9 סיבות שמ. נייט שימאלן הוא יוצר קולנוע גדול

לסרטים שלו יש אווירה נהדרת

הסרטים של שימאלן, מ אינו ניתן לשבירה (2000) ל ההתרחשות במיוחד, הכפר , פשוט נוטף אווירה, כאילו זה יכול פשוט לטפטף מהמסך. קשה מאוד בתרבות הפופולרית רוויית האלימות של ימינו, למשל, שדקירת סכין אחת פשוטה תעורר התנשפות קולקטיבית מהקהל, או שדמות שפשוט עוברת על המסך תעביר צמרמורת על עמוד השדרה של הצופה, אבל זה בדיוק מה כְּפָר ו שלטים , בהתאמה, הצליח לעשות - והכל בזכות הטבילה המוחלטת שהסרטים מצליחים לבנות.

לילה, למעשה, עשוי להיות אחד מיוצרי הקולנוע המוכשרים ביותר של הדור הזה בהקשר זה, המדורג שם למעלה עם האווירה של כריסטופר נולאן. מַזכֶּרֶת אוֹ נדודי שינה (שניהם שוחררו לצד סרטי שימאלן, לכל אלה שמשחקים בבית).

ולמרות כמה נחרצות בעניין הזה עם כשף אוויר ו אחרי כדור הארץ , השנה נראית חזרה לצורה סוחפת, עם אורנים סוררים ו הביקור לאחר שהצליחו כבר למשוך קהל עם הטיזרים שלהם.

הצילום המדהים

יש סיבה לכך שצילומים חד-פעמיים (בהם סצנה מתנגנת ללא חתכים כלשהם) מועסקים לעתים רחוקות על המסך הגדול או הקטן: הם כמעט בלתי אפשריים לתזמור, ודורשים את צוות השחקנים ואת הצלם - יחד עם כל אביזרים קשורים או אפקטים מיוחדים - להיות מסונכרנים לחלוטין. ככזה, מדהים לראות באיזו תדירות נייט משתמש באלה בסרטיו (המוקדמים יותר); צילום של ברוס וויליס המום נבדק לאחר מכן אינו ניתן לשבירה התרסקות הרכבת הפותחת בזמן שמטופל מדמם בחזית עשויה לקחת את עוגת יצירת הסרט, אבל יש לה הרבה חברה. (אכן, הסצנה הזו היא רק אחת מניגיעות אנושיות רבות שגורמות לאותו סרט מוקדם בהשראת קומיקס לבלוט מהיבול הנוכחי של עיבודים עתירי חזות).

עם זאת, העין הקולנועית החדה של שימאלן חורגת מ'אונרים'. ההשתקפויות ב החוש השישי ידית הדלת של הדלת, הצילומים היפים (והמפחידים) של ניפוח עצים ודשא פנימה מתרחש , מונטאז' הפתיחה ב כְּפָר - כולם דוגמאות מושלמות לספרי לימוד של Filmmaking 101, מקומפוזיציה ועד תאורה.

השילוב הנהדר של הומור ודרמה

הסופר-במאי ג'וס ווידון זוכה לשבחים על יכולתו להתמודד בו-זמנית עם דרמה וקומדיה, על ידי שימוש באחד כדי להגביר את השני. למרות ש-M. Night Shyamalan לא שותה ממנו באותה תדירות כמו ווידון המצליח, הוא מסוגל לעשות זאת באותה יעילות. עצם הנחת היסוד של ההתרחשות הוא סיבוב קליל ולשון על ז'אנר האימה - שלא עושה דבר כדי להפיג את רגעי הגריזלי הרבים שלו או את האימה שיכולה להיווצר עם הופעתו הפתאומית של גבר שהולך לאחור.

ו שלטים הוא מלא ברגעים מצחיקים להפליא, החל ממל גיבסון, הכומר המנוח, לשמוע וידוי מאולתר בבית המרקחת ועד לחואקין פיניקס חובש כובע נייר כסף (כדי למנוע מהחייזרים לקרוא את מחשבותיו, כמובן). ואכן, הסרט עשוי בהחלט להיחשב לקומדיה אלמלא יכולתו האפקטיבית אפילו יותר ליצור מתח - אירוע נדיר ואורגני למדי במכונת חותך העוגיות שהיא הוליווד.

אין-המשכים שלו שולטים

נקודה זו היא בו זמנית הערך הכי ראוי לציון והפחות חשוב ברשימה זו. אמנם זה נכון שהוליווד הגיעה לפסגה - או שזה השפל? - על חוסר הנכונות שלו לשחרר סרטים מקוריים, ובכך לגרום לרצף בלתי נגמר של זיכיונות, זה גם נכון שסירובו הנחוש של במאי להידבק במקרה של המשך הוא יותר עניין של הרשעה אישית מאשר דוגמה לכישרון קולנוע. ובכל זאת, יש לשבח את יכולתו של שימאלן להיצמד לסיפורים חדשים (גם אם הסיפורים הללו הם עיבודים לטלוויזיה או תסריט של אדם אחר).

מְקוֹרִיוּת

אחד מסימני ההיכר הגדולים ביותר של מספר סיפורים אמן, לא משנה המדיום או הז'אנר שלו, הוא היכולת לספק זווית ייחודית על שבילים נרטיביים מדורגים היטב. זה המקום שבו Shyamalan מצטיין בעקביות: החוש השישי הוא אחד מסרטי הרפאים הטובים ביותר שנעשו אי פעם; אינו ניתן לשבירה הוא אחד מסרטי הקומיקס הגדולים ביותר עד כה; ההתרחשות הוא אחד ההומאז'ים היצירתיים ביותר שנראו עד כה - וכולם מצטיינים הודות לפרספקטיבה מעט לא ממרכזית, מה שהופך את רוח הרפאים לגיבור, גיבור העל מופתע מכך שהוא בסיפור קומיקס, ההומאז' לטוויסט מקורי במקום רימייק פרופורמה .

יתרה מכך, מקוריות זו מבעבעת אל כל אחד מההיבטים האחרים של לילה ביצירת סרטים, ועוזרת להסביר את הצילום ללא דופי שלו, את יכולתו לשאוב ביצועים משמעותיים מתוך צוות השחקנים שלו, והקצב הנחרץ ופסקול הקול המסביר פנים שלו להפליא (עוד על אלה בעוד רגע ).

תחושת ההליכה שלו

מכוון, לא נכנע ומדויק הן שלוש מילים שמתארות בצורה מושלמת את הקצב של M. Night Shyamalan. הנחישות של התקדמות הסיפורים שלו, הן ברמת המאקרו של מבנה שלושת המערכות והן ברמת המיקרו של סצנות בודדות, היא כל כך מחייבת שהיא מעמידה אותו באותו מגרש כמו יוצרי סרטים כמו מאמורו אושי וסטנלי קובריק (אם כי הוא נופל מְעַט פחות מהברק המוחלט של הגאונים הקולנועיים האלה).

צריך כמה ראיות? בואו ניקח כמעט את כל אינו ניתן לשבירה , החל מאותו רצף רכבת פתיחה וכל הדרך אל העימות האקלימי בין דיוויד דאן ואליהו פרייס - העוצמה השקטה מניעה את הדמויות, מניעה את המצלמה, מניעה את המוטיבים התמטיים השונים. הקצב לסיפור שלו יעיל בשקט, גם כשהסרטים עצמם לא (אנחנו מסתכלים עליך, גברת במים ).

זו אמת לומר שעדינות היא (במידה רבה) אמנות מתה בהוליווד, אבל שימאלן מוכיח שהיא עדיין חיה וקיימת, גם אם הפכפכה.

הפיתולים הידועים לשמצה

כן, סיומי הטוויסט של לילה הפכו לחומר של קלישאה, אבל יש שלוש נקודות חשובות שצריך לשים לב אליהן לגבי המם הזה של תרבות הפופ.

בראש ובראשונה, השימוש ב- אזור הדימדומים -שיאי המראה התערבבו; רק שלושה מתוך שמונת הסרטים (הגדולים) של שימאלן הציגו אותם, מה שהפך את השפעתם בשיחה לגדולה, במקרה הטוב.

שנית, תשומת הלב הלא פרופורציונלית שהוקדשה לאיזה טוויסט! סיומים אינם גוזלים מהם את כושר ההמצאה או אומנותם; החוש השישי ו אינו ניתן לשבירה , למשל, עדיין מציגים תגמולים גדולים שמספקים באופן דרמטי. ואפילו אם כְּפָר הטוויסטים המרובים של הם לא הכי בטוחים מבחינה נרטיבית, הם עדיין מעניינים מבחינה רעיונית - מחמאה לא קטנה.

לבסוף, כפי ששימאלן עצמו ציין פעמים רבות במהלך 16 השנים האחרונות, הסרטים שלו הם לא רק סיום של שעתיים - יש הרבה יותר בנרטיבים שלו מסתם רצף ענק של חמש דקות. חשוב לזכור זאת כאשר מעריכים באופן אובייקטיבי את היתרונות - או היעדרם - של הסיפור שלו.

התוצאות המקוריות של ג'יימס ניוטון הווארד

ג'יימס ניוטון הווארד הוא משתף הפעולה הוותיק של M. Night Shyamalan, לאחר שכבש את כל שמונת הסרטים שלו, והמלחין בדרך כלל מצליח להצליח גם כששותפו לקולנוע לא עושה זאת (כגון המקרה בשניהם כשף אוויר ו אחרי כדור הארץ ): הפסקול שלו הם לעתים קרובות קטעים ליריים, מלודיים, סוחפים שמיעתי בדיוק כמו היציאות הטובות ביותר של לילה סוחפות ויזואלית. אין דוגמה טובה מזו הכפר , בעל הניקוד הטוב ביותר עבור כל סרט שימאלן; זה חלקים שווים עדין ומותח, מרגש ומפחיד. זה בהחלט שווה הורדה.

עם זאת, מה שהופך את הפן העקבי כל כך של הפילמוגרפיה של נייט לראוי לציון הוא התהליך שבו הוא מצליח לגרום להווארד להפיק את היצירה הטובה ביותר שלו: זה לא יוצא דופן שהאחרון מקבל תסריט עוד לפני שההפקה החלה, ובכך מאפשר למוזיקאי זמן נוסף לפיתוח הנושאים והמוטיבים שיפלפלו את המוצר המוגמר. עד שהכל נאמר ונעשה, המוזיקה היא אלמנט מעודן ביותר, שמעלה את היצירה המוגמרת בכמה סדרי גודל.

סיכום

אם עוברים על הרשימה הזו, קל לראות כיצד קומץ מהתמונות של M. Night Shyamalan ממשיכות לקבל אותות: החוש השישי , אינו ניתן לשבירה , שלטים , הכפר ואפילו ההתרחשות . לאחר גברת במים הפך לכישלון הגדול ביותר שלו, ברור ששתי התפתחויות קרו לשיאמאלן: שניהם התקשה מאוד להוביל את אחד הפרויקטים האישיים שלו להפקה עם אולפן גדול ואיבד את האמון ביכולתו לעשות זאת בצורה איכותית.

זה הרגע שבו יצר ההישרדות שלו נכנס לתמונה – יש מעט דברים יותר קשים מאשר להחיות את הקריירה בהוליווד – וזה כאשר בסופו של דבר הוא ירד מהפסים, התחיל לקבל את כל הפרויקטים שנזרקו לו בפעם הראשונה במהלך תפקידו בתור במאי. אם יש לקח ברור משניהם כשף האוויר האחרון ו אחרי כדור הארץ , זה שלילה עובד הכי טוב כשהוא מפתח חומר משלו וכשהוא סומך על האינסטינקטים שלו כמספר סיפורים, בין אם התרבות הפופולרית הגדולה יותר מותאמת אליהם או לא.

לא מסכים עם ההערכה שלנו? יש לך דוגמה אהובה משלך לכישרון של שימאלן? הקפד להישמע בתגובות למטה.