יצור הכלב האייקוני מבית John Carpenter's הדבר הוא שק מבעית של בשר, דם ומחושים, אבל הוא נוצר די בקלות. בשנת 1982, ג'ון קרפנטר יצר את אחד מסרטי האימה המדע הבדיוני הטובים ביותר שנעשו אי פעם: עיבוד לנובלה של ג'ון וו. קמפבל ג'וניור מ-1938 מי הולך לשם? , שהוליד בעבר את הסרט מ-1951 הדבר מעולם אחר . הדבר הקצב מסלסל הדם, המתח המוגבר והאפקטים המיוחדים המופתיים נותרו ציון דרך בהיסטוריה של סרטי האימה, עד כדי כך שהם עדיין מאפילים על 2011 הדבר גרסה מחודשת/פריקוול .
חלק גדול ממה שהופך את הכלב-דבר ליצור כל כך בלתי נשכח הוא המתח שלפני הופעתו. הכלב הנורבגי בתחילת הסרט הוא סמל הסכנה הממשמשת ובאה שאומר ל-R.J. מקרידי (קורט ראסל) וחבריו המדענים שמשהו השתבש בבסיס הנורבגי, אבל זה גם היצור שחודר בסתר למחנה האמריקאי. ברגע שנכנס, הכלב מתחיל להשתנות, מה שגורם לכלבים האחרים לנסות נואשות לברוח. לאחר שעבר שלב דמוי עכביש, מתגלה שהכלב הפך במלואו לכתמת ריר עם ראש נטול עור של כלב, אך עם מחושים דמויי דיונונים וגפיים בולטות שצומחים מתוך גופו האמורפי. הכלב-דבר, הידוע גם בשם Kennel-Thing, הוא ללא ספק אחד מעיצובי היצורים המרשימים ביותר ב- הדבר , אבל גם אחד הקלים למימוש.
קָשׁוּר: ליל כל הקדושים 1978 התייחס לדבר (לפני שהסרט של ג'ון קרפנטר היה קיים)
הדברים אפקטים מיוחדים מעשיים נוצרו על ידי רוברט בוטין, שהחליט גם על העיצוב הסופי של המפלצות לצד ג'ון קרפנטר. רצפים מורכבים כמו 'סצנת הדפיברילטור' המפורסמת דרשו אנימטרוניקה מורכבת ביותר, בשילוב עם מנגנוני דליפת דם נשלטים מרחוק ושכבות של רקמות שיכולות להישבר רק פעם אחת בכל צילום. בוטין עבד כל כך קשה בשביל הסיקוונסים האלה שהוא נאלץ להתאשפז. אז, במקום ליצור את הכלב-Thing באותה מידת מורכבות כמו Spider-Head, ג'ון קרפנטר ביקש את עזרתו של אמן SFX האגדי סטן ווינסטון.
השלב הראשון של הכלב-דבר לא התפתח על המסך, אז הוא נזקק רק לאנימטרוניקה עבור רגליו וחלקים מסוימים בגופו. לצורתו השנייה, ווינסטון נקט בגישה מעשית עוד יותר לעיצוב וביסס את היצור על האנטומיה של הבולם. הוא עיצב את המפלצת כבובת יד, כאשר ראשו וצווארו של הכלב משתרעים לאורך זרועו של המטפל. הגוף הבלתי סדיר של היצור יסתיר את לאנס אנדרסון, בובנאי, עד לראשו ולפלג גופו העליון, וכפה הצלולה של הכלב תמוקם באופן שניתן לשלוט בידו השנייה של אנדרסון. כמובן, הדבר המתפתח ללא הרף עדיין היו חלקים נעים נוספים כמו הבעות הפנים והעיניים שלו, אבל אלה יכולים להיות נשלטים על ידי חברי הצוות האחרים מאחורי המצלמה, ולחלק את עומס העבודה כדי להפוך את הסצנה למציאותית ונוחה ככל האפשר.
זה לא אומר שהבובנאי נהנה תחת היצור, שכן הכלב היה מחליק על הקרקע, מצמיח גפיים, מוציא נוזלים ומנופף בזרועותיו תוך שהוא רצוף כדורים. כתוצאה מכך, לאנס אנדרסון נזקק לקסדת עור כדי להגן עליו מפני פגיעות הסקוויב המתפוצץ (שעדיין לא מנע מהרפש של הדבר לטפטף על כל גופו). הוא גם היה צריך למשוך את המחושים לתוך היצור, מה שייראה מתאים ברגע שהצילומים יועברו לאחור עבור המוצר הסופי. ההשפעות דרשו הרבה תיאום, אבל הכל היה שווה את זה, בהתחשב בכמה זמן נחסך בבניית בובת היד. בהשוואה לעיצובים המתוכננים יותר בקלאסיקה של ג'ון קרפנטר, היצירה של ווינסטון הייתה תרומה מהירה.
גישה מעשית זו לאפקטים מיוחדים הובילה הדבר להפוך לקלאסיקה אימה נצחית, שהשפיעה מאז על סרטים דומים רבים. גאדג'טים אנימטרוניים, בובות ונוזלים מגעילים דורשים הרבה יותר מאמץ מיוצרי הסרט, אבל הם עדיין מחזיקים מעמד ארבעה עשורים מאוחר יותר. סרטים כמו הירידה , הריק , זה וה קלוברפילד הזיכיון חייב את ההפחדות האפקטיביות שלהם הדבר המסירות של הריאליזם והמתח המצמרר שלו, שלא לדבר על איך ג'ון קרפנטר הדבר השפיע גם על סרטי אימה לא כמו זה של קוונטין טרנטינו השמונה השנואים עם תחושת הקלסטרופוביה הדרמטית שלו.
עוד: מדוע מדע בדיוני השפיע על סרטי אימה