אנו מראיינים את Yla Eason על הצטרפותו של Sun-Man לקו הצעצועים של Masters of the Universe Origins, ההיסטוריה של Sun-Man ועוד הרבה יותר.
לחודש ההיסטוריה השחורה הכריז מאטל ש-Sun-Man יערוך את הופעת הבכורה המיוחלת שלו ב- מאסטרים של היקום קו מוצא. בשנה שעברה, Sun-Man שוחרר ב-Maty Creations ונמכר תוך דקות, אבל זו לא הייתה הפעם הראשונה שהדמות תימכר לאספנים וקמעונאים. עוד בשנת 1985, Yla Eason יצרה את Sun-Man ואת שליטי השמש כתשובה לחוסר הגיוון שמצא את שוק הצעצועים בשנות ה-80.
רטט מסך הייתה לה הזדמנות לדבר עם Eason על המסע המדהים שלה להיות פורצת דרך בתעשיית הצעצועים בימים שלפני מדפסות תלת מימד וכיצד ההתמדה והתשוקה שלה עזרו לסאן-מן להפוך למציאות.
קשורים: מאסטרים של היקום נותן לצעצוע ה-מן מקורי את הקרדיט המגיע לו
התפרצות מסך: קודם כל, מזל טוב סאן-מן שהגיע לקו Masters of the Universe Origins. אני יודע ש-Sun-Man שוחרר בשנה שעברה והוא נמכר מיד ב-Maty Creations. הסיפור של Sun-Man כל כך מסקרן אותי ומרתק אותי כי זה העידן שבו גדלתי.
גדלתי עם ה מאסטרים של היקום מותג מאוד כמו הבן שלך וגם מאוד כמו הבן שלך, מאוד הרגשתי את אותו הדבר כשהבן שלך הוא מיעוט צעיר עם הדמות סופרמן. לא בהיותי ילד לבן עם אותו צבע עור, תמיד אמרתי את אותו הדבר כפי שמעולם לא ראיתי את עצמי בדמות ההיא. אתה יכול פשוט לדבר איתי על המקורות של קצת סאן-מן?
ילה איסון: מה שקרה היה הבן שלי, היינו בחוץ על החוף בג'מייקה בחופשה עם הבן שלי ובעלי לשעבר. הבן שלי היה מעריץ גדול של He-Man, הוא אהב. בזמן שהוא משחק בצעצוע, אני חושב שאמרנו, 'אה, אתה יכול להיות גיבור על', הוא הרים את מבטו ואנחנו רק עם הפנים המתות בגיל שלוש ואמר, 'לא, אני לא יכול כי אני לא לבן. אני לא יכול להיות גיבור על כי אני לא לבן״. שנינו היינו המומים לשמוע ילד בן שלוש אומר את זה.
אנחנו אנחנו כמו, 'אוי, כשנחזור לניו יורק, נקנה לך צעצוע של גיבורי על, צבע העור שלך לא ימנע ממך להיות כל מה שאתה רוצה להיות.' נכנסנו למשחק ההורה הזה והוא פשוט הסתכל עלינו בעין צדדית, בסדר, אנשים.
חזרו לניו יורק, התחילו לחפש צעצועים, לא מצאו כלום, התחילו לדבר עם אמהות צבעוניות אחרות שגם ניסו למצוא איך הבן שלהן משתלב ביקום הזה. אחר כך היה לי הכבוד והזכות להיפגש עם ד'ר קנת קלארק, שעם אשתו מאני ערך את מחקר הבובה השחורה שהוביל להחלטת בראון מול מועצת החינוך.
האגדה על נשיקה של קורה קורה ונשיקות אסאמיהוא סיפר לי על איך ייצוג צעצועים, כבר אז, איך זה היה חשוב לילדים ואיך לא לראות את עצמך גורם לך לחשוב שאתה לא כל כך חשוב או לא כל כך ראוי וזה יכול להשפיע על הדימוי העצמי שלך. הוא עודד אותי, כן, להכין את הצעצוע. אחר כך התחלתי לעבוד עם לשכת מפקד האוכלוסין ואז יכולת ממש להתקשר אליהם בטלפון והם היו עונים על כל שאלה שיש לך. הייתי כמו, 'בואו נסתכל על העתיד של אמריקה בגיל שלוש, עם הנתונים שיש לנו היום'.
הסתכלנו על הנתונים של, אם אתה משרטט קו בגיל שלוש, בשנת 85', מה זה שחור, היספני, אסייתי, איך זה נראה? הם הצביעו על העובדה שעד 2030 אמריקה תהיה מדינת מיעוט רוב ושהמדינה הולכת ומשתבחת. עכשיו, זה היה לפני 37 שנים. הייתי כמו, 'אוקיי, אז יש מגמה בפתח', ואז הסתכלתי על תעשיית הצעצועים וראיתי את המיליארדים בתעשיית הצעצועים ואמרתי, 'יש פה שוק. בואו נעשה את הצעצוע הזה ונוציא אותו החוצה כי אנחנו נספק את הצורך של הילדים שלא יכולים לראות את עצמם וגם יהיה להם עסק״. בסופו של דבר עשינו דמות שחורה, היספנית, אסייתית ולבן בקו שלנו.
בעצם יצרת קו צעצועים בלי מדפסת תלת מימד ולא נראה לי שיש לך עניין בייצור צעצועים. אני יודע שאתה מלמד בראטגרס עכשיו. זה מטורף בעיני שכל מה שקרה. שאלה נוספת שהייתה לי אליך, זה 1986 בערך, האם הקו של שר המלחמה של Renco עזר לסאן-מן להתבצע בגלל המאבק המשפטי שלהם עם קנר?
ילה אייסון: אפילו לא הייתי מודעת לקרב הזה עם רנקו וקנר, אני לא יכולה להגיד שזה השפיע ויכול להיות שיש לזה איפשהו ביקום, אבל אתה שואל, איך עשיתי את זה? זה כל הרעיון של A, בורות היא אושר, אתה לא יודע שאתה לא יכול לעשות שום דבר שאתה חושב שאתה יכול. ב', לפני שנכנסתי לעבודה האחרונה שלי, לפני שהוא אמר שאני עובד כעורך פיננסי.
האם העובדה שיש לי תואר שני במנהל עסקים מהרווארד והייתי בהרווארד ולמדתי על עסקים, גרמה לי לחשוב שאני יכול לעשות הכל והעסק הזה לא היה כל כך קשה? כן. התמזל מזלי או שהיקום עבד איתי, לעורך הדין שלי היה לקוח צעצוע שלא היה מתחרה והוא אמר לי, 'אתה מדבר על CAD'. הוא אמר, 'בסדר, אתה תצטרך אמן שיעשה עיצוב מהראש, התחתון, הצד השמאלי, הצד הימני, האחורי, הקדמי, במילים אחרות, ליצור מחדש תלת מימד על נייר רשת.'
כך הוכשרו אמנים אז, אמנים ידעו איך לא לעבוד עם עיצוב אנימציה ממוחשבת. היו לך גם אנשים שידעו לעבוד בעולם שבו היינו אז. זה לא היה כל כך קשה, התהליך לא היה קשה, לא נתקלתי בקשיים עד שהגעתי לחנויות הקופסאות הגדולות והבנתי שזה רעיון שנחשב להם רדיקלי.
זה כל כך מרתק אותי כי אני יודע שהצעצועים נמכרו די טוב, מחלק מהדברים שקראתי, אני חושב שהם הרוויחו מוצר בשווי 120,000$. באמת ריגשתם כמה מספרים וגם אם אני לא טועה, קמעונאים קצת היססו, הם היו קצת ביישנים בהתחלה לשאת את המוצר, נכון?
אילה איסון: ביישנית ביותר. אתה חייב להבין את העולם שאליו נכנסנו בשנת 85', א', לא היה אינטרנט, אבל ב', הצורה היחידה של שיווק רב-תרבותי שנעשה היו גרבונים כהים שיתאימו לצבע העור שלך, איפור כהה יותר, שוב כדי התאם את צבע העור שלך, ואת מוצרי השיער, כדי להתאים את סוג השיער שלך. זה היה זה והכל חי בסוג של העולם הנשי.
מוצר בליטות גילוח לא נוצר עבור גברים שחורים, או שהיו כמה קרמים בחוץ. ואז אתה מעביר את זה למעבר הצעצועים, הקונים האלה פשוט היו חסרי מושג ואמרו לי דברים כמו, 'אנשים שחורים לא רוצים צעצועים שחורים ואם הם רוצים בובה לילדה שלהם, אולי הם רוצים בובה שחורה, אבל הם לא באמת רוצים צעצוע שחור. אגב, אם באמת היה לך רעיון, מאטל, כבר היה עושה את זה״.
זה היה בעצם, 'שו, מילוט'. אתה לא יודע מה אתה עושה'. זה לא היה עד שהוצאנו מודעה בעמוד שלם במגזין Ebony, שבשנים 1985/1986 עלתה לנו 25,000 דולר, שזה סכום כסף מונומנטלי. תחשוב על זה, אז, רכישת עמוד אחד באובוני השיגה לך 80% משלושה אנשים שחורים בארץ.
כֵּן. זה ימי טרום אינטרנט.
אילה איסון: זה היה התנ'ך אם היית אפרו-אמריקאי. זה מה שעזר לנו במכירות שלנו, כי אכן יצאנו ומכרנו בהתחלה לחנויות מונטאז', בודגות, רוכלי רחוב, מספרות, חנויות יופי, כנסיות, סניפים, ארגונים. ככה בנינו את זה כי החנויות הגדולות לא רצו אותנו, לא קחו אותנו.
קיבלנו את ההזמנה הגדולה הראשונה שלנו מ-Toy'R'Us, כי מייק גולדשטיין הבין על מה אנחנו מדברים בדמוגרפיה וראה, 'אה, זה באמת המקום שבו העתיד מגיע באמריקה, אז בואו ניתן לאדם הזה הזדמנות'. זה היה מאבק מאוד קשה בהתחלה, קמעונאים פשוט לא הבינו את זה.
זה מטורף. אני הולך לדבר על הכוחות של Sun-Man לשנייה. יש לו חרב ואפוד, הוא רותם את כוחה של השמש כדי להגן על עורו החום והיפה. הוא לא נלחם ברוע, אבל יותר מכך הפך אותו לאשליה והוא נסע מחוץ לגופו כדי לעשות זאת. זו הייתה גישה פחות אגרסיבית מה-מן, מוצא שליו יותר. איך זה בא?
ילה איסון: כנראה בגלל שלא דיברו אותי בדיני קומיקס, ובאתי מזה כנקבה וכאם. זה בעצם היה לדעת שאם אני משתמש בשמש הזו כחלק מכוח האנרגיה שלו, לשמש אין שום רוע שקשור אליה. השמש מאוד עוצמתית, היא יכולה להיעלם, היא יכולה ליצור קור, היא יכולה לעשות הרבה שיזיק לך בלי, תחשוב על שינויי אקלים היום, בלי שנשק אי פעם יורה.
אז, פשוט השתמשתי בכוח של היקום והשמש כדרך להציג את הדמות. זו הסיבה שזה לא היה ויזה-וי, מה שהיה שם בחוץ.
האם אתה יכול לדבר איתי על אד דאנקן, לפנות אליך על סאן-מן ועל כך שהוא רוצה להביא את זה החוצה לתוך הקו המרכזי של מאסטרים של היקום ?
Yla Eason: זו הייתה כמעט שיחה אורגנית, תמימה, אם תרצו, דרך לינקדאין. הוא שלח לי פתק, 'היי, קראתי עליך. אני חושב שמה שעשית היה מדהים. אני יודע שלא באמת היה לנו שום דבר בעידן הרב-תרבותי הזה כשעשית את זה, אבל אני חושב שזה נהדר מה שעשית. אני ראש הצעצועים של בנים'. הוא סיפר לי קצת על הרקע הנרחב שלו בתעשיית הצעצועים. 'אני רוצה שתדע כמה אני גאה בך, ודרך אגב, אני אפרו אמריקאי'. הייתי כמו, 'וואו, זו הייתה הודעה קטנה ונחמדה'. הגעתי אליו בחזרה, התחלנו לדבר וככה זה באמת התפתח.
וואו. זה מדהים. ואז זה מגיע למעגל. עכשיו יש לי עוד שאלה אליך, איש השמש ושליט השמש. עכשיו כשהם רשמית ב- מאסטרים של היקום ליין, האם היית רוצה לראות את הסיפורים שלהם נחקרים יותר במדיומים אחרים? נכון לעכשיו, כרגע יש שתי נטפליקס, נטפליקס שונות מאסטרים של היקום סִדרָה. האם תרצה לראות את סיפורו של Sun-Man נחקר שם? סאן-מן וכל הדמויות האחרות האלה?
Yla Eason: זה יהיה נפלא לקבל יותר חשיפה לסאן-מן ולכל מה שהדמויות מייצגות. כן, זה יהיה נפלא.
זה מדהים. אתה יכול לדבר איתי על כמה מהדמויות האחרות בשורה שאנחנו הולכים לראות? Space-Sumo, Pig-Head, אלה גם דמויות שיצרת גם עבור השורה הזו, נכון?
אילה איסון: נכון. כפי שאמרתי, כאשר הסתכלנו על כל הדמויות השונות והסתכלנו על הדמוגרפיה, דיגיטינו הוא אחת הדמויות בכל הקו של סאן-מן, והוא מתכוון, כפי שניתן להבין מהשם דיגיטינו, הוא דמות לטינית. מה שמשמעותי בו הוא שיש לו כוחות טכנולוגיים, שם גם מגיעים הצ'ינו והטכנו כחלק מהכוחות שיש לו.
זו אחת הדרכים שבהן הוא נכנס לקו והדרך שבה הוא בעצם נלחם בחלק מהדמויות או מביא את הדימויים שלו לכל מה שאנחנו מדברים עליו, זו אחת הדמויות.
אז יש את Space-Sumo ו-Space-Sumo למעשה הוא דמות אסייתית שמקבלת הרבה מהכוחות שלו לא מהשמש, אבל הוא ניחן בכוחות מסוג לחימה. Boatman הוא דמות אינדיאנית ששוב רותם אנרגיה אלקטרונית מבחינת הקרבות שבהם הוא נלחם. Space-Sumo הוא טלקינטי, כך שהוא יכול לגרום לחפצים לזוז לפניו בעצם, זה אחד שלו. איש הסירה, הכוחות שלו הם שהוא מחדש מולקולרי, הוא יכול ליצור כוח חיים אם תרצו.
שוב, בחזרה לדיגיטינו, הוא גאון מספרי. ניסיתי לתת להם גם מאפיינים שדיברו על כוח המוח יותר מאשר כוח המוח במונחים של המקום ממנו הם בעצם מגיעים ביקום.
הבא: המם הכי חסר טעם של מאסטרי היקום הוא עכשיו Canon