מַמְאִיר מענג ומגעיל את הקהל באותה מידה מאז יציאתו לאקרנים, אבל אילו סרטים היוו השראה לאימה החדשה של ג'יימס וואן? וואן אינו זר לז'אנר, לאחר שהחל את קריירת המסך שלו עם הקלאסיקה המיידית של 2004 ראה . אחרי שהלהיט האינדי הזה עורר את תת-ז'אנר סרטי העינויים של אמצע שנות ה-00, וואן לקח את הפופולריות החדשה שלו ושילב אותה לזוג זכיונות אימה שוברי קופות עם הקוסם , ו ערמומי סרטים.
האם אתה מפחד מהפרקים הכי אפלים
לאחר שביים את ג'ייסון מומואה ב-2018 אקווהמן , וואן חזר מנצח לעולם קולנוע האימה עם היציאה שלו בהשראת Giallo מַמְאִיר . הסרט כבר הוכיח חלוקה, אבל מעטים מהצופים או המבקרים יכולים לטעון שהסיפור הפרוע של הסרט והוויזואליה החיה פחות בלתי נשכחת. עגום ויצירתי ללא ספק, מַמְאִיר הוא אימה עם אומץ וכוח אמיתיים - שלא לדבר על רשימה ארוכה של השראות ז'אנריות.
קשורים: ממאיר ולילה אחרון בסוהו עומדים בראש התחייה של Giallo
הסרט של וואן שואל ממגוון מגוון של אהובי אימה, חלקם לא ברורים וחלקם ידועים יחסית. להיכנס לפרטים של האופן שבו סרטים מסוימים השפיעו על האופוס החדש של וואן פירושו בהכרח שיתוף ספוילרים רציניים, ו מַמְאִיר הוא מסוג הסרטים ש(יותר מרובם) מרוויחים מכך שהצופים לא יודעים את הטוויסט המטורף שמסתיים מוקדם. עם זאת, רשימת ההשראות של וואן כוללת שורה של סרטי ג'יאלו (מפורסמים וידועים פחות), מאמץ שנשכח ברובו של ג'ון קרפנטר, להיט שנוי במחלוקת של בריאן דה פלמה, קוריו של פולחן אימה אהוב ואפילו עיבוד של סטיבן קינג.
Darkness (1982)
כשמדובר במתן כבוד למאסטרים של Giallo, חלק מההלוואות של וואן הן עדינות ופועלות ברמה טכנית גרידא. הבמאי מתקשר הרבה ליצירתו של דריו ארג'נטו מַמְאִיר ותמונה אחת של הטיית ראש שעוברת דרך הארכיטקטורה של בניין לפני שהיא יורדת פנימה מזכירה את שנות 1982 חוֹשֶׁך . עם זאת, הצילום המסחרר הזה, שחב חוב יצירתי למעקב דומה, שאפתני אפילו יותר, שצולם מהסרט של ארג'נטו, הוא לא היחיד חוֹשֶׁך הנהון נמצא ב מַמְאִיר . ההומאז' השני של וואן לארגנטו ג'יאלו מגיע בשימוש בגביע ככלי רצח, עם מַמְאִיר הבחירה הספציפית של הגביע קשורה גם למאמץ נוסף של ארג'נטו.
תופעות (1985)
של ארג'נטו טְרַאוּמָה הוא גם השפעה מרכזית על סרטו של וואן, בהתחשב בעובדה מַמְאִיר סיפורה של רוצח שמחפש נקמה ברופאים, בעוד שהבמאי פחות מוכר ארבעה זבובים של קטיפה אפורה בהשראת מַמְאִיר' סיום הטוויסט. עם זאת, זה שנות 1985 תופעות שהציעה מַמְאִיר ההשראה הברורה ביותר שלו, שכן העיצוב של הנבל גבריאל נראה קצת מורם מפאטואה ברוקנר, הרוצחת של הרכב המוקדם הזה של ג'ניפר קונלי. עם כמה מהמאמצים המפורסמים יותר של אגדת האימה כמו אדום עמוק , נאנח , או הציפור עם נוצות הקריסטל גם היוו השראה לאסתטיקה הצבעונית של מַמְאִיר , זה הוגן לקרוא לארג'נטו את ההשפעה היצירתית העיקרית של הסרט. עם זאת, הסרט של וואן חייב חוב לסמלים אחרים מחוץ ל מַמְאִיר מכתב האהבה של Giallo.
העיניים של לורה מארס (1978)
בימוי לעולם אל תגיד לעולם לא שוב של אירווין קשנר, העיניים של לורה מארס הוא נואר אימה שנשכח בצורה לא הוגנת עם הנחת יסוד קטלנית מַמְאִיר בעצם מושאל - לפחות לשני המערכות הראשונות של הסרט. בעקבות הגיבורה הטילית של פיי דאנאוויי, העיניים של לורה מארס רואה את הדמות הנצורת נאלצת לראות ברוצח שהיא חולקת קשר נפשי עם רציחות של המוני קורבנות. היא וסגן נוויל (טומי לי ג'ונס צעיר) לא מסוגלים לעצור את הטבח עד סוף הטוויסט, שמתרחק מ מַמְאִיר באופן משמעותי. ובכל זאת, הנחת היסוד של מַמְאִיר (הגיבור רואה רציחות כמו שמישהו אחר מבצע אותן ולא מצליח להבין למה) חייב חוב יצירתי לסרט הזה, שסיפורו נכתב על ידי ליל כל הקדושים של ג'ון קרפנטר.
קשור: הסרט הנשכח של ג'ון קרפנטר שהעניק השראה לסרט הממאיר של ג'יימס וואן
לבוש להרוג (1980)
להיט האימה המפלג של בריאן דה פלמה לבוש להרוג , שזכה לחזרה והתרעומת על ידי מבקרים קווירים באותה מידה, הוא סרט מסובך לדבר עליו מבלי לקלקל את הטוויסט הגדול שלו. הפסיכיאטר המתון של מייקל קיין לא יכול להבין את הקשר שלו לשורה של רציחות שבוצעו על ידי אישה בלונדינית לא מזוהה עד שהצופים מגלים שהוא הרוצח והוא דמות חסרת ציר מסוכן עם פיצול אישיות רצחני. וואן כינה את האימה הפסיכולוגית כהשפעה, ויש הרבה מהראוותנות הקאמפיות של דה פלמה, הפריחה הסגנונית והמסתורין המפותל והמפחיד. מַמְאִיר. עם זאת, הסרט של וואן בוחר בחוכמה לחקור את אימת הגוף ולא את הטריטוריה הקשה של פסאודו-פסיכולוגיה שעלולה להיות פוגענית.
החצי האפל (1993)
כעת, כשהטוויסט מוצהר כמעט לגמרי, בטוח לציין את העיבוד של סטיבן קינג שעלילתו עשויה להיות ההשפעה הברורה ביותר על מַמְאִיר העלילה של. החצי האפל ליהק את טימותי האטון בכוכב בתור ת'אד בומונט, סופר ספרותי מצליח שמאיר ירח ככותב מותחנים נצלניים מטופשים. עד כאן, כל כך אוטוביוגרפי, אבל כשהצד המרושע של הדמות של האטון מתחיל לצבור ספירת גוף, האימה הפסיכולוגית הזו צריכה להציע הסבר קונקרטי יותר מאיפה מגיע החצי הגרוע של האטון. התשובה, שמקלקלת ביסודיות את שני הסרטים, היא שלת'אד יש תאום טפיל עם תאוות דם שנשאר חלק ממנו למרות שהרופאים האמינו שהוא מת בלידה. לפיכך, שיתוף הפעולה הזה של ג'ורג' א רומרו/סטיבן קינג הציע תוכנית גסה עבור ממאיר העלילה של, אם כי כזו שהוסיפה את מגע ההתייחסות העצמית של האנטי-גיבור בהיותו סופר אימה.
מארז סל (1982)
סרט הניצול הזול הידוע לשמצה של יוצר סרטי הקאלט פרנק הננלוטר מארז סל הציג לצופים את בליאל הגרוטסקי והמרושע לחלוטין, תאום טפיל מעוות שיוצא לנקום ברופאים שדינו אותו לחיים בילה בתוך סל. בליאל הוא רוצח טיפשי יותר מגבריאל בזמן מארז סל' הטון של ללא ספק קליל יותר (אם כי בו זמנית יותר זועף) מאשר מַמְאִיר הסגנון המיינסטרים של הסגנון, אבל המוזרות המטומטמת הזו עדיין השפיעה בבירור על הטוויסט של המערכה השלישית בסרטו של וואן. עם זאת, סרטו של הננלוטר מקבל את ההחלטה המסוכנת להציג את המפלצת שלו הרבה, הרבה קודם לכן, בחירה שקומדיית האימה הפולחנית הזו יכולה לבצע, אבל שכנראה הייתה הופכת את דמותו של וואן. מַמְאִיר לתוך מהומות צחוק לא מכוונות.
יותר: צרכים ממאירים לשבור את הרגל האימה הגרוע ביותר של ג'יימס וואן: פחדי קפיצה