עם שחר היקום האפל, תסתכל על ההיסטוריה הסודית מאחורי סרטי המפלצות של יוניברסל, מפרנקנשטיין ועד דרקולה עצמו.
אביר מלחמת הכוכבים של הרפובליקה הישנה
כעת, כשיוניברסל חשפו רשמית את כוונתם להחיות את סרטי המפלצות הישנים שלהם לעידן המודרני כחלק מיוזמת היקום האפל שלהם, מעריצי הסרטים בכל מקום לא ממש בטוחים איך להרגיש. בטח, זה ברור האולפן מנסה לבנות גרסה משלהם של היקום הקולנועי של מארוול על ידי החייאת מאפייני האימה הקלאסיים שלהם, אבל לא כולם מזהים את הפוטנציאל בתוכנית השאפתנית הזו. לאלה שעדיין מהססים לקנות, מומלץ לקרוא את העובדה שיוניברסל מנסה להפעיל מחדש סדרה של סרטים שעזרה לבסס את אמריקה כמרכז עולם הקולנוע ועזרה לסרטי אימה להפוך לז'אנר סרטים שובר קופות.
פופולרי כמו סרטים כמו דרקולה , פרנקנשטיין , איש הזאב , ו המומיה הם, יש לא מעט שאתה כנראה לא יודע עליהם. אתה צריך לזכור שהסרטים האלה נוצרו בתקופה שבה האולפנים הגדולים אהבו לשמור בסוד סיפורים על תהליך יצירת הסרט, כדי לא להרוס את האשליה. זה, או שהם פשוט לא רצו שאף אחד ידע כמה או כמה מעט הם שילמו לשחקנים שלהם. בעוד שהסודיות שלהם היא המקור לרבים מהעובדות הללו, אחרים... ובכן, כמה דברים לא ידועים אחרים הם ממש מפחידים.
הנה 15 דברים שלא ידעתם על סרטי המפלצות האוניברסליות .
15. ג'ון קרפנטר היה אמור לביים גרסה מחודשת של Creature From The Black Lagoon
בעקבות ההצלחה הקופתית של ליל כל הקדושים והשחרור של קלאסיקות פולחן כמו הדבר , הם חיים , ו צרות גדולות בסין הקטנה , כל אולפן הוליוודי רצה להיכנס לכל מה שג'ון קרפנטר רצה לעשות הלאה. יוניברסל הגדילה לעשות והציעה לבמאי הזדמנות לצלול לתוך הספרייה שלהם ולבחור כל נכס שהוא רוצה לעשות מחדש. הוא בחר מיד בשנות ה-54 יצור מהלגונה השחורה . מיד, קרפנטר החל לעבוד על גרסה מחודשת שאפתנית שהייתה משתמשת במקורותיו של היצור הטיטולרי כבסיס לפרשנות דתית.
אז מה קרה? זה לא לגמרי ברור, אבל רבים מרגישים שהכישלון המסחרי האדיר של סרטו של קרפנטר מ-1992 זיכרונות של אדם בלתי נראה שיחק תפקיד ביוניברסל שמשכה את הפרויקט מתחתיו. מאז, הגרסה המחודשת של C reature מהלגונה השחורה הפך לפרויקט מקולל. כולם מפיטר ג'קסון ועד גיירמו דל טורו נקשרו אליו בשלב מסוים, אבל אף אחד לא הביא אותו למסך. עדיין .
14. פנטום האופרה משנת 1925 מורכב מצילומים משתי גרסאות איומות של הסרט
באופן טכני, פנטום האופרה הוא לא סרט המפלצות האוניברסלי הראשון, אבל הצלחת הסרט אכן עזרה לעורר את האולפן לתת סיכוי לכל עניין ז'אנר האימה הזה. העיבוד לרומן של גסטון לרו מ-1925 היה כל כך מפחיד לתקופתו, עד שאוניברל הפציר בתיאטראות לספק מלחי ריח לאותם צופים שהתעלפו עם חשיפת פניו של הפנטום.
ההצלחה של פאנטום האופרה הופכת מפתיעה עוד יותר ברגע שאתה לומד שהגרסה הסופית מורכבת מצילומים משתי גרסאות כביכול נוראיות של הסרט. הגרסה הראשונה, בבימויו של רופרט ג'וליאן, זכתה לביקורות כה גרועות עד שיוניברסל הזמינה צילום מחדש. הגרסה השנייה, שנעשתה על ידי אדוארד סדג'וויק, נתקלה בתגובה דומה. לבסוף, מוריס פיבר ולויס ובר נכנסו והצליחו לחתוך את הסצנות הטובות ביותר מהגרסאות של ג'וליאן וסדוויק על מנת לספק את הסרט שנחשב כעת לקלאסיקה אמיתית.
13. בלה לוגוסי לקחה קיצוץ אדיר בשכר כדי לשחק את דרקולה
חלק מהסיבה לכך שיוניברסל הייתה כל כך נחושה לעבד את סיפור דרקולה לסרט הייתה שגרסה בימתית של אותו סיפור התגלתה כלהיט אדיר בברודווי. עם זאת, למנהלי יוניברסל לא היה עניין לשכור את שחקן ברודווי בלה לוגוסי לתפקיד הרוזן דרקולה, למרות העובדה שגילום הדמות הקלאסית שלו זכה להערכה אוניברסלית. הם ניסו לגרום לכל כוכב קולנוע גדול שיכלו למצוא לגלם את הדמות, רק כדי לא להיפגש עם לוגוסי.
לוגוזי יצא לסיבוב הופעות בלוס אנג'לס כשהחלו ליהוק, והוא החליט לקפוץ לאולפני יוניברסל. למרות שמנהלי יוניברסל עדיין היססו, לוגוסי הצליח לשכנע אותם להעסיק אותו על ידי קיצוץ דרסטי בשכר. דווח שלוגוזי שילמו 500 דולר ליום כדי לשחק את דרקולה, והוא קיבל רק 3,500 דולר בסך הכל עבור מאמציו. כדי לשים את זה בפרספקטיבה, כמה כוכבים שלטו יותר מ-100,000 דולר בזמן הזה, ואפילו שחקנים פחות מוכרים יכלו להרוויח 20,000 דולר מסרט בודד. לוגוסי יתחרט על קיצוץ שכזה בשכר, לאור אירועים מאוחרים יותר בחייו.
12. גרסה ספרדית של דרקולה מ-1931 עשויה להיות טובה יותר מהמקור
אולפנים מודרניים יצלמו מחדש סצנות סרטים מסוימות אם הם מרגישים שהם לא יתורגמו לשווקים בינלאומיים, אבל בשנות ה-30, זה לא היה נדיר שאולפנים צילמו סרטים נפרדים לחלוטין עבור שווקי מפתח זרים. מה שלא היה נפוץ הוא שכל אחת מהגרסאות הבינלאומיות הללו תשיג הכרה אמיתית כלשהי. רובם פשוט נמוגו אל רקע ההיסטוריה.
סרטי המלחמה הטובים ביותר בכל הזמנים עגבניות רקובות
הגרסה הספרדית של דרקולה נותר חריג זוהר לכלל זה. שוחרר בשנת 1931, גרסה זו של הסרט לא תתגלה על ידי קהלים שאינם ספרדיים עד שיימצא הדפס בשנות ה-70. מה שמעריצי הסרטים האלה מצאו היה תפיסה שונה לחלוטין של סיפור דרקולה, שיש שטענו שהיא עדיפה על גרסת לוגוזי. יוצרי הגרסה הספרדית יכלו לצפות בצילומים היומיומיים מהסרט האמריקאי, והם השתמשו בהם כדי לבצע שיפורים שונים באיטרציה שלהם. התוצאה היא סרט שאפתני אמנותית שמספר גרסה הרבה יותר שלמה של סיפור דרקולה המסך הגדול המקורי.
11. שינוי העטלפים של דרקולה לא הוצג עד הסרט השלישי
ברומן המקורי של בראם סטוקר, דרקולה יכול להפוך לעטלף, זאב, ערפל וצורות אחרות כרצונו. למעשה, היכולת שלו להפוך לזאב הייתה מרכיב די מכריע בעלילת הסרט המקורי. בלי קשר, היכולת של הדמות הספרותית הידועה לשמצה להפוך לעטלף היא יכולת הטרנספורמציה היחידה שדבקה בדמות הכי הרבה לאורך השנים. ואכן, הדימוי האיקוני של עטלף ערפד מזוהה עם דרקולה כמו כל דבר אחר.
הדבר המצחיק הוא שהדמות מעולם לא הוצגה כשהיא הופכת למעטלף בשנות ה-31 דרקולה . נרמז שהוא יכול, אבל הדימוי האיקוני של הטרנספורמציה עצמה אף פעם לא מתרחש בסרט הזה. זה לא היה עד בנו של דרקולה שוחרר 13 שנים מאוחר יותר שהקהל סוף סוף זכה לראות את התהליך מתנגן על המסך. כפי שתגלה בקרוב, זה כמעט לא היה המקרה היחיד של סרט מפלצות אוניברסלי שגוי שקיבל קרדיט על חידוש.
10. תולדות סרטי אימה עשו אוניברסלית על ידי שינוי הסוף של פרנקנשטיין כדי לאפשר סרט המשך
בימים אלה, אתה יכול להיות סמוך ובטוח שכמעט כל סרט אימה גדול יציג סוף שמשאיר דלת פתוחה לסרט המשך. סופים כאלה משרתים שתי מטרות. הראשון, מן הסתם, הוא שהם מאפשרים לאולפנים להמשיך מהמקום שבו הם הפסיקו כאשר מפתחים המשך פוטנציאלי משתלם של מותג מבוסס. השני הוא שלעתים קרובות הם נותנים יתרון לסיומו של סרט מפחיד בכך שהם משאירים את גורל הגיבורים שלנו בספק.
באיזה פרק נארוטו והינאטה מתחברים
הסוף המקורי של שנות ה-31 פרנקנשטיין יצא נגד שני העקרונות הללו, שכן הוא הציג את ד'ר פרנקנשטיין והמפלצת שלו מתים בשריפה של טחנת רוח. ליוניברסל היו שתי חששות לגבי הסוף הזה, הראשונה הייתה שזה היה הרבה יותר מדי חשוך. הם דאגו שהקהל לא יקבל משהו כל כך דרסטי ומכריע. יותר חשוב, איך הם היו אמורים לעשות סרט המשך פרנקנשטיין אם ד'ר פרנקנשטיין היה מת? ככזה, הם הורו לחלץ את ד'ר פרנקנשטיין מהשריפה כדי שהדמות תוכל להופיע שוב.
9. הבמאי של Bride of Frankenstein עשה כל שביכולתו כדי למנוע את יצירת הסרט
יוניברסל אולי ידעו מיד שהם רוצים לעשות סרט המשך ל-1931 פרנקנשטיין , אבל במאי הסרט ג'יימס לוויתן לא רצה שום קשר לזה. הבעיה הייתה שהאולפן הרגיש שהוא האיש היחיד לתפקיד. לווייתן החליטו למנף את ההתלהבות שלהם בכך ששכנע אותם לממן פרויקט תשוקה, עוד נהר אחד , בתמורה לכך שהוא יסכים לביים סרט המשך.
האמת הייתה שלווייתן עדיין קיווה לשכנע את יוניברסל שסרט ההמשך לא ניתן לצלם על ידי דחיית כל תסריט שנקרה בדרכו. לווייתן דחה ארבעה או חמישה תסריטים שקיבלו אישור מלוח הדירוג ויוניברסל בכך שהם לא מספיק טובים. אופיו התובעני מדי גרם בסופו של דבר לג'ון ל. בלדרסטון לכתוב תסריט שאפתני להפליא שהתמקד בבן לוויה למפלצת של פרנקנשטיין. בעוד שבאלדרסטון שוחרר בסופו של דבר, לוויתן התרשם כל כך מהרעיון שלו שהוא מסר את הרעיון לסופרים וויליאם ג'יי הורלבוט ואדמונד פירסון כדי לסיים את מה שבלדרסטון התחיל. התוצאה הסופית הייתה ללא ספק אחד מסרטי ההמשך הגדולים בכל הזמנים, הכלה של פרנקנשטיין .
8. בלה לוגוסי הופיעה רק בשני סרטים בתור דרקולה
בעוד שיש שיטענו שההופעה של כריסטופר לי בתור דרקולה היא הגדולה ביותר בכל הזמנים, במוחם של רבים, הדמות של בלה לוגוסי של הערפד המפורסם ביותר בהיסטוריה נותרה התפיסה הסופית של הדמות. הרישום המודגש, התנועות המחושבות... כל כך הרבה מהמאפיינים שאנחנו חושבים עליהם כשאנחנו חושבים על דרקולה מגיעים ישירות מעבודתו של לוגוזי. זה אפילו יותר מדהים כשחושבים על כך שהשחקן הופיע רק בתור דרקולה בשני סרטים.
בעקבות ההצלחה של שנות ה-31 דרקולה , לוגוסי דאג שיהיו לו טייפס. הוא נוצל במקור כדי לשחק את המפלצת של פרנקנשטיין, אבל באותו זמן, המפלצת של פרנקנשטיין הייתה רק רוצח אכזרי ללא שמץ של רגשות. כשהוא דחה את התפקיד הזה, יוניברסל התחילה להתייחס ללוגוסי כשחקן מהדרג השני, ובמקום זאת כבש את בוריס קרלוף ככוכב האמיתי שלהם. לוגוסי לא יחזור לתפקיד שעזר להפוך אותו למפורסם עד 1948 אבוט וקוסטלו פוגשים את פרנקנשטיין, בפעם האחרונה שגילם את הדמות בסרט.
7. סצנת הטרנספורמציה הארוכה של איש הזאב לקחה ממש הרבה זמן לצלם
שנות ה-41 איש הזאב לא היה סרט איש-זאב האוניברסלי הראשון - הכבוד הזה שייך ל-1935 איש זאב של לונדון - אבל זה ללא ספק המפורסם ביותר של הסטודיו. חלק מהסיבה לכך איש הזאב השיג את התהילה החומקת איש זאב של לונדון עד היום הוא הציג מנה נכבדה של קסם קולנועי שעזר לקהל להבין את הרעיון שאדם באמת הופך לזאב. הרצף הארוך הזה בערך של 20 שניות כשלון צ'ייני ג'וניור הופך לאיש הזאב היה מהפכני.
כמובן, מהפכות לא באות בקלות. על מנת להשלים את אשליית הטרנספורמציה, לון צ'ייני ג'וניור נאלץ לשבת בשקט לחלוטין בזמן שאיפור נמרח עליו בהדרגה. לאחר מכן הבמאי צילם במרווחי זמן חשובים כדי להעביר את הרעיון של שינוי הדרגתי. כל תהליך הצילום של הסצנה הזו בת 20 שניות לקח בערך 10 שעות לצילום. צ'ייני ג'וניור התעקש זה מכבר שצוות ההפקה שלהם אפילו הרחיק לכת עד כדי להכניס את עורו למקום, כדי להרתיע אותו מלעבור, אם כי אחרים אומרים שזו הייתה הגזמה.
6. העורב מ-1935 היה כל כך וולגרי שהוא כמעט הרג את ז'אנר סרטי האימה
עליכם לזכור שסרטי האימה המקוריים של יוניברסל יצאו בעידן ה-Pre-code של הוליווד. לפני שקוד הייז הידוע לשמצה נאכף בקפדנות ב-1934, אולפנים יכלו לברוח עם הרבה יותר סקס, אלימות ותוכן מפוקפק אחר. כיאה, סרטי המפלצות המוקדמים של יוניברסל היו חלק מסרטי המיינסטרים הראשונים שערערו בגלוי על רמות ההגינות המקובלות בסרטים אמריקאים גדולים.
הקהל אז היה מעורב עם ההתמקדות המוגברת הזו באימה ובאלימות, אבל יש אומרים שיוניברסל הלכו רחוק מדי כשהם שחררו העורב בשנת 1935. העורב הציג, או נרמז, למושגים כמו עינויים ועיוות. הסרט לא הצליח יותר מדי בקופות ותרם לכך שסרטי אימה נאסרו על הסף באנגליה. עם שוק בינלאומי גדול שכבר לא פועל, יוניברסל החליטה לצאת לגמרי ממשחק האימה. אז מה החזיר אותם? מצחיק שכדאי לשאול...
כיצד להתקין את הדרקון עידן 2 אופנים
5. תרגיל פרסום נואש ששכנע את יוניברסל להמשיך לעשות סרטי מפלצות
בעוד שההחלטה של יוניברסל להפסיק לייצר סרטי אימה לא הרגה את הז'אנר על הסף, היא כן איימה על עתיד סרטי האימה באמריקה. זה גם גרם לבעלי תיאטרון ברחבי הארץ לספוג מכה עצומה בהכנסות. הם הסתמכו על המשיכה ההמונית של סרטי המפלצות של יוניברסל ולא רצו שהם ייעלמו. הבעלים של תיאטרון רג'ינה בבוורלי הילס היה כל כך נואש מהכסף שהסרטים האלה הביאו פעם לתיאטרון הגוסס שלו עד שהחליט לארח הקרנה משולשת מיוחדת של דרקולה, פרנקנשטיין , ו הבן של קונג .
הקידום עבד. ההקרנה משכה עד מהרה מספר עצום של המונים שנואשו לעוד סרטי מפלצות אוניברסליים. זה היה כל כך מוצלח שהיה צריך להזעיק את המשטרה כדי לשמור על ההמונים בתור. יוניברסל לא יכלה שלא לשים לב כמה כסף בעל התיאטרון האחד הזה מרוויח, והאולפן החליט שהגיע הזמן לחזור לפעולה על ידי שחרור סרטוני מפלצת נוספים.
4. אשת העלוקה נחשבת לסרט המפלצות האוניברסלי המקורי האחרון
בעוד השושלת של סרטי המפלצות של יוניברסל כוללת כמה מסרטי האימה המפורסמים ביותר שנעשו אי פעם, אתה צריך לזכור שיוניברסל החלה להוציא עשרות סרטי אימה בשנות ה-40 וה-50. ככזה, השלמות של קו סרטי המפלצות הפכה...אוי, איך לומר את זה...מדוללה עם הזמן. יוניברסל ואולפנים רבים אחרים החלו לפרסם סרטי אימה בתקציב נמוך בתקווה להיתקל בלהיט גדול.
זו הסיבה שהסרט האחרון המוכר בקו המפלצות האוניברסלי הוא סרט שרוב האנשים אפילו לא שמעו עליו. שנות ה-60 אשת העלוקה נחשב לסרט המפלצות האוניברסלי האחרון מכיוון שהוא הציג במאי סרטי מפלצות יוניברסל (אדוארד דיין), צוות שחקנים קבועים של סרטי מפלצות יוניברסל, וכל הטרופים הרגילים בסגנון סרטי מפלצות.
מתי העונה הבאה של איש אגרוף אחד
אשת העלוקה מעולם לא נועד להיות סרט המפלצות הסופי של יוניברסל, כמובן. יוניברסל הוציאה אותו רק כדי שיוכלו לחייב סרט אמריקאי לצד השחרור הבינלאומי של Hammer's הכלות של דרקולה .
3. צנזורה הובילה לסצנה אייקונית בדרקולה הולך לאיבוד לנצח
זוכרים קודם לכן כשהזכרנו את האכיפה הקפדנית של קוד הייז? ובכן, הוליווד הייתה כל כך נחושה לגבי אכיפת קוד ההתנהגות הזה שהם אפילו דרשו סרטי קוד קדם, כמו יוניברסל דרקולה , יצולמו מחדש לפני שניתן יהיה להקרין מחדש בעידן המיקוד. הצילומים המחודשים האלה, בשילוב עם האופי של התעשייה המעופפת בזמן הזה, הובילו לכך שהרבה תוכן חתוך פשוט נזרק הצידה לנצח.
אחד ההפסדים ההרסניים ביותר של תנועת הצנזורה הזו היה הפתיחה המקורית של 1931 דרקולה . ראו, הגרסה המקורית של דרקולה הסתיימה באדם שעמד מול וילון והודיע לקהל לשקול את האפשרות שערפדים מסתובבים בינינו. הסצנה הזו נחשבה לאנטי-דתית, שכן היא רמזה שהקהל צריך להאמין בכוחות אפלים. ככזה, הוא נחתך. באופן מוזר, סצנה דומה בפתיחה של פרנקנשטיין הורשה להישאר בתמונה, והפכה לחלק איקוני מסרטי המפלצות הללו של יוניברסל. זה אפילו היה פרודיה במהלך אחד משפחת סימפסון ' בית עץ של אימה פותחים. הצילומים המקוריים של הסצנה הזו כפי שהיא שימשה דרקולה , עם זאת, מעולם לא הוחזר.
2. לד'ר פרנקנשטיין מעולם לא היה עוזר גיבן בשם איגור
מהיר, איך קוראים לעוזרו הגיבן של ד'ר פרנקנשטיין? איגור, נכון? כולם יודעים את זה. למעשה, אנחנו מהמרים שתוכלו לעצום את עיניכם עכשיו, לשמוע מישהו אומר איגור, ומיד להעלות בראשכם תמונה של עוזר שפוף העוקב אחרי ד'ר פרנקנשטיין ברחבי המעבדה (או דניאל רדקליף).
מוזר לחשוב שאיגור קשור כל כך ל- פרנקנשטיין יקום כאשר דמות בשם איגור אף פעם לא מופיעה במקור פרנקנשטיין רוֹמָן. למעשה, אין איגור במקור פרנקנשטיין סרט או הכלה של פרנקנשטיין . העוזר המקורי של ד'ר פרנקנשטיין נקרא פריץ. אז מאיפה איגור בא? ובכן, הפעם הראשונה שמישהו עם שם אפילו קרוב לזה מופיע בסרט מפלצות אוניברסלי היא כאשר בלה לוגוסי גילמה דמות בשם יגור ב-1939 בנו של פרנקנשטיין . עם זאת, דמות זו אינה מסייעת לד'ר פרנקנשטיין ואין לה גיבן. כדי להפוך את העניינים לבולבלים יותר, ד'ר פרנקנשטיין לא ייעזר במשרת גיבן עד שנות ה-44 בית פרנקנשטיין . עם זאת, הדמות הזו נקראה דניאל. אז מתי הפעם הראשונה שעוזר גיבן בשם איגור עוזר לד'ר פרנקנשטיין בסרט? הכבוד הזה מגיע לפרודיה של מל ברוקס מ-1974 על סרטי המפלצות של יוניברסל, פרנקנשטיין הצעיר .
1. הסופר של המומיה השתתף בפתיחה הארורה של קבר המלך תות
כאשר קברו של פרעה תותנקאמון נפתח בשנת 1922, העולם נהיה אובססיבי לגבי מצרים העתיקה ומוזרויותיה התרבותיות הרבות. האובססיה הזו ניזונה רק מהעובדה שרבים שנכחו בפתיחת קברו של תותנקאמון מתו בנסיבות מסתוריות תוך שנים ספורות מהאירוע עצמו. חוקרי קונספירציה מייחסים את מותם של 11 אנשים לקללה המסתורית של קבר פרעה. כפי שאתה יכול לדמיין, ההיסטריה שחוללה הקללה הזו עזרה לעורר את יוניברסל להפיק את שנות ה-32 המומיה .
עם זאת, זה לא הקשר היחיד בין הסרט לפתיחה ההיסטורית של הקבר. לפני שהוא עזר בכתיבת התסריט של קלאסיקות יוניברסל כמו דרקולה , פרנקנשטיין , ו המומיה , ג'ון ל' באלדרסטון עבד עבור הוצאה לאור הידועה בשם New York World. אחת ממשימותיו כללה סיקור נרחב של פתיחת קברו של תותנקאמון, שבגינה נכח. למעשה, ליוניברסל במקור לא הייתה כוונה המומיה פתוח במצרים העתיקה עד שבאלדרסטון הגה את הרעיון. למקרה שאתה תוהה, מותו בסופו של דבר של בלדרסטון בהתקף לב אינו מיוחס לקללה כביכול.
--
האם אתה יודע על עובדות מהנות אחרות מאחורי סרטי המפלצות של יוניברסל? ספר לנו בתגובות.