מה קרה לסרטי טים ברטון: מתי פנו המבקרים נגדו?

למרות התהדרה באסתטיקת פנטזיה גותית ייחודית, החזרות המעורבות האחרונות בקופות גרמו למעריצים רבים לתהות מה בדיוק קרה לו טים בורטון סרטים. אמנם אין ספק שהחזון של ברטון הוביל למציאות ייחודית ומופלאה בתחומי הקולנוע, אבל חל שינוי ניכר באופן שבו הוא נתפס, במיוחד בתקופה האחרונה. קהל ומבקרים כאחד הרגישו שהקסם המקורי של סרטי טים ברטון התפוגג עם השנים, ולא הצליח להקסים את הקהל ולהכניס אותם לכישוף כמו פעם. מובן, בהתחשב בפופולריות שלו כיוצר קולנוע, מגמה זו מביכה.

המתנה של ברטון לז'אנר קומדיית הפנטזיה התממשה ב-1988 מיץ חיפושית , קלאסיקה בפני עצמה, שתוארה כסרט מוזר להפליא ומאני טעים להפליא. תכונות אלו נותרו מרכיב עיקרי במספר סרטי ברטון, ודוגמאות מצוינות לכך אדוארד מספריים , הסיוט שלפני חג המולד , אד ווד , ועוד רבים. עם זאת, בעשור האחרון, ההצלחות הללו פינו את מקומן ליותר תקלות מאשר להיטים, למרות שסרטים מודרניים רבים של טים ברטון נראו מושלמים לסגנון של הבמאי. למשל, תוך כדי אליס בארץ הפלאות היה לו את ההגדרה המהותית לאקסטרווגנזה בסגנון ברטון מבחינת סגנון ונרטיב, הסרט הרגיש יותר כמו מחזה נפוח ועמוס ב-CGI, למרות שזה היה הסרט הרווחי ביותר של ברטון בכל הזמנים.

קָשׁוּר: סוויני טוד מילא את תוכניתו המקורית של אדוארד מספריים של טים ברטון

ניתן ללקט דפוס של ירידה מהקבלה של ההתאמה החיה של דמבו , שזכה לביקורת על הטון הלא אחיד והיעדר ההימור הרגשי האמיתי. מלבד קבלת פנים ביקורתית, יש גם בעיה רלוונטית בכל סרט של ברטון מנקודת מבט של גיוון, שכן צוות השחקנים בכל סרטיו לבן ברובו, לא משאיר מקום לדמויות POC. הנה צלילה עמוקה בדיוק למה שקרה לסרטי טים ברטון, כמו גם את כל הסיבות האפשריות לכך שחלה ירידה באיכות, ולמה, אם בכלל, המבקרים פנו נגדו.

כיצד השתנתה התגובה לסרטיו של טים ברטון (ואיכותם).

התקופה שבין סוף שנות השמונים לתחילת שנות התשעים יכולה להיחשב כתקופת הזהב עבור ברטון, שכן הוא יצר מגוון רחב של סרטים שהיו רעננים, מקוריים ועוצבים במומחיות בדרכים שלהם. של ברטון מיץ חיפושית ו אדוארד מספריים הפכו לדוגמאות מובילות ליכולתו לעצב נרטיבים שבאמת אימצו את היפה והמוזר, תוך שהם גם ספוגים בפאתוס, במיוחד במקרה של אדוארד מספריים . למרבה הצער, שני הסרטים הללו הם הסרטים המקוריים היחידים של טים ברטון עד כה, שכן כל הצעה אחרת הייתה עיבוד, שאינו בהכרח הכפשה של במאי, לאור המורכבות של תרגום מדיום אחד למשנהו. במאים כמו סטנלי קובריק שזרו את היצירה שלהם בעיבודים מופתיים לספרים איקוניים, נובלות וכדומה, שגם בוטון הצליח להצליח בהם במידה ניכרת.

1989 זימנה את עידן ההצעות התקציביות הגדולות של טים ברטון, עם שחרורו של באטמן שבו מייקל קיטון כיכב בתור הצלב בעל הכיפה וג'ק ניקולסון חגג הופעה בלתי נשכחת בתור הג'וקר. בעוד שחלק מהיבטים של הסרט זכו לביקורת, הוא עדיין זכה לביקורות חיוביות על איכותו הבלתי תלויה ששיחקה היטב במארג הדמויות המרכזיות שלו, שהטון שלה נוצר בהשראת בדיחה ההרג . ואז הלאה, ברטון, תוך שהוא בוחר לא לביים הסיוט שלפני חג המולד , הגה את רעיון הליבה, שזכה לשבחים על מקוריותו המרעננת ומצוינות הדמיון. רצף ההמצאה הזה נמשך אד ווד ו סליפי הולו , שני סרטים שמטפלים בדמויות שלהם בניואנסים מדודים, כשהאחרון זוכה לשבחים על האווירה המצמררת והגותית והוויזואליות המדהימה שלו.

קָשׁוּר: סיוט לפני חג המולד: למה אתה חושב שטים ברטון ביים את הסרט

איכות הסרטים של ברטון עברה שינוי ניכר עם מאדים תוקף! , שהיה הכלאה של מדע בדיוני משנות החמישים וסרטי אסונות כוכבים משנות ה-70. הסרט זכה לביקורת חריפה על הגוון הגביני בעליל שלא הוליד צחוקים וטיפול שטחי בחומר המקור שלו. כוכב הקופים, גם התברר כאסון מוחלט, שכן הוא נחשב נחות מאוד מהמקור וזוכה לביקורת חריפה על סופו המעורפל. עם זאת, העידן של ברטון לאחר שנות ה-2000 לא היה רק ​​סדרה של דברים מעורבים, שכן הוא חגר סרטים ראויים לשבח כמו דג גדול ו סוויני טוד , שבו הראשון קיבל ארבע מועמדויות לגלובוס הזהב על הנחת היסוד המרתקת והקסומה שלו. הטבילה האמיתית באיכות, או ליתר דיוק, חוסר נאמנות לסגנונו האישי של ברטון, החלה עם אליס בארץ הפלאות , מתחיל את הטרנד של סרטי ברטון הנפוחים עם יותר סטייל מאשר מהות, מינוס הקסם הגלום בסגנון הבימוי שלו.

מדוע הסרטים של טים ברטון מ-2010 היו גרועים יותר

העידן של ברון שלאחר שנות ה-2000 היה עניין מעורב, וזה לא בהכרח מצוקה נוראית, כמו צ'רלי ומפעל השוקולד ו כלה גופה הם תוספות טובות למדי ליצירה של ברטון. נוכחותם של ג'וני דפ והלנה בונהם קרטר ברוב סרטיו פעלה לטובתו ברוב המקרים, אך השימוש החוזר בהעדפה זו עלול היה לאבד את קסמו במהלך הזמן, מכיוון שהוא פרץ לראות את אותו הדבר. שחקנים מגלמים דמויות דומות במושגים מחודשים. דוגמה מצוינת היא של 2012 צללים אפלים , שהופיעה גרועה בקופות וזכתה לביקורות מעורבות עד שליליות מצד המבקרים, הסיבה העיקרית היא המשיכה העייפה והאבודה של שיתוף הפעולה של ברטון-דפ. המהות האינטגרלית שהפכה את סרטו של ברטון למיוחד הייתה חסרה בעליל צללים אפלים , מה שהיה גם במקרה של אליס בארץ הפלאות ו דמבו , שהיו הצעות CGI שטחיות חסרות הקסם המוזר של הבמאי.

זה לא אומר שסרטי טים ברטון מאז שנת 2000 היו כישלון מוחלט. למשל, העיבוד של ברטון ל פרנקנוויני (מבוסס על הקצר המקורי שלו לייב אקשן מ-1984 באותו שם) הוא דוגמה מצוינת למיומנות המתמשכת של הבמאי מאחורי המצלמה. בעוד שהגרסה הקודמת שלו נגנזה בזמנו, ברטון עשה ב-2012 גרסה מחודשת של סטופ-מושן באנימציה עלילתי, שמספרת סיפור יפהפה ומכל הלב שהוא אפל ומסנוור כאחד. זה מדגיש כיצד, כאשר פרויקט קרוב ללבו של ברטון, הוא עדיין יכול לספק.

אם ניקח זאת בחשבון, ברור שהפקות בעלות תקציב גדול לא ממש משתלבות עם הטון והסגנון המולדים של ברטון, שגם צריך לעבור שיפוץ כדי לפנות לקהל הנוכחים כדי להימנע מחזרות וחזרות. דוגמה נוספת להפקה בתקציב גדול שלא עבדה טוב למרות שהכילה אלמנטים של המוזרות המבריקה של ברטון היא באטמן חוזר , שחילק קהל ומבקרים בשל הצגתו העגומה של באטמן ופינגווין, למרות שהצליח מאוד בקופות. אותו הדבר ניתן לומר על 2016 ביתו של מיס פרגרין לילדים מוזרים , שזכה לביקורת על חוסר הרגש והנרטיב האנטי אקלימי שלו, במיוחד בהשוואה לעבודתו הקודמת.

מה טים ברטון עושה הלאה (ומה הוא צריך לתקן)

ברטון אמור לביים ולהפיק יום רביעי , סדרת התבגרות של נטפליקס המבוססת על דמות הכותרת מ משפחת אדמס . ג'נה אורטגה וקתרין זיטה-ג'ונס צפויות לקבל את התפקידים המתאימים של רביעי ומורטישה אדמס, בעוד שהנרטיב צפוי להתמקד בשנים המכוננות של יום רביעי באקדמיית Nevermore. יום רביעי הוא הקאמבק המושלם עבור ברטון בתור סופר, שכן הנחת היסוד מכילה את כל האלמנטים שהוא מתמחה בהם ושולט בהם, בין אם זה יצירת אטמוספרות גותיות מתוחות המשולבות בהומור שנון או הצגת העל-טבעי בצורה מוזרה להפליא. בתור הגיחה הראשונה של ברטון לבימוי טלוויזיה, יום רביעי יכול לאפשר לו יותר חופש אמנותי, ולאפשר לו לפרוח מבלי להיות מוגבל על ידי הנחיות וציפיות הסטודיו.

קשורים: משפחת אדמס יכולה לפצות על טעות גדולה של טים ברטון

כשברטון סוף סוף יאמץ צוות מגוון יותר, זו תהיה ההזדמנות המושלמת עבורו להפגין את יכולתו להבין את הניואנסים של המצב האנושי, וליצור סדרה חדה, מהממת ומלאת לב. ניתן לחקור כאן את הטרופ של הגותי בתוך הפרברים האמריקאיים, וזה במקרה גם המומחיות המולדת שלו. אף על פי שאין פרויקטים אחרים הקשורים אליו כרגע, ברטון יכול להפוך את הגל לטובתו על ידי הסתמכות פחות על שחקנים מועדפים, פלטות צבעים בגוון אפור וחזרה על טרופי אימה גותיים פרוע. טים בורטון עדיין עשוי להפתיע את הקהל על ידי יצירת מחזה משופע בנופי החלומות הפנטסטיים העיקריים שלו ובמשיכה הרגשית האמיתית שלו, כל זאת תוך הוספת אלמנטים רעננים ובלתי צפויים שמשתלבים יפה עם החזון המרכזי שלו.

הבא: כל סרט של טים ברטון מדורג, הגרוע עד הטוב ביותר