אתמול מראה למה דני בויל עדיף בלי ג'יימס בונד

ה-rom-com המוזיקלי המתמקד בביטלס של דני בויל אתמול הוא הסבר מושלם למה זה דבר טוב שהוא לא עושה ג'יימס בונד 25 . באפריל 2018, בויל היה הבמאי המקורי שנקרא עבור היציאה החמישית (וכנראה האחרונה) של דניאל קרייג כסוכן חשאי 007, שהייתה עבודת חלומות עבור יוצר הסרט. עם זאת, בויל והתסריטאי שלו ג'ון הודג'ס עזבו את הפרויקט בפתאומיות באוגוסט 2018 תוך ציטוט של הבדלים יצירתיים. כל זה התרחש בזמן שבויל ירה אתמול; אם חוויית ג'יימס בונד המאכזבת שלו צבעה את יצירתו של ריצ'רד קרטיס פנטזיה, היא קבעה מחדש שדני בויל עדיף שיעשה יצירות מקוריות משלו.

לאחרונה, בויל פתח את הסיבות מדוע נפרד ממנו בונד 25 , תוך שהוא מציין את אמונתו שהניסיון להתאים את הסגנון היצירתי שלו לגבולות של זיכיון קולנוע גדול כמו ג'יימס בונד הוא לא בשבילו אחרי הכל: למדתי את הלקח שלי שאני לא מנותק [לזכיינות] אחרת אתה חופר באותו בור. אני יותר טוב בלא ממש בסרטי הזיכיון המיינסטרים, היא התשובה הכנה. מתוך כבוד ל בונד 25 הבמאי החדש של קארי פוקונגה, בויל שותק מבחינה דיפלומטית מדוע החזון שלו לא התאים למה שהמפיקים הוותיקים של בונד ברברה ברוקולי ומייקל ג'י ווילסון רצו. לא משנה מה המקרה, הרעיונות של בויל התבררו בסופו של דבר קיצוניים מדי עבור ג'יימס בונד, ששומר על טרופים מסוימים שהבטיחו את הצלחתו במשך יותר מ-50 שנה.

קָשׁוּר: אד שירן לועג לעצמו בקמיאו המפתיע של אתמול

למרות שכל דרמת הבונד הזו התרחשה במהלך אתמול ההפקה של, נראה שזה לא השפיע על ה-rom-com המוזיקלי חביב הקהל. אתמול יוצר עולם שבאופן קסם מחק את הביטלס מהקיום, כך שרק המוזיקאי המתקשה ג'ק מאליק (המש פאטל) זוכר ש-Fab Four היו קיימים פעם. מאליק ממשיך להיות כוכב פופ עולמי בכך שהוא עובר לעולמו השירים של הביטלס כמו שלו, אבל הוא נאבק עם האשמה של היותו רמאי ועם רגשותיו הרומנטיים הגוברים כלפי המנהל הוותיק שלו אלי אפלטון (לילי ג'יימס).

ג'ק בוחר בסופו של דבר באהבה, אמת ואושר על פני תהילה ועושר, השתקפות הולמת למדי של דני בויל הטיול קצר איתו בונד 25 .

ווילי וונקה ואופי מפעל השוקולד

האם אתמול באמת על הבונד הכושל של דני בויל 25?

מובן מאליו, אתמול אינו פרשנות ישירה של דני בויל לשלו בונד 25 ניסיון - ציר הזמן של הייצור לבדו מפריך את זה - אבל יש כאן כמה הקבלות רופפות, בלי קשר. אחד ההיבטים המעניינים של אתמול כך ג'ק עצמו, באופן ענייני, אינו נתפס ככוכב על ידי חברת התקליטים החדשה שלו בלוס אנג'לס והמנהלת דברה האמר (קייט מקינון). וכשהלייבל תופס שליטה על התדמית והקריירה של ג'ק, הם מתחילים לעבוד מחדש את השירים של הביטלס (שאחרי הכל נכתבו על ידי ג'ון לנון ו פול מקארטני בשנות ה-60) כדי שיתאימו לטעם מוזיקת ​​פופ מודרנית. זה כולל בהומור את ההצעה של אד שירן לכתוב מחדש את 'היי ג'וד' ל'היי אחי'.

למרות היותו הונאה, ג'ק נאבק עם הלייבל כדי להגן על שלמות מוזיקת ​​הביטלס, ובמובן מסוים זה יכול לשקף גם את הבעיות שהובילו לפרישה של דני בויל בונד 25 . זה לא אומר שהבמאי הוא בשום אופן רמאי כמו ג'ק (אם כי למאליק יש גם כישרון גולמי), אלא, בויל וג'ון הודג'ס רצו לנצל הזדמנות לשים את חותמם הייחודי על ג'יימס בונד. לפי הדיווחים בויל והודגס התעמתו עם המפיקים של בונד בגלל בחירת הליהוק שלהם לנבל והרעיון שלהם להרוג את ה-007 של קרייג. באופן לא מפתיע, המפיקים נרתעו מהפסקות מסוכנות כל כך מהנוסחה המנצחת שלהם.

קשורים: כל מה שאנחנו יודעים עד כה על בונד 25

קל לצייר הקבלות: בויל הוא ג'ק ואיון הם לייבל המוזיקה. אחרי הכל, בויל הוא יוצר קולנוע שרגיל לראות את החזון האישי שלו ממומש ללא התעסקות. המאבק בין אמנות למסחר הוא נושא חזק ב אתמול אבל זה משהו שבויל התמודד איתו במקביל ברצונו להביא את החזון שלו לג'יימס בונד; לא יהיה מפתיע אם חלק מהשיעורים שלמד בויל ידממו אתמול .

אתמול מראה מדוע לעשות סרט בונד יכול להיות רע

דרך הסיפור של ג'ק שמנסה להחזיר את המוזיקה של הביטלס לעולם תוך שמירה על היושרה האמנותית שלהם (במחיר שלו), אתמול מראה את הנטל של העברת מדיה פופולרית לקהל. למרות שהוא תמיד הסתייג ממה שהוא עושה, ג'ק נהנה מהעומס של ביצוע המוזיקה של ה-Fab Four ולראות אותה מתחברת לקהל מחדש. אבל לפי ה סוף ה אתמול , זה הופך למקור מרכזי ללחץ וחרדה מכיוון שג'ק נאלץ לתת ללייבל ולקהל את מה שהם רוצים (מה שלא תמיד היה אותו הדבר) ולשמור על הטוהר האמנותי של הביטלס - כל זאת תוך שהוא הולך לאיבוד בשקר שלו עצמו להבין שהחיים החדשים האלה ככוכב פופ מרחיקים אותו מאלי, שייצגה את החיים שהוא באמת רצה עמוק בפנים.

באופן דומה, בכך שבחר להתרחק מג'יימס בונד - ומחלומותיו שלו, כמעריץ 007 לכל החיים, לעשות סרט בונד רשמי - בויל בחר להחזיק ביושרה האמנותית שלו. אמנם יש בהחלט תגמולים לעבודה בתוך זיכיון עולמי מבוסס כמו ג'יימס בונד (ניתן לומר אותו דבר על סרטי גיבורי על כמו מארוול), יוצר קולנוע צריך בסופו של דבר לוותר על עצמאותו ולתפקד בתוך המערכת של הזיכיון הזה. למפיקים תמיד יש את המילה האחרונה על נכס כמו ג'יימס בונד, כי אחרי הכל, הבמאים הם ידיים שכורות שמפקחות על צילום סרט בודד, אבל המפיקים הם אלה שבאמת אחראים להמשך הרווחיות של הזיכיון עבור כל המעורבים.

במאי כמו בויל עשה את הקריירה שלו (וזכה באוסקר הבמאי הטוב ביותר) כשהוא רודף את החזון האישי הייחודי שלו. בסופו של יום, הוא הבין שג'יימס בונד הוא קניין רוחני של תאגיד שבויל לא באמת יכול לכופף לתוך האמנות שלו. למרבה האירוניה, עבור אתמול , בויל עצר כמות משמעותית של מעריציו המונעים, החשמליים והחתומים אוהבים על סרטיו כמו Trainspotting ו 28 ימים מאוחר יותר (זיכיון שבויל שותף ליצירתו). במקום זאת, הבמאי בחר להשמיע את ההומאז'ים האוהבים של הסיפור לביטלס ואת המתיקות העדינה של הרומנטיקה של ג'ק ואלי - מה שגם עבד והוכיח שוב את הרבגוניות של בויל עצמו כבמאי.

קָשׁוּר: הסרטים של דני בויל מדורגים מהגרוע עד הטוב ביותר

אתמול מוכיח שדני בויל טוב יותר לבדו

אחרי שהוא הפך לכוכב ב אתמול , ג'ק למד במהירות שכל מה שהלייבל והקהל שלו רצו זה המוזיקה של הביטלס ואף אחד לא התעניין בשירים המקוריים שלו. מאליק ניסה להסתפק בידיעה שהוא בסך הכל אמן קאברים של הביטלס ועד מהרה גילה שאי אפשר להיות משהו אחר. ג'ק ניסה להכניס את השיר המקורי שלו, 'שיר הקיץ', לתוך האלבום שלו אבל דברה שנאה ודחתה אותו. זה משקף חיסרון עבור דירקטורים שמנהלים זיכיונות גדולים שכן הם יכולים להפוך לשם נרדף לנכס כמו בונד ולהילכד על ידי ההצלחה הזו.

מישהו כמו כריסטופר נולאן כבר היה במאי מכובד אבל הוא הפך לשם דבר בזכותו טרילוגיית האביר האפל , שהצלחתו מעלה את הציפיות של כל סרטיו האחרים (למרבה האירוניה, נולאן הוא גם מעריץ בונד לכל החיים שאולי לעולם לא יביים סרט 007 רשמי אבל הוא עבד ברצף אקשן משוכלל ב הַתחָלָה זה אודה ל בשירות החשאי של הוד מלכותה ). באופן דומה, זאק סניידר מוצא את הקריירה שלו לאחר סרטי DC נצבעת על ידי הדרישה הבלתי פוסקת לגזרת סניידר של ליגת הצדק (למרות שהוא כל הזמן מתדלק את הביקוש הזה). ג'יימס גאן תמיד יהיה מקושר להצלחה הגדולה ביותר שלו, של מארוול שומרי הגלקסיה , שנזרק לכאוס לאחר שדיסני פיטרה אותו זמנית ב-2018. אפילו ג'יימס קמרון חזר ל- שליחות קטלנית זיכיון שהוא יצר אבל לא היה חלק ממנו מאז שליחות קטלנית 2 בשנת 1991.

לאחר היציאה שלו מ בונד 25 , אמר בויל 'למד די הרבה על עצמו' מניסיונו הקצר בעבודה עם זכיינית גדולה. אכן, של אתמול הצלחה היא הוכחה נוספת לכך שעדיף לדני בויל לא לעשות זיכיונות ולהמשיך ליצור יצירות מקוריות, במיוחד בשוק המאוכלס יתר על המידה ביקומים קולנועיים. אתמול הוא אלטרנטיבה מבורכת לספנדקס, כוחות על ורימייקים, ובעוד שלו בונד 25 היה מרגש, בויל צריך להיות גאה להיות אחד הבמאים המובילים ללא נטל של זיכיון.

באופן מוזר, ב אתמול המציאות המשתנה של הביטלס, לא רק שהביטלס חסרים אלא גם יצירות בריטיות מפורסמות אחרות כמו אואזיס והארי פוטר. צריך לתהות אם בקצת נקמה נעלם גם ג'יימס בונד אתמול העולם של - ודני בויל פשוט לא אומר.

הבא: כל השאר שלא קיים בעולם הפחות של הביטלס של אתמול

איך פגשתי את אמך כריסטין מיליוטי

תאריכי שחרור מרכזיים

• 

  אתמול

  תאריך הוצאה: 2019-06-28
• 

  בונד 25

  תאריך הוצאה: 2021-10-08