לסרטי האימה של ג'יימס וואן תמיד הייתה מידה מסוימת של הפתעה אפויה, אבל אף פעם לא בקנה מידה של ממאיר - שסוף הטוויסט שלו הוא אחד מני פריחה סגנונית רבים שהופכים את הסרט לתוספת מבריקה לקאנון שלו. הקריירה של וואן התחילה בכך שהוא זינק את ז'אנר האימה לכיוון נצלני יותר עם המקור ראה , ומאז הפילמוגרפיה שלו נעה הלוך ושוב בין רכבי טרור קלאסיים כגון ערמומי ו הקוסם , כמו גם הרפתקאות שובר קופות גדולות מהחיים כמו מהיר ועצבני 7 ושל 2018 אקווהמן . לאחר ששקע את בהונותיו בחזרה לז'אנר האימה עבור מַמְאִיר, וואן יקפוץ בחזרה לעולם של גיבורי על וממלכות מתחת למים עם אקווהמן והממלכה האבודה, מה שמבטיח תחפושת חדשה לאקוומן עצמו, מקומות חדשים ואיומים חדשים שמחכים למלך אטלנטיס.
אבל אפילו עם עוד פרויקטים שצפויים באופק, מַמְאִיר ראוי לכל השבחים שהוא זוכה כרגע, שכן ברור שזה היה פרויקט תשוקה עם חזון יחיד מוואן. השראה רבה מתקופות אימה קלאסיות (כולל הג'יאלו בצבעי ממתקים של שנות ה-70, סרטי החתכים הגרוטסקיים ואימת הגוף של שנות ה-80 וסרטי האימה בעלי האוקטן הגבוה של סוף שנות ה-90 ותחילת שנות ה-2000), מַמְאִיר עוקבת אחר מדיסון מיטשל, אישה צעירה ואם לעתיד שמתחילה לראות חזיונות ריאליסטיים מטרידים של רוצח עם כפפות מבצע רציחות, לפני שהבינה שהחזיונות שלה הם בכלל לא באמת חזיונות. הסרט הוא תענוג צרוף לחובבי האימה, ואפילו אנשים שאינם גדולים בז'אנר יכולים למצוא משהו להעריך באומנות הטכנית של הסרט.
קשור: העיר המחתרת של Malignant: האם זה אמיתי? (הסבר על ההיסטוריה)
אולם, ה טוויסט בהשראת סרטי אימה פנימה מַמְאִיר מחדש לחלוטין את כל מה שבא לפניו, ומאלץ את הקהל להסתכל על הגיבורה שלנו ונסיבותיה באור שונה בתכלית. לג'יימס וואן תמיד היה סיכוי לגילויים מזעזעים בסרטיו, ועם זאת מַמְאִיר יכול להיות שהוא פשוט כתב את הטוב ביותר שלו עד כה.
מדוע הטוויסט של Malignant כל כך מפצל
בתחילת הסרט, מדיסון לכודה במערכת יחסים פוגענית עם חבר שנרצח באימה על ידי הופעה אפלה, אחד שהקהל מגלה בסופו של דבר ששמו 'גבריאל'. גבריאל ממשיך לחטוף אישה אקראית לכאורה ורוצח כמה רופאים לשעבר ממוסד בריאות לילדים נטוש, כל הזמן מתגרה במדיסון על עברה הנשכח ועל חברה הדמיוני לשעבר שחולק את שמו. רק כשהאישה החטופה הזו נופלת מעליית הגג של מדיסון והיא נעצרת על הקשר שלה לרציחות, האמת על התאום הטפיל גבריאל מתגלה לאט: גבריאל הוא לא חברו הדמיוני של מדיסון, הוא תאום שנולד צמוד לגב. של ראשה והוסרה בכוח על ידי הצוות בבית החולים לילדים שבו מדיסון ננטשה כאשר שניהם נולדו. לאחר מתקפה מגעיל במיוחד של החבר לשעבר שלה, גבריאל התעוררה מחדש וחטפה את אמם הביולוגית לפני שיצאו למסע הרג תוך שימוש בגופה של מדיסון כרכב.
בעוד שמעריצי אימה רבים התאהבו בטוויסט ובביצועו המשוכלל, אנשים רבים נרתעו מהקפיצה הפתאומית של הסרט לתוך תת-ז'אנר אחר לחלוטין. סרט פחות יואשם בקפיצה על הכריש, והגילוי הצורם הזה היה מקור לחלוקה רבה לגבי קבלת הסרט. יש אנשים שרואים בזה אודה לפיתולים הקרביים של אגדות אימה כמו בריאן דה פלמה ודיוויד קרוננברג, בעוד שאחרים רואים בזה החמצה ענקית והתפתחות עלילתית שמרגישה כאילו היא יוצאת משדה שמאל.
הטוויסט מוגדר בצורה מושלמת
טוויסטים בסרטים נעים בדרך כלל בין מזעזעים אך מספקים, לבלתי מפותחים עד כדי כך, והסיבה העיקרית לכך היא עד כמה יוצר קולנוע מסדר את הכיס שלו. כיסים מתייחסים לחלקי אקספוזיציה ומכשירי סיפור שמכינים גם את הדמויות וגם את הקהל לטוויסט מאוחר יותר בסרט. הטוויסטים הטובים ביותר אי פעם משתמשים בהם, מהעובדה שאמו של נורמן בייטס אף פעם לא נראית על המסך, ועד להנחה המטופשת של ג'ורג' טיילור שהוא נחת על כוכב אחר במקור. כוכב הקופים . כיסים הם האופן שבו אתה מספק זרעים עדינים לקהל שהכל לא מה שהוא נראה, ובלעדיהם אתה משאיר את הצופים בחושך לחלוטין באשר לעובדה שמחכה להם גילוי מדהים בסוף החוויה שלהם.
קשורים: מדוע ביקורות ממאירות כל כך מעורבות
מַמְאִיר מספק רמזים לטוויסט בזריזות ומבלי להפריז בחשיבותם. הסרט נפתח בסצנה שמרגישה תלושה היישר מסרט מדע בדיוני, עם צוות של מדענים ורופאים שהותקף על ידי יצור מחריד שלימים מגלים שהוא בעצם גבריאל המחובר למדיסון. בפעם הראשונה שאנו פוגשים את מדיסון כראוי, אנו רואים אותה מותקפת על ידי החבר שלה, ובמבט ראשון, זה נראה כמו אופי ומערכת יחסים, אבל בפועל, זה האירוע שמעיר את גבריאל בשוגג. הסרט גם מספר לנו שמדיסון עברה שלוש הפלות, נקודה עלילה שעולה מעגל מאוחר יותר כאשר אחותה המאומצת של מדיסון סידני מגלה לה שההפלות שלה היו תוצאה של גבריאל ניזון מאחותו כדי לשמור על עצמו. למרות שהטוויסט של סרט הפולחן הזה הוא בהחלט הלם, הוא נוחת היטב כי הוא קיבל חיזוק מכל הכתיבה שקדמה לו, ואפילו ברמזים טכניים עדינים כמו האופן שבו 'גבריאל' הולך ורץ במהלך הצילומים.
הוא חובק את מחנה ז'אנר האימה
עכשיו יותר מתמיד, ז'אנר האימה עובר רנסנס על המסך (מונע על ידי סרטים כמו תורשתי , המכשפה , ואפילו יציאות חדשות יותר כמו השנה בית הלילה ו איש ממתקים ) השואפת להעמיד זוועות על טבעיות ועולמות אחרות עם זוועות יומיומיות כמו אבל ודיכוי ממסדי. אמנם האימה תמיד חקרה פרשנות חברתית, אבל מה שמייחד את הגל החדש הזה הוא תחושת ביסוס - הם מרגישים רציניים ולוקחים את עצמם ברצינות. ולמרות שאין בזה שום דבר רע, סרטי אימה של שנות ה-70 וה-80 התענגו על תחושת מחנה; הסרטים היו אלימים ומפחידים אבל הם גם היו מוגזמים ומוגזמים באופן שהולם את הז'אנר. השוו סרט כמו המקור נאנח לגרסה המחודשת שלו ב-2018: שניהם סרטים טובים, אבל רק המקור חובק את הקמפיות שנמצאת בז'אנר האימה.
של ממאיר הטוויסט עובד כי הסרט כולו ספוג במחנה - החל ממערך התאורה הבומבסטי ועד להצגות אגרוף החנקן, הכל בסרט נועד להרגיש מוזר וכמעט חלומי. אפילו פסקול הסרט לאחור מרגיש לשון הרע כמו שג'יימס וואן רוצה שהקהל שלו יבין שהסרט נועד גם להיות מהנה ומפחיד. חשיפת הטוויסט של גבריאל תהיה בלתי מתקבלת על הדעת בסרט אימה אחר, רציני יותר, אבל כאן הוא מצליח לזעזע את הצופים ובמקביל גם משתלב בצורה מושלמת בעולם המרומם שכבר הונח בפני הקהל. בעולם שבו התלונה הנפוצה היא שלהוליווד נגמרו הרעיונות המקוריים, של ממאיר טוויסט מצליח לכבד את קלאסיקות האימה שבאו לפניו, ובמקביל גם בולט כדוגמה נדירה ליצירת קולנוע אמיתית בעלת חזון ויושרה סגנונית.
עוד: האם ממאיר הוא סרט רע? האם זה היה אמור להיות בדיחה?