על פני השטח, ערפדים נגד הברונקס נראה כמו ספין מודרני, ממוקד גיוון על סרטי ערפדים קלאסיים משנות השמונים כגון הבנים האבודים ו לילה פחד . עם זאת, עומק המסר החברתי שלה ערפדים-כג'נטריפים נודד כל הדרך אחורה לימים שבהם פרסם בראם סטוקר לראשונה דרקולה . הסרט מפרש ומעדכן מחדש את הרעיון של ערפדים שהם סמל למעמד העילית המושחת תוך ערעור האזהרות של סטוקר לגבי פולשים זרים.
ערפדים נגד הברונקס עוקב אחר קבוצה של בני נוער צעירים שמנסים להציל את הבודגה המקומית האהובה שלהם מלהתמחר על ידי גל הג'נטריפיקציה הנכנס. לרוע מזלם של הבנים, מפתחי הנדל'ן המפוקפקים שהם המוח של התוכנית מתגלים כיצורי הלילה המנסים ממש לינוק את החיים מהשכונה. כשהקבוצה חוקרת את תיאוריות הערפדים על ידי צפייה קפדנית להב , יש תחושה שהסרט לוקח רמזים מהרפתקאות אימה ממוקדות בילדים כמו קלאסיקת הקאלט, חוליית המפלצות , אבל תהיו בטוחים שהסיפור שלה משתעשע בטרופי ערפדים שהוקמו הרבה לפני שנות ה-80.
קשור: למה בלייד: דמות הדרקולה של טריניטי הייתה החלק הגרוע ביותר
למרות שכל מיני מפלצות מוצצות דם קיימות במיתולוגיה במשך מאות שנים, בראם סטוקר דרקולה בהחלט הפך פופולרי לתפיסה המודרנית של ערפד. מרושע באלגנטיות ומלא קלאסה, הרעיון של דרקולה של סטוקר היה אריסטוקרט זר שניסה להשתמש בהונו העצום כדי להרחיב את אפשרויות ארוחת הערב שלו. בדרך זו, דרקולה מכיל שנינות סאטירית בתוך הזוועה, מעלה תמונות של העשירים והאליטה כמוצצי דם תרתי משמע. גם הרוזן דרקולה לא היה רק עשיר. הוא גם היה זר מהארץ המוזרה והאקזוטית דאז של מזרח אירופה, שחיפש לפלוש לרחובות לונדון ולהרחיב את האימפריה המרושעת שלו.
בהתחשב בכך שהערפד המפורסם מכולם התחיל כמטאפורה לגישות הטפיליות של הקרום העליון, זה רק הגיוני שההתקדמות ההגיונית הבאה היא להפוך את מוצצי הדם האלה לאנשי עסקים רזים בעידן האימה הנוכחי, המודע מבחינה חברתית. גם היבט הנדל'ן אינו חדש לחלוטין, שכן הנבל ברומן של סטוקר מנסה לרכוש נכס בלונדון כדי שיוכל לשמור על אספקה קבועה של מזון. כְּמוֹ כֵן, ערפדים נגד הברונקס מציגה חברה לפיתוח נכסים המעוניינת להפוך את הברונקס לשטח הזנה. כל זה תורם לתדמיתו של הערפד כאליטה חמדנית, יצור נחוש להשיג כוח והשפעה באותה מידה שהוא על סעודה.
מצד שני, ערפדים נגד הברונקס גם מהפך את הערפד המהגר של סטוקר על ראשו, ומציג את הג'נטריפרים הלבנים כפולשים הזרים ואת הקהילה השחורה והלטינו ברובה בברונקס כקורבנות וגיבורים כאחד. בדרך זו, הסרט גם מצליח לנכס מחדש את מה שהוא, בסטנדרטים של היום, רעיון שנאת זרים תוך שמירה על המהות הכללית של האאוטסיידר העוין. עבור תושבי השכונה, האנשים הלבנים והבוגיים הנוהמים שהופכים דירות לדירות יוקרה ובודגות למסעדות טרנדיות (המגישות יותר מסתם קייל וקומבוצ'ה) עשויות להיות עדר קרפטים מטרנסילבניה.
מה לוחש ביל מאריי באבוד בתרגום
הַבָּא: דרקולה 1992: בכל דרך שסרטו של קופולה סוטה מהרומן של בראם סטוקר