כאשר לסרט יש את השורה הסופית המושלמת, הקהל הולך הביתה בשיא, ואלה הן כמה מהדוגמאות הטובות ביותר לכך.
קרא עדכון
- 'אני חושב שזו תחילתה של ידידות יפה'. צילום מעניין וסצנות היכרות מרתקות חיוניים כדי להכניס את הצופים לסרט, אבל השורה האחרונה אולי חשובה עוד יותר. החלק האחרון של הדיאלוג המדובר הוא מה שסביר להניח שיישאר עם הקהל, ואם הוא נוקב במיוחד, הוא יכול להגביר ברצינות את המוניטין של הסרט.
משפט הפתיחה בסיפור נחשב לרוב לחשוב ביותר משום שהוא נותן את הטון לכל מה שעוד עתיד לבוא. אבל, עבור סרטים, ההפך הוא לעתים קרובות נכון. השורה האחרונה כל כך חשובה למסמר כי היא תשלח את הקהל מהתיאטרון בנימה רגשית נכונה. כיסוי מושלם מבטיח שהסרט יישאר בראשו של הצופה הרבה אחרי שהוא יסתיים.
מילות הפרידה הנכונות עוזרות להניע את נושא הסיפור בצורה משמעותית, תוך שהיא מגבשת את כל הפואנטה שלו. חלקן דוגמאות מפורסמות להפליא, אחרות אולי קצת פחות ברורות. כולם עוטפים יפה את הסרטים שלהם.
עודכן ב-25 באוגוסט 2022 על ידי Tanner Fox:
'אני חושב שזו תחילתה של ידידות יפה'. צילום מעניין וסצנות היכרות מרתקות חיוניים כדי להכניס את הצופים לסרט, אבל השורה האחרונה אולי חשובה עוד יותר. החלק האחרון של הדיאלוג המדובר הוא מה שסביר להניח שיישאר עם הקהל, ואם הוא נוקב במיוחד, הוא יכול להגביר ברצינות את המוניטין של הסרט.
סדרת כוכבי הקופים לפי הסדר
מקלאסיקה אולד סקול כמו קזבלנקה ליצירות מופת מודרניות כמו ממזרים חסרי כבוד , אלו שורות הסרט האחרון המדהימות ביותר בכל הזמנים.
צעצוע של סיפור 3 (2010)
'כל כך הרבה זמן, שותף.'
צעצוע של סיפור 3 מסתיים בפתק שהוא גם יפה וגם מעורר בכי. אנדי בגיל המכללה נותן את כל הצעצועים הישנים שלו - כולל באז שנות אור ובובת הבוקרים האהובה וודי - לילדה קטנה. הוא כבר לא צריך אותם ומחליט להשאיר אותם בידיו של ילד שיאהב אותם כמו שהוא עשה. לאחר ששיחק כמה רגעים, אנדי קופץ למכוניתו ונוסע משם. בעוד וודי צופה בו נמוג למרחוק, הוא משמיע את המילים המר-מתוקות, 'כל כך הרבה זמן, שותף'.
כל צעצוע של סיפור סדרה עוסקת בחיבור בין כלי משחק לילדים שבבעלותם. המלים האחרונות של וודי, אם כן, מדברות על כך שדברים שהיו פעם חשובים ביותר נשארים מאחור בהמשך החיים. במובנים רבים, המשפט האחרון הוא אלגי. הוא נוגע בפטירתם של נעורים ובתקופות תמימות יותר בחיים, אך הוא גם נותן תקווה בכך שהוא מציין ששיתוף צעצועים עוזר לשמור על קסם המשחק בחיים.
קינג קונג (1933)
'זה היה שהיופי הרג את החיה.'
גרסת 1933 של קינג קונג הוא קלאסיקה של כל הזמנים, לא מעט בזכות הסוף הדרמטי שלה. לאחר שנמלט מתיאטרון ברודווי, קוף הטיול תופס את אן של פיי ריי ומטפס במעלה האמפייר סטייט בילדינג. הוא מותקף על ידי מטוסים המקיפים את הבניין, ויורים לעברו. קונג מוריד את אחד המטוסים, אך בסופו של דבר הוא מאבד את שיווי משקלו לאחר שנורה, מה שמוביל אותו ליפול אל מותו. על הקרקע, שוטר מסתכל על הקוף המת ואומר שהמטוסים הרגו אותו. יוצר הסרטים קרל דנהאם (רוברט ארמסטרונג) מתקן את הקצין ואומר 'לא, זה לא היה המטוסים. זה היה היופי הרגה את החיה'.
מלבד ההתייחסות הברורה ל היפה והחיה, הקו חזק כי הוא, למרבה האירוניה, מאיש מעט את קונג. במשך רוב הסרט, הוא הוצג כמפלצת; חיה ענקית ומטורפת שיש לפחד ממנה. מילים אחרונות אלה מצביעות על כך שלקונג היו איזשהו רגשות פרימיטיביים כלפי אן. לא אהבה, בהכרח, אלא צורה מגוננת של קרבה. הוא אולי היה חיה, אבל הוא היה חיה עם לב.
Se7en (1995)
'ארנסט המינגווי כתב פעם...'
כל מי שראה אי פעם Se7en לא יכול לשכוח את הסוף המטלטל שלו. הרוצח ג'ון דו (קווין ספייסי) מגלה שהוא חתך את ראשה של אשתו ההרה של הגיבור מילס ותקע אותו בקופסה. הוא רוצה שמילס (בראד פיט) יהרוג אותו כדי שיוכל לסיים את סדרת הרציחות שלו המבוססת על שבעת החטאים הקטלניים. בן זוגה של מילס, סומרסט (מורגן פרימן) מנסה לשכנע אותו לא לירות ברוצח כי זה יאפשר לאילה 'לנצח'. מרוב צער וצמא לנקמה, מילס יורה בו בכל מקרה. עם סיום הסרט, סומרסט, בקריינות, אומר, 'ארנסט המינגווי כתב פעם, 'העולם הוא מקום טוב ושווה להילחם עבורו'. אני מסכים עם החלק השני'.
Se7en הוא אחד מסרטי הקולנוע הניהיליסטיים ביותר שנוצרו אי פעם, והציטוט של סומרסט משקף זאת. במהלך הסרט, הוא רואה עדויות לכך שהעולם יכול להיות מקום די נורא. הוא עד לסבל ולכאב, המוגבלים על ידי ההרס הרגשי של בת זוגו. עם זאת, הדבר המעניין באמת הוא שמילות הפרידה שלו מציעות גם הצצה לתקווה - והיחידה ב שבע , לצורך העניין.
איש הברזל (2008)
'האמת היא שאני איש הברזל.'
הסרט של מארוול משנת 2008 איש הברזל מספר את סיפור המוצא של טוני סטארק , מראה כיצד התעשיין המיליארדר פלייבוי מפתח את חליפת השריון המסחרית שלו ומתחיל להילחם בפשע. האויב שלו במקרה הזה הוא עובדיה סטאן (ג'ף ברידג'ס), שותפו העסקי הוותיק של אביו המנוח, המנהל גם את סטארק תעשיות. לסטאן יש אג'נדה אישית הכוללת מניפולציה של החברה למען הרווח האישי שלו. עד סוף הסרט, יש לו חליפת-על משלו, שבה הוא משתמש כדי להילחם בסטארק, אבל איירון מן מנצח. למחרת, טוני עומד במסיבת עיתונאים ומתוודה מהמם: ' האמת היא שאני איירון מן.'
הדבר הגדול בשורה האחרונה הזו הוא שהיא מוצאת את טוני סטארק עושה משהו שמעט גיבורי על עושים אי פעם, שמזהה את עצמו בפומבי. כל כך הרבה גיבורים ממציאים פרסונות במיוחד כדי למנוע מאף אחד לגלות את זהותו האמיתית. זו הסיבה שבאטמן, ספיידרמן וכל כך הרבה אחרים לובשים מסכות. טוני סטארק, אף פעם לא אחד שיעשה דברים בצורה קונבנציונלית, מתריס נגד המסורת בכך שהוא נותן לעולם לדעת מיהו באמת הגיבור עטור הברזל שאחריהם עקבו אחריהם.
מלתעות (1975)
'אני לא יכול לדמיין למה.'
ברודי של רוי שיידר מבלה את הסרט בניסיון לגרום לאזרחי האי אמיטי - במיוחד את ראש העיר של העיר - להתייחס ברצינות לאזהרות הכרישים שלו. בסוף מתרחש ניסיון להרוג את הכריש. הוא אוכל את קווינט (רוברט שו), נמלט ממאמץ של הופר (ריצ'רד דרייפוס) לחנוק אותו ברעל, ואז תוקף את ברודי, שנמצא על סירה טובעת. כאשר היצור נהרג לבסוף, ברודי מספר: 'פעם שנאתי את המים'. הופר עונה: 'אני לא יכול לדמיין למה.'
זהו רגע של ריחוף נחוץ לאחר עוצמת הציפורניים של הקרב האחרון שבו כל השאר מלתעות בונה במיומנות לקראת. ברודי, כמובן, אירוני. אם אי פעם הייתה לו סיבה לשנוא את המים, זה יהיה אחרי החוויה המטרידה שהוא חווה זה עתה. הופר משחק יחד עם הבדיחה, והקהל זוכה לצחוק ששובר את המתח לפני שהקרדיטים מתגלגלים.
ממזרים חסרי כבוד (2009)
'אני חושב שזו רק עשויה להיות יצירת המופת שלי.'
ממזרים חסרי כבוד נשאר אחד הסרטים המפורסמים ביותר של קוונטין טרנטינו, וזה ללא ספק בזכות המערכה השלישית המספקת שלו. אמנם לא מתקרב למדויק היסטורית, אבל זו דוגמה מצוינת להגשמת משאלות קולנועיות. עוד יותר מעורר עידוד הוא מה שקורה בגמר; סגן ריין (בראד פיט) חוצב צלב קרס במצחו של הנבל הראשי של הסרט, קולונל האס אס הנס לנדה (כריסטוף וולץ), ומצהיר 'אני חושב שזו פשוט עשויה להיות יצירת המופת שלי'.
בת כמה ג'ודית על המתים המהלכים
אמנם ניתן בהחלט לקחת את הקו בצורה מילולית, אבל זה יכול להתפרש גם כבמאי שהוסיף הערה על הסרט. טרנטינו ידוע בכמה סרטי כוכבים, ומעמדו כיצירת מופת אינו מתמודד לעתים קרובות.
הבז המלטזי (1941)
'החומר שממנו עשויים חלומות.'
יצירת המופת הנואר של ג'ון יוסטון משנת 1941 הבז המלטזי הוא סיפורו של הבלש הפרטי סם ספייד (האמפרי בוגרט), אשר חוקר מקרה הכולל מסע של מספר אנשים להשיג פסל בז עטוף בתכשיטים. בעקבות עלילה מסובכת מאוד מלאה בתפניות ותפניות בלתי צפויות, ספייד מפנה את בריג'יד אושונסי (מרי אסטור), האישה ששכרה אותו מלכתחילה, למשטרה על רצח למרות העובדה שהוא פיתח כלפיה רגשות. הסצנה האחרונה מוצאת אותו עם הפסל בידיו. הוא נשאל מה זה, והוא עונה לו 'ט הוא החומר שממנו עשויים חלומות.'
הבז המלטזי יש עלילה שמבלבלת הרבה צופים, לפחות בצפייה ראשונה. השורה התחתונה, עם זאת, היא שזה על הדרך שבה הרצון לכל דבר בעל ערך, כספי או אחר, יכול להוביל אנשים בדרכים אפלות במאמציהם להשיג אותו.
המטריקס (1999)
'לאן אנחנו הולכים משם יש ברירה שאני משאיר לך.'
המטריקס , שיצא ב-1999, סנוור את הקהל עם הוויזואליה פורצת הדרך והאלמנטים הפילוסופיים המטריפים שלו. הסיפור מסתיים בכך שהגיבור, ניאו (קיאנו ריבס), משמיד את הסוכן המרושע סמית ולומד כיצד לשלוט במטריקס. זהו סיום מלא אקשן שמוביל למילים האחרונות הנוקבות של ניאו. בשיחת טלפון, הוא מבטיח בעצם לפרק את הכל, ליצור סדר עולמי חדש, נקי מחוקים ובקרות. 'לאן אנחנו הולכים משם יש בחירה שאני משאיר לך' הוא אומר להם לפני שניתק ועף לשמיים.
הכל על המטריקס נועד לגרום לראשו של הצופה להסתובב . זה אוסף אלמנטים מהרבה השפעות שונות כדי לשאול מהי המציאות ואיך מישהו באמת יכול לדעת אם מה שהוא חווה הוא אמיתי. המילים האחרונות של ניאו בסרט משתלבות ישירות ברעיון הזה, אפילו מרחיקים לכת ומציעים שהמציאות היא מה שאנשים יוצרים אותה.
Goodfellas (1990)
'אני יכול לחיות את שארית חיי כמו שנוק.'
של מרטין סקורסזה גודפלאס הוא אחד מסרטי האספסוף המובהקים של כל הזמנים. הוא מבוסס על סיפורו האמיתי של הנרי היל (ריי ליוטה), בחור שגדל להעריץ גנגסטרים כילד. כגבר, הוא עושה את דרכו למאפיה, שם הוא מודרך על ידי שלושה מנטורים: פאולי קיקרו (פול סורווינו), ג'ימי 'הג'נט' קונווי (רוברט דה נירו), וטומי דוויטו הפכפך (ג'ו פשי). לזמן מה, היל נהנה מהפלאש, מהמזומנים ומהכבוד המונע מפחד שמקורו במאפיונר. אבל, בסופו של דבר, הוא נתפס במצוטה על ידי הפד. לאחר שהרגיז את פאולי וג'ימי, הוא נכנס לתוכנית להגנת עדים. ימיו באספסוף הסתיימו רשמית. הסיכום של הנרי של הכל: 'אני זוכה לחיות את שארית חיי כמו סנוק'.
איך לשנות 7 ימים למות למחשב
יש בשורה הזו אירוניה עמוקה וטעימה. הנרי רצה להיות מאפיונר במיוחד כדי שלא יצטרך לחיות את החיים כג'ו ממוצע. הוא רצה כסף וכוח והשפעה, והיו לו את הדברים האלה. הפשע, לעומת זאת, אינו משתלם - או לפחות לא לאורך זמן רב - ובית הקלפים שלו מתפורר. גודפלאס מסתיים בכך שהוא תקוע בסוג החיים שתמיד קיווה להימנע ממנו.
האביר האפל (2008)
'מגן ערני. אביר אפל.'
האביר האפל , בבימויו של כריסטופר נולאן, הוא אולי סיפור באטמן הטוב ביותר שאי פעם הוקדש לסרט. זה אפל ופסיכולוגי, אבל גם מרגש כשכולם יוצאים החוצה. הרגעים האחרונים מוצאים את הצלבן הכפוי (כריסטיאן בייל) במקום קשה. הארווי דנט, שנחשב בעיני רבים כגיבור, מת. באטמן יודע שאם אזרחי גות'אם מוכת הפשע ילמדו על מסע הרצח של דנט במסווה שלו של שני פנים, כל תקווה תצא מהחלון. הכל יתפורר. הוא משכנע את סגן ג'ים גורדון (גארי אולדמן) לתת לו לקחת אחריות על הרציחות כדי למנוע את ההשלכות המעצבנות. גורדון מסכים באי רצון. בקריינות, בעוד באטמן בורח, הצופים שומעים את השוטר קובע כי 'הוא לא הגיבור שלנו. הוא שומר שקט. מגן ערני. אביר אפל'.
למילים האלה יש משמעות כי כל הנושא של האביר האפל הוא בעל משמעות . רוב סיפורי גיבורי העל מסתיימים בניצחון כשהבחור הטוב מוריד את הנבל וזוכה להערצה ציבורית כתוצאה מכך. לא סיפורו של נולן; הוא מוצא את באטמן סופג את כל הזעם והעוינות של גות'אם כדי לשמר אידיאל חשוב. הסוף יהיה מופרך אלמלא מילותיו המתפעלות של גורדון.
שדרות שקיעה (1950)
'בסדר, מר דה-מיל, אני מוכן לתקריב שלי.'
ב שדרות סאנסט, גלוריה סוונסון מגלמת את נורמה דזמונד, כוכבת קולנוע אילם חד פעמית שחולמת להיות שוב עניין גדול. היא מפתה את התסריטאי ג'ו גיליס (וויליאם הולדן) לתוכנית שלה. הוא הופך לרופא תסריט על מה שהיא מתכוונת להיות פרויקט הקאמבק שלה, סרט שהיא רוצה שהקולנוען האגדי ססיל בי דה-מיל יביים. בעקבות סדרה ארוכה של סיבוכים, ג'ו בעצם אומר לנורמה שחלומה לעולם לא יתגשם. היא מגיבה ביורה בו. לאחר שנעצרה, נורמה, המשוכנעת שמצלמות החדשות המצולמות את לכידתה הן חלק מהפקת הסרט שלה, צועקת, 'בסדר, מר דה-מיל, אני מוכנה לתקריב שלי'.
זהו ללא ספק אחד משורות הדיאלוג המפורסמות ביותר - סופי או לא - בהיסטוריה הקולנועית. הם מראים את האשליות של נורמה דזמונד, שנותרה אגדה במוחה. הסרט כולו הוא מבט עוקצני על שואו ביזנס ועל הדרך שבה אנשים שחוו את אור הזרקורים מתקשים כשהוא כבר לא זורח להם. מילות הפרידה שלה הן שדרות סאנסט הפאנץ' הצורב, מצחיק עד אפל.
מועדון קרב (1999)
'פגשת אותי בתקופה מאוד מוזרה בחיי.'
במהלך שחרורו הראשוני ב-1999, מועדון קרב הובן בצורה לא נכונה. זה היה, בכל כך הרבה מובנים, סרט שהקדים את זמנו. בימים אלה, הסרט נתפס כמשהו מקלאסיקה מודרנית, כמו גם כחיבור על יוקר המחיה בעולם שהולך והופך יותר ויותר חומרני וחסר נשמה. מה שג'ק אומר למרלה בסוף הסרט מדגיש את הרעיון העיקרי מאחורי הסיפור שהוא איבד את עצמו ולא ממש מוצא את הדרך חזרה.
של מועדון קרב סצנת סיום הוא נועז ברצינות, ומציע נקודת מבט עגומה במקצת לדמות קדימה. ההערה שלו היא בדיחה חולנית, שתואמת לחלוטין מועדון קרב כל האסתטיקה של.
החשודים הרגילים (1995)
'הטריק הכי גדול שהשטן אי פעם משך.'
החשודים הרגילים הוא לא רק סרט; זה טריק קסם. הכל סובב סביב זהותו של פושע מסתורי בשם קייסר סוזה. מכשיר המסגור כולל את הבחור היחיד שיכול לזהות את סוזה, ורבאל קינט (קווין ספייסי) מספר לסוכן המכס דייב קוג'אן (צ'אז פלמינטרי) סיפור ארוך ומורכב על איך הוא נכנס לעולמו של הנבל ולקח חלק בשוד.
בדקות האחרונות של הסרט, ורבל הצולעת יוצא מתחנת המשטרה, והצופים רואים את נכותו נעלמת מיד. בפנים, הסוכן מגיע להבנה המזעזעת שהוא פשוט נתן לקייזר סוזה האמיתי לברוח. החשודים הרגילים מסתיים בהתקשרות חוזרת שבה מספקת Verbal ציטוט מאוד מובהק: 'הטריק הכי גדול שהשטן אי פעם עשה היה לשכנע את העולם שהוא לא קיים. וככה... הוא איננו.'
קזבלנקה (1942)
'אני חושב שזו תחילתה של ידידות יפה.'
בקלאסיקה של כל הזמנים קזבלנקה , הבעלים של הגולה/מועדון הלילה האמריקאי ריק בליין (האמפרי בוגרט) מתאחד עם מאהב ותיק, אילזה לונד (אינגריד ברגמן). ריק רוצה לעזור לאילזה ולבעלה לברוח לאמריקה. עם זאת, רגשות ישנים מתעוררים מחדש, ויש חלק בריק שרק רוצה לשמור על אילסה בסביבה. היא גם שוקלת את הרעיון. אבל בסוף הוא מעלה אותה על מטוס למקום מבטחים. הסרט מסתיים כשבוס המשטרה קפטן לואי רנו (קלוד ריינס) מציע לו וריק להצטרף לצבא צרפת החופשית. תגובתו: 'לואי, אני חושב שזו תחילתה של ידידות יפה'.
לקו הזה יש כמה רבדים, אבל, בעיקר, הוא מכיר בכך שהיחסים ביניהם השתנו. רנו, בתור התחלה, הגיעה והחליטה לקחת את בעלות הברית. יש לו ולריק פתאום דברים משותפים. בעבר, עסקיהם היו מונעים על ידי אינטרס אישי. כעת, הם באותו צד של מטרה פוליטית. הקו גם נותן תקווה קטנה לריק, ששלח את אהבת חייו. הוא אולי עצוב, אבל יש לו כיוון חדש, פלוס מישהו ללכת איתו בדרך הזו.
צ'יינה טאון (1974)
'שכח מזה, ג'ייק. זה צ'יינה טאון.'
של רומן פולנסקי צ'יינה טאון מספק לג'ק ניקולסון את אחד התפקידים האייקוניים ביותר שלו, זה של החוקר הפרטי ג'ייק גיטיס. הוא חושף שערוריית שחיתות בתוך מחלקת החשמל והמים של לוס אנג'לס. יש ניסיון לייבש אדמה כדי לגרש את מגדלי התפוזים מהעסק. אדמתם תושקה מחדש, מה שיוביל לצמיחה ושגשוג עבור הבעלים החדשים. בכל פינה יש שוחד, שקרים, כיסויים וקנוניות. התעלומה מסתיימת בגילוי גילוי עריות, מותה של דמות מרכזית, והרבה אנשים רעים עדיין נותרו לעשות את שלהם. גיטס לא מרוצה. אחד ממקורביו מוביל אותו הרחק מזירת ההתמודדות, ומציע את העצה, 'שכח מזה, ג'ייק. זה צ'יינה טאון'.
יש מעט שורות בכל הקולנוע ציניות כמו זו. הנקודה, שהונעה הביתה בצורה כה חזקה בחמש המילים הללו, היא שהשחיתות טבועה כל כך עמוק בסיטואציה שג'ייק חוקר, עד שהוא מבזבז את זמנו בניסיון לחשוף או לשנות אותה. צ'יינה טאון שוחרר ב-1974, כאשר ריצ'רד ניקסון ושערוריית ווטרגייט היו בראש הקולקטיבי של ארה'ב. ההצעה של הסרט שכוח ושחיתות קשורים קשר בל יינתק בהחלט נתנה לו תהודה עבור הקהל של אותה תקופה.
א.ת. החוץ-ארצי (1982)
'אני אהיה כאן.'
האם יהיה עוד סרט של ג'ון קרטר
א.ת. החוץ-ארצי עוקב אחר מערכת היחסים בין מבקר חייזר מקסים שנתקע בטעות על כדור הארץ לבין הנער הצעיר שהוא מתיידד. יחד, הם מנסים להרכיב 'טלפון' ש-E.T. יכול להשתמש כדי להתקשר הביתה. הם מצליחים, ובסופו של דבר, הם נאלצים להיפרד מרגש לפני שאוכל החתיכות הקטן של ריס קופץ על ספינת הכוכבים שלו. אליוט כועס בעליל מהצורך להיפרד, אז חברו הבין-גלקטי מאיר את אצבעו, מפנה אותה לעבר הילד ומודיע לו 'אני אהיה כאן'.
זה כמעט בלתי אפשרי שלא לדמוע ברגע הנוגע והלבבי הזה. בשלב זה של הסרט, המעריצים התאהבו לחלוטין ב-E.T., כך שהעזיבה שלו משפיעה עליהם באותה מידה שהיא משפיעה על אליוט.
חלק אוהב את זה חם (1959)
'ובכן, אף אחד לא מושלם.'
של בילי ויילדר יש שאוהבים את זה חם סובב סביב שני מוזיקאים, ג'ו (טוני קרטיס) וג'רי (ג'ק למון), אשר עדים לרצח גנגסטר. כדי לא להימצא, הן מתחפשות לנשים וממציאות לעצמן פרסונות חדשות: ג'וזפין ודפנה. חלק שחוזר על עצמו בסרט מוצא את המיליונר אוסגוד פילדינג השלישי (ג'ו אי. בראון) נופל על דפני. זה משתלם בסצנה האחרונה, שבה הם נוהגים ביאכטה הרחק ממזח. אוסגוד מכריז על כוונתו להתחתן עם דפני, ובשלב זה ג'רי תולש את הפאה וחושף את עצמו כגבר. בלי להחמיץ פעימה, אוסגוד משיב, 'טוב, אף אחד לא מושלם.'
יש שאוהבים את זה חם יצא בשנת 1959, תקופה שבה נושאים כמו זהות מינית/מגדרית והלבשה צולבת עדיין היו טאבו מאוד על המסך. הסרט השתמש בהומור רחב כדי לגעת בנושאים אלה, מה שיוצר קומדיה נועזת להפליא לאותה תקופה.
בחזרה לעתיד (1985)
'כבישים? לאן אנחנו הולכים, אנחנו לא צריכים כבישים.'
אחרי חוויה כמעט קטסטרופלית שכמעט מוחקת את קיומו שלו, מרטי מקפליי (מייקל ג'יי פוקס) חוזר לימינו, במחשבה שהטיולים שלו לאורך זמן הסתיימו. לאחר מכן, דוק מגיע לדלוריאן, ומודיע לו שיש משבר אישי בעתיד שלו. מרטי שואל אם יש כבישים בעתיד, ודוק (כריסטופר לויד) עונה לו, 'כבישים? לאן שאנחנו הולכים, אנחנו לא צריכים כבישים!' לאחר מכן ה-DeLorean משגר לאוויר ומתקרב ישר לכיוון המצלמה.
ל סרט פנטסטי כמו בחזרה לעתיד , לא יכלו להיות מילים אחרונות מושלמות יותר, וזה לא בגלל שהן הקימו סרט המשך. לא, המילים האלה הן פנומנליות כי הן מכילות את ההבטחה להרפתקה ואת המסתורין של עתיד מלא בכל מיני אפשרויות מדהימות.
הקוסם מארץ עוץ (1939)
'דודה אם, אין כמו בבית!'
קנזס נראית כמו מקום די משעמם לדורותי (ג'ודי גרלנד). הקוסם מארץ עוץ . זה מאובק ושומם, ואין הרבה מה לעשות. לא פלא שהיא חולמת ללכת' אי שם מעבר לקשת. 'היא מקבלת את משאלתה כאשר טורנדו מכה ומובילה אותה לארץ עוץ הקסומה, שם היא מכירה כמה חברים חדשים ונאלצת להתמודד עם מכשפה מרושעת והקופים המעופפים שלה. בסופו של דבר, הכל מתגלה כחלום, אחד שממנו היא מתעוררת בשמחה.דורותי, בהקלה להיות רחוקה מכל הדרמה הזו, מביטה בדודה וקוראת 'דודה אם, אין כמו בבית!'
לא ניתן היה לנסח את נושא הסרט בצורה תמציתית יותר; הקוסם מארץ עוץ עוסק במספר דברים, אבל לא יותר מאשר רעיון הבית. בטח, קנזס מרגישה משעממת בעיני דורותי, אבל זה המקום שבו האנשים שאוהבים אותה נמצאים. רק אחרי שמתרחקת מזה לזמן מה היא מבינה עד כמה היא מאושרת שם.
Caddishack (1980)
'היי, כולם! כולנו הולכים להשתחרר!'
הטלוויזיה החכמה שלי לא תתחבר לאינטרנט
קאדישאק מתרחש בקאנטרי קלאב של בושווד, מוסד מלא באנשי חברה עשירים, ובראשם השופט אליהו סמיילס (טד נייט). אל מועדון הקרום העליון הזה נכנס מפתח הדירות אל צ'רוויק (רודני דנג'רפילד). לקהל נאמר שהוא פוגע ב-Smails והאחרים בגלל שהוא חצוף ודביק, אבל המשמעות שלא מדוברת היא שהוא לא רצוי כי הוא יהודי. אל לוקח את סמיילס למשחק טינה גולף עם הימור גבוה עם אסיסט מהקאדי דני נונן (מייקל אוקיף), שחטאו הקרדינלי מגיע ממשפחה ממעמד הפועלים. הם מנצחים, למורת רוחו של השופט. יריבו מושפל כראוי, אל פונה להמון הצופים ומכריז בשמחה 'היי, כולם! כולנו הולכים להטמיע!'
בהתחשב בכך ש קאדישאק מלא בטונים על דעות קדומות מכל הסוגים, הצהרת הניצחון של אל שולחת מסר שיום חדש עלה בבושווד. הסנובים האליטיסטים כבר לא אחראים. עכשיו כולם חופשיים לבלות במועדון, לא משנה מי הם, מאיפה הם באים או כמה כסף יש להם.