ליגת הצדק הוא כבר נחשב לטיפש, ולמרות שסיכומי הקופות הסופיים שלו אינם ידועים, זה בהחלט סמל לכך שאף סרט אינו גדול מכדי להיכשל. זה נראה כמו סימן מוזר של הזמן בהוליווד שסרט שמרוויח 93.8 מיליון דולר בסוף השבוע הפתיחה שלו יכול להיחשב לכישלון, אבל זה המקרה עם ליגת הצדק ; זה די מדהים שאחד מהסרטים היקרים והגדולים ביותר של 2017 לא הצליח להגיע לסוף שבוע פתיחה של 100 מיליון דולר.
עם זאת, זה אומר הרבה על השינויים הגדולים בתעשיית הקולנוע בעשור האחרון שמיליארד דולר ברוטו הם לא רק הנורמלי החדש, הם חלק הכרחי מהעסקים. ביקורות לא היו נהדרות עבור האפוס האחרון של DCEU, אבל זה לא מנע מהם לפני כן לגרוף את הכסף הגדול. אז נותרה השאלה הגדולה יותר: איך תעשיית הקולנוע הקשתה כל כך להרוויח כסף? בטוח שזה היה גדול מכדי להיכשל?
קָשׁוּר: מותו ושיבה של סופרמן הייתה הטעות הגדולה ביותר של DCEU
השאלות הסתחררו במשך חודשים רבים לגבי כמה ליגת הצדק עלות לעשות. התקציב הרשמי שמופיע על פני מקורות שונים הוא 300 מיליון דולר, מה שיהפוך אותו לסרט השני היקר בכל הזמנים, קשור שודדי הקאריביים: בקצה העולם ונעלה רק על ידי שודדי הקאריביים: על גאות מוזרה (עלות משוערת של 378.5 מיליון דולר). זה לבדו הוא תקציב מזעזע, במיוחד כאשר רוב הביקורות מציינות כמה נראים אקראי וזול רבים מהאפקטים המיוחדים. עם זאת, חלקם הטילו ספק במספר זה אמיתי, ועשו תיאוריה אם החשבונאות היצירתית הידועה לשמצה של הוליווד נכנסה לפעולה כדי לעזור להסתיר את העלות האמיתית שלה.
אנחנו מדברים על אפוס של זיכיון תקציבי גדול עם צילומים משנים סרטים שדרשו החלפת במאי, סבב עריכה חדש לגמרי כדי להוריד אותו מתחת לשעתיים ושינויים נרחבים נוספים. תוסיפו לזה את עלות השיווק (השמועות עומדות על כ-150 מיליון דולר), וכן ליגת הצדק יכול בקלות להיות הסרט היקר ביותר שנוצר אי פעם. גם אם נישאר עם המספר המקורי הזה ונניח שהכלל של פי שניים מהתקציב כדי להגיע לאיזון חל, ליגת הצדק הוא עדיין סרט שצריך להרוויח מינימום של 600 מיליון דולר לפני שהוא יכול להיכנס לטריטוריית רווחים. איך שתסובב את זה, זה מגוחך.
קולנוע שובר קופות מודרני עובד על האתוס שהסרטים האלה גדולים מכדי להיכשל. הם עולים כל כך הרבה, תקציבי הקידום שלהם יכולים לממן חצי ממפיצי האינדי בהוליווד, ואם הם לא ירוויחו מיליארד דולר ברחבי העולם אז הם איכזבו את הצוות - אבל אם לא הם עדיין הצדיקו את עצמם ונשברו אֲפִילוּ. התקציב הגדול הפך לכרטיס ביקור של הזיכיון כמו שם המותג, וכשמספר הצופים בקולנוע הולך ופוחת בשנה האחרונה, האולפנים שולפים כל טריק בספר כדי לפתות לקוחות פוטנציאליים לחזור לתיאטרון.
2017 ראתה בהוליווד את אחת השנים הגרועות ביותר שלה עבור הכנסות קופות, כשהנוכחות הגיעה לשפל של 25 שנה. הקיץ הזה, המספרים המקומיים הגיעו ל-3.57 מיליארד דולר, מספר גדול אך ירידה מזעזעת של 15.7% מהשנה הקודמת, מה שהופך אותו לירידה הגדולה ביותר בקיץ עד קיץ בתקופת התעשייה המודרנית. בעוד שהיו נקודות אור, הנוף שוברי הקופות ספג מכה. הזכיונות האמינים והלהיטים הפוטנציאליים בעלי התקציב הגדול לא הצליחו להלהיב את הקהל, עם סרטים כמו חייזר: ברית , המומיה ו המלך ארתור: אגדת החרב נאבקים לשבור איזון. במקרה של השניים האחרונים, העלויות היו גדולות משמעותית מהפסד כספי בלבד: המומיה יכול להיות שהרג לבד כל סיכוי שהיה ליוניברסל להקים חדש הנוקמים יקום מורחב בסגנון עבור האיקונוגרפיה של המפלצות שלהם, ו המלך ארתור לפי ההערכות, עלתה האחים לוורנר יותר מ-175 מיליון דולר, כמו גם לסיים זיכיון פוטנציאלי עוד לפני שהחל.
קשורים: בעיות הקופות של הוליווד הן באשמתה
יצירת סרטים 'בגדול מכדי להיכשל' עוסקת לא רק בסרטים יקרים: היא עוסקת בייאוש לפנות לכמה שיותר לקוחות פוטנציאליים, אפילו על חשבון המוצר. אלה סרטים שהאולפנים הגדולים מנסים לכפות עליהם הייפ, אבל אפילו מסע הפרסום החכם (והיקר ביותר) יכול להביא סרט עד כה רק אם הקהל לא מתעניין בו. הייפ אמיתי הוא אורגני, ושום כמות שיווק לא יכולה לשנות את זה, וזו בעיה עבור אולפנים שמנסים להתחיל סאגות מרובות סרטים עוד לפני שהם נתנו לראשונים בסדרה תאריך יציאה. אף אחד לא באמת נראה מתעניין בזה יקום אפל , הניסיון של יוניברסל לשחזר את הצלחתה של מארוול על ידי הפיכת היצורים של סרטי האימה של תור הזהב שלהם לזיכיון אקשן מחובר, ובכל זאת האולפן השקיע כל כך הרבה כסף בניסיון להביא זאת להצלחה, אפילו שכל סימן אזהרה אמר להם שזה כנראה ייכשל. ליוניברסל עשו שם רק סרט אחד, אבל רוב הסיכויים שהם הזרימו יותר כסף שלא נראה למערכת כדי לשמור על צוות יצירתי להמשיך עם הרעיון, לפחות עד שהקדם-הפקה תושבת על הסרט של ביל קונדון הכלה של פרנקנשטיין .
מתי איימי וג'ייק נפגשים
סגנון זה של יצירת סרטים מקשה על שינוי מסלול מהטון המתוכנן ומהמזימה של כל יקום משותף נתון, אבל כפי שראינו עם DCEU, לפעמים יש צורך בשינוי. באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק התבאס על הגישה העגומה חסרת ההומור שלו, אז זה לא היה מפתיע מתי יחידת המתאבדים הצילומים המחודשים של עבדו שעות נוספות כדי להחדיר יותר קומדיה וסגנון ויזואלי מבריק לסיפור שלו, גם אם רבות מהתוספות הללו היו שטחיות (כגון הביוגרפיה של הדמויות המצחיקות שהציגה כל אחד מחברי הנבחרת). וונדר וומן זכה לשבחים על גישה קלילה יותר לחומר, כמו גם על הביצוע של גל גדות, וכך ליגת הצדק נאלץ להחליף מסלול במהירות.
זו אינה בעיה מוגבלת ל-DC, וכאשר השאלות נופלות על אמיתות הכוח הפיננסי של הקופות הסיניות לכאורה, כדי ליצור או לשבור להיטים, זו תהיה שאלה שאולפנים רבים ישאלו את עצמם בעתיד הקרוב. זה גם נושא שנעשה יותר ויותר קשה להצדיק, כמו שסרטים בתקציב קטן יותר אוהבים צא החוצה ו זה להביא הביתה את הרווחים הגדולים ביותר של השנה בהשוואה לתקציבים שלהם. איך אתה מסביר הוצאה של למעלה מ-300 מיליון דולר על סרט אחד שאולי מתקשה לשבור אפילו כאשר הסרטים הנמוכים עד האמצעיים האלה מרוויחים מאות מיליונים מעל העלות שלהם מבלי להזיע? אולי אין להם את המשיכה הזיכיון של יקום DC אבל אולי זה לא דבר רע.
עם שיחות על כך שכוכב באטמן בן אפלק אולי לא ירצה להמשיך את הסדרה ומספרי הקופות נאבקים בינלאומית, ייתכן שהגיע הזמן של DC לשנות מסלול דרמטי עם התוכניות שלהם עבור הזיכיון. גישה שקטה יותר, מפותחת לאט יותר וחסכונית עשויה להיות מה שעוזר, ולמען האמת, זה מודל עסקי שאולפנים אחרים צריכים לשקול. הקהל תמיד יאהב את שוברי הקופות שלהם, אבל אי אפשר להכריח אותם לבלוע סאגות wannabe יקרות ומגונות פשוט כי כל כך הרבה כסף הוצא עליהן. כמו כל דבר אחר בעסקים, אף סרט לא גדול מכדי להיכשל.
הבא: האם ליגת הצדק גרועה יותר מבאטמן נגד סופרמן?
תאריכי שחרור מרכזיים
-
אקווהמן
תאריך הוצאה: 2018-12-21 -
וונדר וומן 2
תאריך הוצאה: 2020-12-25 -
שאזאם!
תאריך הוצאה: 2019-04-05
