה בשחור-לבן של אגפא . ברוקס בסופו של דבר קיבל את משאלתו, והשאר היסטוריה. פרנקנשטיין הצעיר עומד היום כאחת מיצירותיו המכוננות, ובדומה לכמה סרטים אחרים, אפשר לטעון שהיותו בשחור לבן.
מה שעושה פרנקנשטיין הצעיר כל כך מבריק - מלבד שחזור קפדני של אימה יוניברסל קלאסית - הקומדיה וההופעות של צוות השחקנים. בכיכובם של ג'ין ויילדר, טרי גאר, מרטי פלדמן, מדליין קאן וקלוריס ליכמן (ואפילו ג'ין הקמן בתפקיד בלתי מזוהה, ממצמץ-ותתפספס), הסרט עטור כוכבים בכישרון קומי מוכשר. מספק צחוקים וגאגים ללא הפסקה. מל ברוקס וג'ין ויילדר כתבו יחד את התסריט, כך שאין זה מפתיע שרגעים בלתי נשכחים כמו ההליכה של איגור בדרך זו, הערת Schwanzstück של אינגה, וכמובן פרנקנשטיין והמפלצת שלו רוקדים סטפס ל- Puttin' On the Ritz חיים בזיכרון המודרני. כמה מהסצנות הקומיות הגדולות בתולדות הקולנוע. מי יודע אם בכלל אפשר יהיה לשחזר את הסצינות האלה בסביבה של היום, בהתחשב בעובדה שמל ברוקס חושב שפוליטיקלי קורקט הורגת את הקומדיה.
לא משנה מה המקרה, העובדה נשארת כזו פרנקנשטיין הצעיר היה של זמנו ומקומו - והוא מיוחד עבורו על אחת כמה וכמה. המאמץ שביצע ברוקס כדי ללכוד נאמנה את רוח הקלאסיקה של יוניברסל משנת 1931 מרשימים ללא ספק, במיוחד בהתחשב בדחיפה שהוא התמודד עם צילום הסרט בשחור-לבן. התוצאה, לעומת זאת, מדברת בעד עצמה. תוסיפו לזה קורט של גאונות קומית מברוקס וצוות השחקנים שלו, והיצירה שלאחר מכן לא יכולה להיות רחוקה יותר מתועבה - זו יצירה של זוהר טהור.
עוד: מדוע המונסטרים הציגו את פרנקנשטיין הקלאסי (הסבר על קשר אוניברסלי)